tag:blogger.com,1999:blog-14045976940528828362024-03-20T11:12:11.801-04:00El Tren de Yaguaramas 2a Época. El blog de Antonio Gómez Sotolongo desde el 15 de mayo de 2008Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.comBlogger401125tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-87703168718679461902024-02-08T00:00:00.136-04:002024-02-08T20:06:56.942-04:00LAS CANCIONES CUBANAS QUE LA FANIA NOS RECORDÓ <p style="text-align: right;"></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><i><span face="Arial, sans-serif" style="font-size: 16px;">Nunca agradeceremos lo suficiente a los músicos y empresarios capitalistas que hicieron regresar a los mercados los productos de la música popular cubana.</span><span face="Arial, sans-serif" style="font-size: 16px;"> </span><span face="Arial, sans-serif" style="font-size: 16px;">Gracias a ellos el pueblo latino sigue teniendo una identidad en su música. </span></i></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpqNp95B9R8D_MZYMqZf_SPLOAI9MpgHNEfrEP282kWm85T2uVajmaxnbo_wV30n59FYmxW6-B6jEKxqsw6NVic_KS6VMkDaeB5Fk_8hh44D5iOHd0YT7KaVVUCrnRg6Vli9I3TRs2H13TnCoZqiSpDg60ADgEu7yVxbgh9A9gTmtWEbu4_I6bg0sprXU/s1200/fania.webp" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1200" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpqNp95B9R8D_MZYMqZf_SPLOAI9MpgHNEfrEP282kWm85T2uVajmaxnbo_wV30n59FYmxW6-B6jEKxqsw6NVic_KS6VMkDaeB5Fk_8hh44D5iOHd0YT7KaVVUCrnRg6Vli9I3TRs2H13TnCoZqiSpDg60ADgEu7yVxbgh9A9gTmtWEbu4_I6bg0sprXU/w640-h384/fania.webp" width="640" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="ES" style="font-family: arial; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">En el blog DESMEMORIADOS, Historias de la Música Cubana,
Rosa Marquetti ha publicado un artículo titulado: <i><a href="https://www.desmemoriados.com/201-canciones-cubanas-en-fania/">201 canciones
de Fania que no sabías que eran cubanas (ni tampoco Fania te lo dijo)</a></i> el que quiero comentar aquí, porque entiendo
que son varias las fintas que hace la articulista para no chutar directamente y como que de Historia de la
Música se trata, vale la pena despejar en defensa de la Memoria.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Según nos dice Marquetti, «la desconexión que sufrieron los músicos de la Isla a
partir de 1961 respecto a los mercados internacionales [...], creó una situación única </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;">dejando en el limbo la gestión de los derechos de los
autores cubanos»</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;">;</span><span style="font-family: arial; font-size: 12pt;"> sin embargo, ateniéndome a los hechos, la ausencia de cientos de músicos cubanos </span><span style="font-family: arial; font-size: 16px;">y sus obras </span><span style="font-family: arial; font-size: 12pt;">en los mercados internacionales a partir de 1961 fue causada por el expolio de todos los medios
de producción, incluidos los de la música, lo que provocó la cancelación de
todos y cada uno de los contratos firmados y por firmar tanto dentro como fuera de la Isla.</span><span style="font-family: arial; font-size: 12pt; mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: 16px;"><span style="font-family: arial;">El daño contra la música cubana, y la cultura cubana en general, comenzó cuando Fidel Castro expolió las empresas y las industrias que intervenían en la creación de los productos de la música cubana. Expoliar de la noche a la mañana y a punta de fusil a los propietarios de los estudios de grabación, las fábricas de discos, las academias de música, los teatros, los cines, los cabarés, las emisoras de radio, las revistas, los periódicos, las agencias publicitarias, las imprentas, las tiendas de música, los canales de televisión y todas las fuentes de empleo que tuvieron los músicos en la Mayor de las Antillas, fue un verdadero genocidio cultural y fue perpetrado por Fidel Castro y todos los que le acompañaron en la larga noche de los «discos rotos».</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nos dice también Marquetti que «los ejecutivos de Fania se encontraron de pronto
en un terreno fértil para la imaginación»; sin embargo, lo cierto es que se encontraron con un nicho de mercado que
Castro había vaciado gracias a la imposición en Cuba de una economía (planificada) no
capitalista, que había abolido las leyes de la oferta y la demanda y la propiedad
privada.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y si bien es cierto que
«Masucci era abogado y sabía la gran oportunidad que Fidel Castro» le había
puesto delante al devastar el mercado de la música cubana, nada debió
importarle el embargo que John F. Kennedy decretó contra el régimen del
entonces nuevo dictador cubano a través de la</span><span face=""Arial",sans-serif" lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"> </span><span style="text-align: left;"><i><span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://www.presidency.ucsb.edu/documents/proclamation-3447-embargo-all-trade-with-cuba" target="_blank">Proclamation 3447</a></span></i></span><span style="font-size: 12pt;">.</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="ES" style="font-family: arial; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Pero mucho más patético que «Las irregularidades en los
créditos de los discos, la complicación en la identificación real de una
canción cubana, el tratamiento editorial, o de copyright, y la modificación sin
autorización del autor», ha sido la censura de cientos de artistas cubanos por
disentir del régimen comunista. Sería demasiado extensa la lista, pero estoy
seguro que la autora del artículo conoce a cientos de ellos. Filmes, discos,
libros, telenovelas, radionovelas, revistas, pinturas, esculturas, partituras, etc., que habiendo
sido creadas por quienes disintieron del Partido Comunista, con palabras o con
el hecho «imperdonable» de ir a vivir al exilio, fueron borrados de la cultura
cubana, sin el menor derecho, porque el arte en Cuba desde 1959 «es un arma de
la dictadura» y «contra la dictadura los ciudadanos no tienen ningún derecho». <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDn6GA__lP7nqOpbCO6cp1PzELO-ygNru_mwv7o23NoUmACvstAX_Tj6wb_W0bDOpPhHVkE9xDxjOG11u0t60QYCrTe0e5u9UkDMeUEsne907du1x7ePygJZIn1ezhrWv-tNtTlv2AlbL2kyZLGUbXVuTZbw5CwMUMM1HwcsgNTswAJbjuyhj7QdZlNk0/s1014/la%20larga%20noche%20de%20los%20discos%20rotos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="1014" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDn6GA__lP7nqOpbCO6cp1PzELO-ygNru_mwv7o23NoUmACvstAX_Tj6wb_W0bDOpPhHVkE9xDxjOG11u0t60QYCrTe0e5u9UkDMeUEsne907du1x7ePygJZIn1ezhrWv-tNtTlv2AlbL2kyZLGUbXVuTZbw5CwMUMM1HwcsgNTswAJbjuyhj7QdZlNk0/w640-h223/la%20larga%20noche%20de%20los%20discos%20rotos.jpg" width="640" /></a></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><i>Durante las últimas seis décadas, cientos de artistas en Cuba han sido censurados por disentir de las políticas del Partido Comunista y sus vidas y obras han sido borradas de todos los medios.</i></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="ES" style="font-family: arial; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Nunca agradeceremos lo suficiente a los músicos y empresarios capitalistas que hicieron regresar a los mercados los
productos de la música popular cubana. Gracias a ellos el pueblo latino sigue
teniendo una identidad en su música, ellos nos recordaron las canciones que el castrismo nos hizo olvidar. Pocos recuerdan hoy los géneros musicales
creados en Cuba durante casi dos siglos, aquellos que se convirtieron en marcas
hegemónicas en los mercados de medio mundo, pocos recuerdan hoy el cha-cha-chá,
el mambo, el bolero, el son, la guaracha, la rumba, la pachanga y tantos otros;
sin embargo, todos fueron regresando a sus nichos a partir de 1973, solo que,
gracias a la industria capitalista, con un nuevo significado y con un nuevo
nombre de marca: SALSA.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"><span style="font-family: arial; mso-spacerun: yes;">Artículos relacionados:</span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span face="Arial, sans-serif" style="font-family: arial;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2020/02/y-la-salsa-le-dijo-al-son-quitate-tu.html" target="_blank"><i><span style="font-size: 12pt;">(Son y salsa) Y la salsa le dijo al son: </span>Quítate<span style="font-size: 12pt;"> tú pa´ponerme yo</span></i></a> (1 de 5)</span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: arial; line-height: 115%;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2020/03/el-triunfo-de-la-revolucion-fania.html" target="_blank">Algunas causas que originaron la etiqueta salsa (2 de 5)</a></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: arial; line-height: 115%;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2020/03/el-triunfo-de-la-revolucion-fania.html" target="_blank">El triunfo de la revolución Fania (3 de 5)</a></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: arial;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2020/03/sin-embargo-son-con-embargo-salsa.html" target="_blank">Sin embargo son, con embargo salsa (4 de 5)</a></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: arial;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2020/03/la-entusiastica-y-mundana-solicitud-la.html" target="_blank">La entusiástica solicitud a la UNESCO para que el son sea declarado como patrimonio cultural de la humanidad (5 de 5)</a></span></p><p></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com2Santo Domingo, República Dominicana18.4626178 -69.936092399999993-9.8476160361788452 -105.09234239999999 46.772851636178842 -34.779842399999993tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-64076736934312406642024-01-26T00:00:00.001-04:002024-01-26T00:00:00.323-04:00PATRIA Y VIDA: LA CANCIÓN DE LAS PROTESTAS EN CUBA (2 de 2)<p><b style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">El arte y los artistas cubanos
se resisten a ser llevados a la hoguera</span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Si bien la creación es
vocación y responde a la libertad que le es intrínseca, sabemos que más que
artistas e intelectuales somos ciudadanos con derechos. Por tanto, afirmamos
que sin libertad política no puede existir libertad artística. <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_KfIVYAye5FNz0-CSehqWNWFTKqwpCw_B6LlyD_izqkpO_7vd9MaTMOV9SZp2tIbdvdf0NaKjLQ7qhCocMILSLTOZOiyr2OwMMgdsGv4CgNqgatJxJx-946nQKd9kF31SKgNpL5GdYHPmUKcc74rOOCzMQPIDHhsj3FHcJw-5nLIx6WvAZlCunwkc/s1860/patria-y-vida.webp" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1046" data-original-width="1860" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_KfIVYAye5FNz0-CSehqWNWFTKqwpCw_B6LlyD_izqkpO_7vd9MaTMOV9SZp2tIbdvdf0NaKjLQ7qhCocMILSLTOZOiyr2OwMMgdsGv4CgNqgatJxJx-946nQKd9kF31SKgNpL5GdYHPmUKcc74rOOCzMQPIDHhsj3FHcJw-5nLIx6WvAZlCunwkc/s320/patria-y-vida.webp" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Cuatro años después de la
publicación del Decreto 349 continúa la resistencia contra su aplicación, y la
chispa ha saltado a muy diversos sectores de la sociedad, recorriendo varias
provincias donde cientos de cubanos se han manifestado contra las violaciones a
las libertades ciudadanas, convirtiéndose esta en una de las batallas más
largas y consistentes que han dado los cubanos contra la dictadura castrista
dentro de la Isla. Seguir cronológicamente, en esta oportunidad, todos y cada
uno de los sucesos que forman parte de la crisis de gobernabilidad que ha
enfrentado la dictadura durante los últimos cuatro años, desbordaría los
límites de esta investigación, de tal modo, que anotaré algunos de los
acontecimientos que he considerado más relevantes para el desarrollo del hip
hop cubano como proceso cultural y social, y particularmente para la creación y
divulgación de la canción protesta </span><i style="font-size: 12pt;">Patria y Vida</i><span style="font-size: 12pt;">.</span></div><o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Primeras noticias <o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Entre las primeras noticias
que se pueden leer en la prensa independiente cubana acerca de las protestas
contra el Decreto 349, antes de su entrada en vigor, está la que publicó el
diario digital <i>14ymedio</i> con fecha 22 de julio de 2018, que da cuenta de
la detención frente al Capitolio habanero de un grupo de artistas que
intentaban llamar la atención mediante una «acción artística (que) consistía en
cubrir sus cuerpos con excremento humano mientras exigían el respeto al arte
libre». El 5 de agosto, el rapero David D Omni publicó en su canal de Youtube
la pieza <i>#No al decreto 349</i>, en la que sus intérpretes<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/2%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> utilizan textos directos
para deplorar la censura y la falta de libertades ciudadanas; y el 11 de
agosto, según el apéndice 1 del <i>Manifiesto de San Isidro </i>(Manifiesto
2018), fue convocado un concierto en la barriada de San Isidro en La Habana
Vieja con el fin de protestar contra el Decreto, en el que participarían
«actores de la cultura contemporánea», especialmente aquellos que eran parte de
iniciativas independientes, pero «desde el mediodía, fueron detenidos e
imposibilitados de divulgar su paradero, los organizadores Luis Manuel Otero
Alcántara y Yanelys Núñez». Los convocados, desconociendo el arresto de los
anfitriones, comenzaron a reunirse desde horas de la tarde en las afueras de la
casa de Alcántara, sede del concierto y de la plataforma independiente Museo de
Arte Políticamente Incómodo (MAPI), donde fueron arrestados provocando las
protestas de los vecinos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">A estas detenciones exprés
siguieron otras, las que sin dudas, lejos de atemorizar, concientizaron cada
vez más a estos jóvenes artistas, quienes fundaron en septiembre de 2018 el
Movimiento San Isidro (MSI), con sede en la casa del artista Otero Alcántara,
donde se presentaron exposiciones, conciertos, lecturas, conferencias, etc.<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/2%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">El 27N<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">El 9 de noviembre de 2020 fue
detenido el rapero contestatario Denis Solís y condenado en un juicio sumario a
ocho meses de privación de libertad por los cargos de «desacato», recibiendo la
solidaridad de sus compañeros del Movimiento San Isidro, quienes se reunieron
en la sede de la organización el 16 de noviembre para realizar una protesta que
transmitieron en directo a través de las redes sociales, la que incluyó
lecturas de poemas, audiciones de música y eventuales confrontaciones con los
miembros de la Seguridad del Estado (SE) que tenían sitiado el lugar. Esta
protesta-performance alcanzaría notoriedad dentro y fuera de la Isla cuando
algunos de los participantes se declararon en huelga de hambre y sed. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">En la noche del 26 la casa fue
allanada por agentes de la SE, quienes arrestaron a 14 personas, las que en su
mayoría fueron liberadas horas más tarde; sin embargo, del artista Luis Manuel
Otero nada se supo por varios días<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/2%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>; y el 27, un grupo de
artistas e intelectuales, se concentraron en las afueras del Ministerio de
Cultura (Mincult) con la intención de exigir explicaciones por lo sucedido la
noche anterior en la sede del MSI. La protesta consiguió reunir allí a varias
decenas de personas y obligó a las fuerzas represivas de la dictadura a
acordonar el área para impedir el acceso a otros manifestantes. Finalmente la
acción pasó a los medios con la etiqueta 27N y un grupo consiguió dialogar con
funcionarios del Mincult, llegando a algunos acuerdos, que fueron incumplidos
por los funcionarios, quienes cerraron las puertas del diálogo porque, según la
nota publicada en la página web del Mincult el 4 de diciembre, no aceptarían
las condiciones de un grupo «carente de legitimidad y ética para emplazar a las
instituciones culturales», argumentos que fueron apoyados por la Unión de
Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC) y la Unión de Periodistas de Cuba (Upec),
en sendos «pronunciamientos». <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Como resultado, el 27N,
constituido en un grupo de oposición, el 4 de diciembre hizo pública una
declaración que en uno de sus párrafos dice lo siguiente:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Si
bien la creación es vocación y responde a la libertad que le es intrínseca,
sabemos que más que artistas e intelectuales somos ciudadanos con derechos. Por
tanto, afirmamos que sin libertad política no puede existir libertad artística.
<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">El 11J<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Durante el primer semestre del
año 2021 la crisis económica y sanitaria profundizó las tensiones sociales,
convirtiendo la falta total de productos y servicios de primera necesidad en un
azote para los ciudadanos y en combustible para las protestas, a lo que la
dictadura respondió en cada caso con más represión. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Y en medio de todo esto, el
hip hop cubano continuó siendo parte importante del proceso social que se
estaba desarrollando en la Isla. Grabada en La Habana y Miami, el 16 de febrero
se publicó la pieza <i>Patria y Vida</i>, interpretada por los raperos cubanos
Yotuel Romero, Descemer Bueno, Maykel Osorbo, El Funky y el grupo <i>Gente de
Zona</i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/2%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, tres días después la
pieza tenía más de un millón de visitas en Youtube<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/2%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>; sin embargo, el 18, el
tabloide <i>Granma </i>publicó tres artículos denostando la canción, y ese mismo
día dos activistas cubanos fueron arrestados por escribir la frase <i>Patria y
Vida</i> en la fachada de sus casas; el 6 de marzo una protesta de cubanos en
Miami enarboló el lema <i>Patria y Vida</i> exigiendo el fin del régimen
castrista; en mayo, Maykel Castillo El Osorbo, fue nuevamente arrestado y
acusado de incitar al desorden, y de inmediato el régimen prohibió la
reproducción de la canción, incluso por los ciudadanos dentro de sus casas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">El 11 de julio se produjeron
protestas que, comenzando en San Antonio de los Baños, un pequeño y empobrecido
pueblo de la región occidental de Cuba, se extendieron por varias ciudades de
la Isla, en las que se escuchó reiteradamente el grito de <i>Patria y Vida</i>.
Los sucesos se repitieron por varios días y fueron lo suficientemente
publicitados y documentados en fotos y vídeos realizados por los propios
manifestantes; sin embargo, lejos de tener un gesto de tolerancia, la dictadura
arreció aún más la represión, deteniendo a cientos de jóvenes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Con fecha 16 de marzo de 2022,
el Tribunal Supremo Popular publicó una <i>Nota de Prensa</i> en la que dio a
conocer que habían sido notificadas las sentencias de los 129 procesados en
seis causas penales por los acontecimientos de los días 11 y 12 de julio de
2021, en la Esquina de Toyo, municipio Diez de Octubre, y en la localidad de La
Güinera respectivamente. Los procesados, según la nota, «obedeciendo
instrucciones impartidas por personas tanto desde Cuba como desde el exterior»
fueron «acusados de cometer y provocar graves disturbios y hechos vandálicos,
con el propósito de desestabilizar el orden público, la seguridad colectiva y
la tranquilidad ciudadana», y por estos delitos les fueron impuestas penas que
oscilan entre los 30 y 6 años de cárcel. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">En este caso, el arte y los
artistas independientes han conseguido insertarse en la sociedad por vías
insospechadas, a pesar de que todas habían sido cortadas por la dictadura. Han
usado la Internet (precaria, cara e intermitente), «el paquete»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/2%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, las redes sociales, y
performances inusitadas, como usar un casco de constructor para protestar por
el derrumbe de un edificio que sepultó la vida de tres niñas en La Habana, o
embadurnarse de heces humanas para protestar frente al Capitolio habanero
contra el Decreto 349. Estas acciones han abierto espacios al arte y a los
artistas independientes en muy diversos estratos de la sociedad cubana,
consiguiendo, como nunca antes, el caos, la cohesión y la persistencia
indispensables para estremecer a la dictadura. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Un proceso cultural y
social está en curso<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">En conclusión, el documental <i>PM</i>, <i>La
Canción Protesta</i>, <i>Fuera de Juego</i>, <i>Los siete contra Tebas</i>, <i>Alicia
en el pueblo de Maravillas</i>, y la <i>Carta de los Diez</i>, han sido seis
entre cientos de obras que el castrismo reprimió con saña y les impidió llegar
al público a su debido tiempo y formar parte de «procesos históricos
concretos»; sin embargo, <i>Patria y Vida</i>, como parte de la cultura hip hop
cubana, valiéndose de los resquicios que la dictadura no ha podido bloquear, se
convirtió en consigna de las protestas en Cuba desde el 11 de julio de 2021, se
alzó en el mercado internacional de la música como un producto capaz de
competir con sus iguales y obtuvo un premio Grammy, ampliando así su púbico a
diversos sectores de la sociedad cubana, tanto en la Isla como en el destierro,
por lo que, por ahora, el hip hop en Cuba continúa desarrollándose como «un
proceso cultural<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y social». <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Como
se puede leer en los documentos aportados en este artículo, a través de los
sesenta y tres años de dictadura castrista, se han sucedido episodios -según
algunos autores cada diez años aproximadamente-, durante los cuales algunos
artistas cubanos se han resistido a ser conducidos a la hoguera, episodios que
han sido duramente reprimidos y borrados de la memoria colectiva; sin embargo,
esta vez se han repetido por varios años y han desbordado los límites del
grupo, convirtiéndose en causa común de amplios sectores de la sociedad, algo
que muy difícilmente la dictadura podrá controlar, porque cada uno de los
perseguidos, golpeados, sentenciados a penas de cárcel o desterrados pertenece
a un grupo (familia, amigos, barrio) que se ha sentido directamente agredido,
y, sobre todo, porque cada vez son más quienes en esos grupos han perdido el
miedo y todo vínculo con el «encanto revolucionario, su<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>proyecto y su dirigencia», lo que pudiera
constituirse en premisa para que la sociedad cubana en su conjunto sea capaz de
fundar espacios de libertades ciudadanas cada vez más amplios, sumar a la
resistencia a otros artistas cubanos hasta ahora pusilánimes, y eventualmente
cimbrar la hegemonía del partido-estado y derrocarlo. </span><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Ciudad Real
II, Santo Domingo, República Dominicana. 08:07 am del </span></i><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">27 de
marzo de 2022.</span></i><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;"> <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Bibliografía<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Castro
Ruz, Fidel. 1980. «Palabras a los intelectuales». En <i>Pensamiento y política
cultural cubanos</i>, Tomo II. La Habana: Editorial Pueblo y Educación.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Exner,
Isabel. 2004. «Poderes y paradojes en una (sub-) cultura emergente.
Observaciones acerca del movimiento de hip hop en La Habana». En <i>Iberoamericana</i>,
IV, 14, 69-89<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Hankin,
Charlie D. 2014. «Contrapunteo de los Orishas y de los Aldeanos: El hip hop cubano
dentro y fuera de la revolución». En <i>1616: Anuario de Literatura Comparada</i>,
4, 201-219 <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Hoz,
Pedro de la. 2012. «Ni la vulgaridad ni la mediocridad podrán mellar la riqueza
de la música cubana». En <i>Granma</i>, 30 nov.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Jauss,
Hans Robert. 1967. «El lector como instancia de una nueva historia de la
literatura». En: <i>Estética de la recepción</i>, editado por José Antonio
Mayoral, Madrid: Arco Libros, 1987 (Bibliotheca Philologica. Serie Lecturas),
59-85.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Linares,
Ma. Teresa. 2002. «¿Qué es el rap para María Teresa Linares». En revista <i>Dédalo</i>,
No. 1, enero-marzo, Asociación Hermanos Saiz.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Selier
Crespo, Yesenia. 2005. «Movimiento de Rap Cubano: Nuevas identidades sociales a
través de la cultura Hip Hop». En <i>Informe final del concurso: Poder y nuevas
experiencias democráticas en América Latina y el Caribe</i>. Programa Regional
de Becas CLACSO.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Valle,
Ignacio del. 2014. <i>Cámaras en trance:</i> <i>El nuevo cine latinoamericano,
un proyecto cinematográfico subcontinental</i>. Chile: Cuarto Propio.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><b><i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Webgrafía<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">García Borrero, Juan Antonio. 2013.
«Alicia en el pueblo de Maravillas (1990), de Daniel Díaz Torres». En <i>Blog
Cine cubano, la pupila insomne</i>. [En línea] [Fecha de consulta 8 de mar. de
2022] Disponible en: </span><a href="https://cinecubanolapupilainsomne.wordpress.com/2013/08/31/alicia-en-el-pueblo-de-maravillas-1990-de-daniel-diaz-torres/"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">https://cinecubanolapupilainsomne.wordpress.com/2013/08/31/alicia-en-el-pueblo-de-maravillas-1990-de-daniel-diaz-torres/</span></a><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Henken, Ted A. 2021. «Del Movimiento
San Isidro a Patria y Vida: ¿Quién controlará la revolución digital cubana?».
En <i>Revista Foro Cubano (RFC)</i> Vol. 2, No. 2, enero-junio. 73-92 [En
línea] [Fecha de consulta 15 de mar. de 2022] Disponible en:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>doi.org/10.22518/jour.rfc/2021.2a07<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Hernández Baguer Grizel. <i>Avatares
del rap en la música popular cubana</i>. [En línea] [Fecha de consulta 18 de
feb. de 2022] Disponible en: </span><a href="https://docplayer.es/16151616-Avatares-del-rap-en-la-musica-popular-cubana-por-grizel-hernandez-baguer.html"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">https://docplayer.es/16151616-Avatares-del-rap-en-la-musica-popular-cubana-por-grizel-hernandez-baguer.html</span></a><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Informe anual
CIDH </span></i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Cap. IV. 1993. [En línea] [Fecha de
consulta 8 de mar. de 2022] Disponible en:<span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span><a href="https://www.cidh.oas.org/annualrep/91span/cap.IVa.cuba.htm"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">https://www.cidh.oas.org/annualrep/91span/cap.IVa.cuba.htm</span></a><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Manifiesto de San
Isidro</span></i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">. 2018. [En línea] [Fecha de consulta
16 de mar. de 2022] Disponible en: </span><a href="https://www.14ymedio.com/cultura/Manifiesto-San-Isidro_CYMFIL20180917_0001.pdf"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">https://www.14ymedio.com/cultura/Manifiesto-San-Isidro_CYMFIL20180917_0001.pdf</span></a><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Movimiento San
Isidro</span></i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">. Wikipedia. [En línea] [Fecha de
consulta 16 de mar. de 2022] Disponible en:<span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Movimiento_San_Isidro"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">https://es.wikipedia.org/wiki/Movimiento_San_Isidro</span></a><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Objetivos de
trabajo del Partido Comunista de Cuba aprobados por la Primera Conferencia
Nacional</span></i><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">. [En línea] [Fecha de consulta 8 de
mar. de 2022] Disponible en:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><a href="https://www.granma.cu/granmad/secciones/1ra-conferencia-pcc/objetivos.html"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">https://www.granma.cu/granmad/secciones/1ra-conferencia-pcc/objetivos.html</span></a><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Selier, Yesenia. 2010. «Las
encrucijadas del rap cubano». En <i>Islas </i>Año 5, #14: Enero, 49-55 [En
línea] [Fecha de consulta 18 de feb. de 2022] Disponible en: </span><a href="https://www.angelfire.com/planet/islas/Spanish/Islas5-14.htm"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">https://www.angelfire.com/planet/islas/Spanish/Islas5-14.htm</span></a><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Zamora Montes, Alejandro. 2020. <i>Antecedentes
de la cultura hip hop en Cuba</i>. [En línea] [Fecha de consulta 18 de feb. de
2022] Disponible en: </span><a href="http://www.lajiribilla.cu/antecedentes-de-la-cultura-hip-hop-en-cuba/#:~:text=Los%20pioneros%20del%20Hip%20Hop,m%C3%BAsica%20disco%20y%20el%20pop"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">http://www.lajiribilla.cu/antecedentes-de-la-cultura-hip-hop-en-cuba/#:~:text=Los%20pioneros%20del%20Hip%20Hop,m%C3%BAsica%20disco%20y%20el%20pop</span></a><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/2%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Participan
además Analista, Karnal, Papa Humbertico, Papagoza, Jamis Hill, Limba, John
High, Yacr, Ediel, Rassandino, Malcolms Justicia, Raudel Escuadrón, y Gorky.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/2%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.: <i>Movimiento
San Isidro</i>. Wikipedia. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/2%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Días
después se le volvió a ver, a través de fotos publicadas en las redes sociales,
en un hospital de la capital cubana escoltado por presuntos miembros de la SE.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/2%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Todos
ellos se han mantenido durante las últimas décadas entre los más populares exponentes
del género urbano en Cuba.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/2%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> El 24 de
marzo de 2022 tenía 10,751,261 visitas. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/2%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> «El
Paquete Semanal o El Paquete es una colección de material digital distribuido
aproximadamente desde 2008 en el mercado clandestino de Cuba como sustituto del
Internet de banda ancha y de la propia televisión cubana». Fuente: Wikipedia. <o:p></o:p></p>
</div>
</div>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0Santo Domingo, República Dominicana18.4860575 -69.931211699999992-9.8241763361788443 -105.08746169999999 46.796291336178847 -34.774961699999992tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-43648610815443201242024-01-14T17:06:00.001-04:002024-01-14T17:06:55.060-04:00LOS GÉNEROS DE LA MÚSICA CUBANA: DEL LIBRE MERCADO A LA PROPAGANDA CASTRISTA<p><b style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"></span></i></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzJFfvgYSKOSVozchJZK9Chx2527AKM63je8A4RgYWxiIxJrm6ZeJK-Xu19Yzrck7uZtRx259E2vw4bPk82YY7vzvPO06J4xmCfdXtTn_U5HqVinlLiY0I6Qj-ZY5-F3QztugSh8ARBq5GF79owj0LSF_H8fMik_M-5VnVNUQ3cqxsKButNOFOEkfCrL8/s280/PANART.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="180" data-original-width="280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzJFfvgYSKOSVozchJZK9Chx2527AKM63je8A4RgYWxiIxJrm6ZeJK-Xu19Yzrck7uZtRx259E2vw4bPk82YY7vzvPO06J4xmCfdXtTn_U5HqVinlLiY0I6Qj-ZY5-F3QztugSh8ARBq5GF79owj0LSF_H8fMik_M-5VnVNUQ3cqxsKButNOFOEkfCrL8/s1600/PANART.jpg" width="280" /></a></span></i></b></div><b style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">Compositor-intérprete, sociedad, mercado y público</span></i></b><p></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';">Los géneros de la música popular profesional cubana creados durante la Colonia y la República fueron el resultado de largos procesos de prueba y error en los que el público tenía la última palabra y la educación la primera.</span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><u><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">El público tenía la última palabra</span></u><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';"> porque los compositores-intérpretes creaban modelos que se realizaban en el mercado y el público los compraba o no; y </span><u><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">la educación tenía la primera palabra</span></u><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';"> porque ese público aceptaba o no los productos de la música de acuerdo con los hábitos de escucha que había adquirido a través de la familia, la escuela, los medios de comunicación y el grupo humano en el que se había desarrollado. </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';">Era la sociedad la que proponía sus modelos en los gustos de los individuos que adquirían los productos de la música popular profesional, y el mercado disponía de esos gustos para crear riquezas y multiplicar sus capitales. </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';">Los géneros de la música folclórica fueron también el resultado de largos procesos espontáneos de grupos humanos en los que el público y el creador eran por lo general los mismos, o al menos todos los individuos participaban de algún modo en el hecho musical a través del canto y/o el baile, y no intervenía el mercado.</span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';">Dicho esto, la sociedad era la responsable de la educación musical de cada uno de sus individuos, y si esa sociedad era funcional o disfuncional así pudieron ser los gustos de sus individuos.</span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';">En la dictadura castrista, todos los géneros musicales se convirtieron en medios de propaganda del régimen. Los géneros de la música cubana que hasta 1959 tuvieron una inigualable explosión en los mercados por su variedad y calidad, quedaron congelados dentro de la Isla al abolirse la propiedad privada y destruirse la economía de mercado capitalista; y los géneros de la música folclórica, fuente principal de los géneros de la música popular cubana, al ser supervisados también por los ideólogos del PCC, perdieron toda espontaneidad y pasaron a formar parte de la propaganda del régimen. </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';">Custodiados de cerca por el MINCULT, el MININT y el PCC, a través de las Casas de Cultura, escuelas y otras instituciones, todos los géneros de la música cubana creados durante la Era del castrismo quedaron bajo la supervisión de los ideólogos del Partido y dejaron de ser el resultado de largos procesos espontáneos de grupos humanos en los que intervenían el compositor-intérprete, la sociedad, el mercado y el público, a partir de entonces el Partido se colocó en el lugar que había ocupado el Mercado y la música dejó de ser un proceso espontáneo regido por las leyes del mercado y se convirtió en un proceso regido por las ideologías castristas. </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';">Y aunque en la larga carrera por vencer los dictados ideológicos el Hip-Hop cubano ha conseguido algunas importantes escapadas, aún no es suficiente, aún no consigue ningún género de la música popular cubana de la Era castrista colocarse en un nicho del mercado internacional como el que tuvieron hace ya más de 60 años; entre otros, la habanera, la criolla, la guajira, el danzón, el mambo, el cha-cha-cha, el bolero, y la conga. </span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';">Publicado en: </span><a href="https://blogacademiaahce.blogspot.com/2023/09/los-generos-de-la-musica-cubana-del.html"><u><span class="15" style="color: blue; font-family: Arial; font-size: 12pt;">https://blogacademiaahce.blogspot.com/2023/09/los-generos-de-la-musica-cubana-del.html</span></u></a><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';"><o:p></o:p></span></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0Santo Domingo, República Dominicana18.4626178 -69.936092399999993-9.8476160361788452 -105.09234239999999 46.772851636178842 -34.779842399999993tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-53319846992126116882024-01-12T00:00:00.015-04:002024-01-12T00:00:00.239-04:00PATRIA Y VIDA: LA CANCIÓN DE LAS PROTESTAS EN CUBA (1 de 2)<p><b style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Un proceso histórico
concreto está en camino</span></i></b></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Si se prescribe el «significado correcto» [...] la libertad del
lector se subordina a lo doctrinario, se pone al servicio de intereses políticos
o se manipula para satisfacción de necesidades innominadas. (Jauss 1967, 70) <o:p></o:p></span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: right;"><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Para mí (el rap) es un estilo, para que sea un género tiene que
reafirmarse, y eso no es sólo un proceso cultural, sino social. Ma. Teresa
Linares (Linares 2002).</span></i><b><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Llegada y
resignificación del hip hop<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjtQGFieA84h9tM2x79QEkPp3pkZ423EwBjCn-mkWysf9aXU1DZIYAlRglfHtk86aP1AOSnZoJaYyFRBHJVDSrtPpEptsr7WJHw_7r4_kipp2v2LnLUOQqunD9dp4TFrBchtPXC6afx2LYpQw1edVnWhlvmEln6Uat9ALs1MRAq6dEOw-jlSLRcFnx/s2160/16264545512284.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: justify;"><img border="0" data-original-height="2160" data-original-width="1920" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjtQGFieA84h9tM2x79QEkPp3pkZ423EwBjCn-mkWysf9aXU1DZIYAlRglfHtk86aP1AOSnZoJaYyFRBHJVDSrtPpEptsr7WJHw_7r4_kipp2v2LnLUOQqunD9dp4TFrBchtPXC6afx2LYpQw1edVnWhlvmEln6Uat9ALs1MRAq6dEOw-jlSLRcFnx/s320/16264545512284.jpg" width="284" /></a></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">La Historia de la Música
Cubana Colonial y Republicana cuenta con una extensa bibliografía, y, los
procesos culturales en los que participó han sido estudiados profusamente por
propios y extraños. Los géneros musicales creados en Cuba hasta 1959, sus
marcadas influencias en las músicas del mundo, y las causas y consecuencias del
posicionamiento de estos en los mercados han sido objeto de estudio de cientos
de investigadores, y el </span><i style="font-size: 12pt;">hip hop cubano</i><span style="font-size: 12pt;">, como exponente de la </span><i style="font-size: 12pt;">música cubana
en la era castrista</i><span style="font-size: 12pt;">, no ha sido la excepción.</span></div><o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Lo excepcional del hip hop en
Cuba ha sido su capacidad para hacerse escuchar, erigirse como discurso de
resistencia pacífica contra la dictadura y colocar una de sus canciones en las
protestas ciudadanas que se produjeron en Cuba a partir del 11 de julio de
2021, lo excepcional ha sido la capacidad de sus creadores para burlar la
vigilancia policial y convertir la canción <i>Patria y Vida</i> -si pudiera
persistir en el tiempo-, en parte de un «proceso histórico concreto» (Jauss
1967, 59) (Linares 2002) en contra de «los lineamientos del partido comunista»,
y ganar dos galardones en los Premios Grammy Latinos 2021 (Mejor canción del
año y mejor canción urbana).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Según nos dice Alejandro
Zamora en un texto de 2010, «la cultura Hip Hop cuenta con más de veinte años
de existencia en nuestro país» (Zamora 2020); Grizel Hernández afirma que «las
primeras audiciones de rap (en Cuba) datan de los años 80 y en los 90 las
condiciones estuvieron creadas para asumir esta expresión en discursos más
amplios» (Hernández); y según Yesenia Selier, «desde el mismo año noventa
comenzaron a hacer pininos los ahora veteranos del rap en Cuba» (Selier 2010).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">En cuanto a las causas, los
autores que he podido consultar repiten como un mantra que hay que buscarlas en
la profunda crisis económica que sufrió la Isla a partir de 1991, cuando a
consecuencia de la pérdida de los mercados del llamado campo socialista,
sobrevino un <i>crac</i> que Castro, al reconocer públicamente, definió con el
eufemismo de «período especial en tiempos de paz»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Según Charlie D. Hankin,
«el género llegó a la sociedad cubana en la década de 1980, pero permaneció en
la periferia de La Habana, en el barrio de Alamar, hasta que el colapso de la
Unión Soviética inaugura en Cuba el <i>período especial</i>» (Hankin 2014); y
para Selier «la caída del campo socialista y el recrudecimiento del embargo
económico de los Estados Unidos hacia Cuba» propiciaron carencias que «en medio
del <i>período especial</i> fueron también determinantes para que estos jóvenes
comenzaran a rapear» (Selier 2005); según Isabel Exner, el rap cubano «es el
resultado de una traducción cultural de un contexto a otro que se magnifica y
tiene fuerte impacto a partir de la desaparición del campo socialista y las
transformaciones de la sociedad cubana que le siguieron» (Exner 2004). Y,
refiriéndose a procesos anteriores al hip hop cubano, Isabel Exner nos dice que
«debido a la ruptura con la presencia global o extranjera después de la
Revolución, las subculturas juveniles [...] no habían arraigado con fuerza en
Cuba». <i><o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">El crac del 91 comenzó
en el 59 <o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">En cuanto a la época en que
los cubanos comenzaron a rapear no tengo mucho que agregar aquí, porque en
este, como en el caso de todos los géneros musicales creados o reinterpretados
en Cuba, sus orígenes pueden aparecer difuminados y, precisar cuándo, dónde y
quién, además de tarea difícil es inútil. Sin embargo, en cuanto a las causas
debo agregar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que, desde que </span><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Fidel Castro </span><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">se
hizo con el poder, </span><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">comenzó a imponer un conjunto de disposiciones que provocaron
el expolio de grandes capitales nacionales y extranjeros<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, ante lo
cual John F. Kennedy, el entonces presidente de los Estados Unidos, se vio
compelido a emitir la </span><a href="https://www.govinfo.gov/content/pkg/STATUTE-76/pdf/STATUTE-76-Pg1446.pdf"><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1; text-decoration: none; text-underline: none;">Proclamation 3447</span></i></a><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">, de 3 de
febrero de 1962, en la que, basado en la incompatibilidad de las acciones de
Castro con los principios del sistema interamericano<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> y sus
públicas y peligrosas relaciones con el comunismo soviético, prohibió el
comercio entre Cuba y los Estados Unidos, uno de los países que mayores
inversiones habían hecho en la Isla y que mayores pérdidas sufrió finalmente a
consecuencia del expolio que Castro llevó hasta sus últimas consecuencias
contra los inversionistas nacionales y extranjeros.</span><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">A pesar de las advertencias y
la oposición interna y externa, Castro terminó por abolir la propiedad privada,
provocando la ruina económica, política y social de la Isla, y particularmente
la ruina del mercado de la música cubana, un rubro que se había convertido a lo
largo de casi dos siglos en la materia prima principal de la industria del
entretenimiento, y que fue capaz de producir capitales suficientes como para
enriquecer a propios y extraños, a empresarios y a artistas, y que satisfizo, sobre
todo, a los espíritus de millones de personas de muy diversas culturas, que
fueron quienes en definitiva pagaron gustosos por esos productos, pero al ser
desarticuladas las leyes que regían ese libre mercado, los procesos creativos
desde 1959 hasta la fecha han estado condicionados por un sistema económico no
capitalista en el que las legislaciones se acomodan a los intereses hegemónicos
del partido único de manera «coyuntural»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, demostrando la ausencia
total de un Estado de Derecho, y se fundamentan hasta hoy en falacias
ideológicas<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><i>.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">De tal modo, el estado
socialista libró al arte y la literatura de los «férreos mecanismos de la
oferta y la demanda» para someterlos a los férreos lineamientos ideológicos del
Partido Comunista de Cuba (PCC), así que </span><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">a finales del siglo XX la economía cubana era
incapaz de producir riquezas suficientes y se sostenía únicamente con los
subsidios de la Unión Soviética y los países de Europa del Este, y al colapsar
esos subsidios se le pudo ver el refajo a la economía castrista, y a Castro la
oreja, todo lo cual, el entonces máximo responsable consiguió ocultar de la
vista de todo aquel que no quiso ver, utilizando malabares, prestidigitaciones
y gimnasias semánticas sobrecargadas de eufemismos y falacias, con los que pudo
consolidar una versión oficial que es repetida acríticamente hasta hoy; sin
embargo, y aunque hayan sido repetidas mil veces como un mantra sus ficciones
de Estado, las causas de la crisis de los noventa en Cuba no se pueden buscar
en el colapso de la URSS y sus satélites de Europa del Este y mucho menos en la
<i>Proclama</i> firmada por JFK -que se limita a la prohibición del comercio de
determinados artículos entre Cuba y los Estados Unidos, y deja libre el
comercio de Cuba con el resto del mundo-, sino en el ineficiente sistema
económico implantado por Fidel Castro desde 1959, el que se mostró tal cual es
al no disponer de los voluminosos subsidios que le insuflaron vida artificial
durante treinta largos años. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Pero aquel descalabro no fue suficiente como
para que Castro encausara la economía doméstica cubana por rumbos de soberanía,
y salió nuevamente a «predicar», y consiguió, a finales de la década, un nuevo
proveedor de subsidios en Venezuela, a donde, oportunamente, había llegado al
poder en 1999 un desconocido Hugo Chávez, quien estuvo presto a abrir el erario
público de aquel país para continuar insuflando vida artificial al castrismo. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Soltar un poco las amarras, pero
mantenerlas bien sujetas<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Para paliar un poco los efectos devastadores
de la crisis de los noventa, se incorporaron a la economía interna cubana
algunos mecanismos que liberaron discretamente las fuerzas productivas<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, dando
ciertas posibilidades a la iniciativa individual en el sector artístico,
despenalizando la tenencia del dólar y permitiendo su libre circulación, un
resquicio que facilitó la tímida entrada en el mercado de los productos de la
música a través de las presentaciones de artistas que no estaban «vinculados
laboralmente» a ninguna institución estatal, no poseían títulos idóneos para
ejercer la profesión y eran capaces de crear y distribuir producciones en
fonogramas domésticos.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Todo esto se legalizó con la promulgación del
Decreto-Ley 141 el 8 de septiembre de 1993, en el que se daba permiso para que
ejercieran su derecho a trabajar sin depender completamente del monopolio
laboral del estado a «aquellas personas con aptitudes y posibilidades para
ello», siendo esta la causa de que en 1994 «el ejercicio legal del trabajo por
cuenta propia» fuera permitido en «135 especialidades, principalmente de
servicios personales» en las que participaban unas 170,000 personas que
representaban «el 5% de la población económicamente activa»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">El 29 de octubre de 1997 se promulgó el Decreto
No. 226 que estableció las «contravenciones personales de las regulaciones
sobre prestación de servicios artísticos», un dictamen que intentaba restringir
las libertades inherentes a la creación artística en condiciones de relativa
independencia, pero este no fue capaz de reprimir completamente la resistencia,
y el 20 de abril de 2018 fue derogado por el Decreto 349, el que, apretando más
las ataduras, se convertiría entonces en el detonante de un nuevo ciclo de
protestas ciudadanas como veremos más adelante, y más recientemente fue
promulgado el Decreto Ley 44 de 19 de agosto de 2021 que prohíbe expresamente a
los cuentapropistas la «gestión de salas de conciertos, de videos, galerías de
arte, librerías, casas de cultura, teatros y otras instalaciones similares»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Prescripciones, resistencia y represión<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Paralelamente a los sistemas, normas,
reglamentos y leyes que desde 1959 se imponían en la «dirección y planificación
de la economía socialista», se iban aplicando los «lineamientos ideológicos»
que han prescrito los contenidos de las artes en Cuba desde entonces hasta hoy.
A continuación mencionaré algunas de las prescripciones que en mi criterio han
constituido las más coercitivas, y algunos de los episodios de resistencia que
han sido reprimidos con mayor violencia física y/o moral en los últimos sesenta
y tres años.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Patria o muerte<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">El 16 de abril de 1961 Fidel Castro pronunció
un discurso en el sepelio de las víctimas de los bombardeos que precedieron a
la expedición de Bahía de Cochinos, y allí proclamó su filiación socialista
(marxista) y pronunció por primera vez la consigna <i>Patria o Muerte</i>, la
que se convertiría por décadas en el colofón de todos sus discursos, en la
palabra diaria obligatoria para los cubanos residentes en la Isla hasta hoy, y
en una prescripción que debería acatar de manera explícita o implícita el «arte
revolucionario». <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Una joya del cine experimental sin
ningún derecho<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">El 21 de mayo de 1961, Néstor Almendros
publicó en la revisa <i>Bohemia </i>un artículo titulado<i> Pasado Meridiano
(P. M.) x-x-x-x</i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
en el que afirmaba que el cortometraje homónimo era «una auténtica joya del
cine experimental». Pocos días después comenzó a hacerse visible el encierro de
la libertad de expresión en Cuba al prohibirse su exhibición con el pretexto,
según nos dice Ignacio del Valle Dávila (Valle 2014) citando las palabras de
Alfredo Guevara<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
de que «el documental -un recorrido por la noche bohemia de la Habana- (empobrecía),
(desfiguraba) y (desvirtuaba) la actitud revolucionaria del pueblo cubano, una
acusación particularmente delicada a escasos días del episodio de Playa Girón»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Los días 13, 23 y 30 de junio de 1961, Fidel
Castro, como una muestra de fuerza ante las protestas que había provocado la
censura del documental <i>PM</i>, se reunió con algunos de los intelectuales
cubanos que habían creado obras de gran importancia para la Cultura Cubana
Republicana y dijo:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i>Creo que esto es bien claro ¿Cuáles son los
derechos de los escritores y de los artistas revolucionarios o no
revolucionarios? Dentro de la revolución: todo; contra la Revolución ningún
derecho (Castro 1980, 29).<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">La canción al servicio de la
ideología marxista<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Entre los días 24 de julio y el 8 agosto
de1967, se celebró en La Habana el <i>Primer Encuentro de la Canción Protesta</i>,
un evento al que asistieron creadores, intérpretes y estudiosos, comunistas y
simpatizantes, quienes firmaron el 4 de agosto la <i>Resolución final del
Encuentro</i>, en la que se prescribió que «la canción (debía) ser un arma al
servicio de los pueblos y no un producto de consumo utilizado por el
capitalismo para enajenarnos» y que «los trabajadores de la Canción Protesta»
no debían «rechazar ningún procedimiento [...], en tanto el resultado (aunara)
la calidad artística y la eficacia ideológica»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Un arma de la revolución<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">En 1968, los jurados del concurso literario
de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), otorgaron el premio de
poesía a <i>Fuera de Juego</i>, de Heberto Padilla y el de teatro a <i>Los
siete contra Tebas</i>, de Antón Arrufat, pero el <i>Comité Director</i> no
estuvo de acuerdo porque estas obras «ofrecían puntos conflictivos en un orden
político, los cuales no habían sido tomados en cuenta al dictarse el fallo», y
acordaron «publicar las obras premiadas», pero con «una nota en ambos libros»
en las que el <i>Comité Director</i> expresaría «su desacuerdo con los mismos
por entender que (eran) ideológicamente contrarios a nuestra Revolución»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">El 20 de marzo de 1971, Heberto Padilla fue
detenido en La Habana junto con Belkis Cusa Malé, siendo acusados de
«actividades subversivas contra el Gobierno», lo que provocó la protesta de
algunos de los intelectuales más cercanos a «la revolución cubana». Después de
38 días de reclusión, «Padilla leyó en la Unión de Escritores su famosa <i>Autocrítica</i>,
en la que renegó de sus obras y de sus ideas expresadas anteriormente»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Entre los días 23 y 30 de abril de 1971, como
una inequívoca demostración de fuerza ante las protestas de aquellos
intelectuales contra el encarcelamiento de Padilla, Fidel Castro presidió en La
Habana el <i>Primer Congreso de Educación y Cultura</i>, en el que se dio a
conocer una extensa <i>Declaración</i> final que consolidó aún más las normas
de la creación en Cuba, denostó a todos aquellos que no compartían las «ideas
revolucionarias», estableció que<i> el arte es un arma de la revolución, </i>y
legitimó el derecho del «estado revolucionario» de adoctrinar a los jóvenes
escritores y artistas «en el marxismo leninismo»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">La fuerza política
dirigente superior de la sociedad</span></i></b><b><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;"><o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">En 1976, </span><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">cualquiera que fuera la
estética que utilizara un artista en su obra, estaba obligado a aceptar la
consigna «patria o muerte», a cumplir con el dogma que reza: «dentro de la
revolución todo, contra la revolución ningún derecho»; además, esa estética,
siendo consecuente con tal dogma debía convertirse en un «arma de la
revolución», y para que tal dogma y tales consignas fueran de obligatorio
cumplimiento, lo ordenó la <i>Constitución</i> <i>de la República de Cuba</i>
promulgada ese año, la que con someros cambios fue ratificada en 2019:</span> <span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">ARTÍCULO
5. El Partido Comunista de Cuba, único, martiano, fidelista, marxista y
leninista, vanguardia organizada de la nación cubana, sustentado en su carácter
democrático y la permanente vinculación con el pueblo, es la fuerza política dirigente
superior de la sociedad y del Estado. Organiza y orienta los esfuerzos comunes
en la construcción del socialismo y el avance hacia la sociedad comunista.
Trabaja por preservar y fortalecer la unidad patriótica de los cubanos y por
desarrollar valores éticos, morales y cívicos. <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">El desencanto de la revolución<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">El 13 de junio de 1991, según nos dice Juan
Antonio García Borrero (García 2013), se produjo el estreno en Cuba<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> de la
película <i>Alicia en el pueblo de Maravillas</i>, del director Daniel Díaz
Torres, y que «ese día, cientos de militantes de la Unión de Jóvenes Comunistas
fueron <i>convocados</i> a cumplir en las salas de cine una extraña tarea:
mostrar su repudio ante una película». La prensa oficial y única, atacó al
director<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>;
y entre otros, desde las páginas del <i>Granma</i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> recibió
el epíteto de «rajado»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> por
expresar en el filme, lo que Alfredo Guevara afirmó en carta al director de <i>Alicia</i>:
«un cierto desencanto de la revolución, del proyecto revolucionario y de su
dirigencia». La película fue vista además el 9 de diciembre de 1991, en la <i>Sala
Chaplin</i> de la capital cubana como parte de la programación del <i>XIII
Festival del Nuevo Cine Latinoamericano</i>, donde Guevara, al presentar a su
director, advirtió que era «ante todo un cubano cubanísimo de Cuba, un
revolucionario que no (estaba) dispuesto a permitir manipulación alguna»,
dejando claro que a pesar de todo, Daniel era un «revolucionario», aunque, «a
pesar de todo», su película fue retirada posteriormente de todos los circuitos
de cines de la Isla y nunca más se ha vuelto a ver.<span class="MsoFootnoteReference"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Criterio Alternativo<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">También en 1991, un grupo de intelectuales y
artistas que se dio a conocer como <i>Criterio Alternativo</i> publicó la <i>Carta
de los Diez</i>, un documento dirigido a Fidel Castro en el que demandaban
cambios democráticos y la liberación de los presos de conciencia, por esto, sus
integrantes fueron perseguidos, agredidos físicamente por turbas castristas,
condenados a penas de cárcel y finalmente empujados al destierro (CIDH 1993).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Ni la Santa Inquisición
fue tan minuciosa como el PCC<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Aunque las prescripciones
estaban establecidas y los órganos represivos del partido-estado sabían qué
hacer en casos de desobediencia, por aquellos resquicios que se abrieron en la
economía cubana a finales del siglo XX entraron las nuevas tecnologías, las
que, muy lejos de ser una «revolución tecnológica» como la han calificado
algunos autores (Henken 2021), hicieron posible que los más intrépidos artistas
urbanos produjeran sus propios fonogramas y los colocaran en el mercado, porque
</span><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">la industria
discográfica, los sellos disqueros, las imprentas, la prensa, el cine, la radio
y la televisión estaban, desde 1961, bajo el monopolio del llamado «estado
revolucionario», y se habían convertido en «un arma de la revolución». <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">En estas condiciones los
raperos cubanos no se interesaron en realizar sus productos en el mercado
oficial, sino que los ofertaron al consumidor en el «cuerpo a cuerpo» de las
presentaciones en vivo y subiendo a las redes los vídeos realizados con medios
domésticos. Aunque por supuesto, «la fuerza política dirigente superior de la
sociedad y del Estado», trató de<i> </i>«organizar y orientar»<i> </i>sobre las
bases de la «construcción del socialismo y el avance hacia la sociedad
comunista» a aquellos jóvenes que espontáneamente habían decidido rapear en Cuba,
por lo que a la cultura hip hop se le quiso utilizar como habían hecho con el
incipiente movimiento de la <i>Canción Protesta</i>, pero eso no funcionó del
todo con los <i>raperos, reguetoneros, grafiteros </i>etc., y los intentos por
institucionalizar el movimiento a través de organizaciones políticas y
empresariales como la Asociación Hermanos Saiz, y la Agencia Cubana de Rap, no
han prosperado lo suficiente ni en un sentido ni en otro, por lo que al entrar
el siglo XXI en su segunda década, las expresiones desobedientes de estos
grupos eran lo suficientemente <i>públicas</i>, <i>visuales</i> y <i>sonoras</i>,
como para alarmar al Partido. Así que, por esas y otras herejías, y como ni la
santa inquisición fue tan quisquillosa con sus asuntos como lo ha sido el <i>PCC</i>
con los suyos, los días 28 y 29 de enero de 2012 realizó en La Habana su <i>Primera
Conferencia</i>, un evento que arrojó a la luz pública un documento en el que
se proponían, entre un centenar de objetivos, «continuar el desarrollo y utilización
de la teoría marxista leninista [...] en los diferentes niveles educacionales»
(Objetivo No. 63), y erradicar en las artes lo que, sin mencionar a los
artistas urbanos, calificaban de «chabacanería y mal gusto» (Objetivo No. 61). <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">En noviembre del mismo año, el
entonces presidente del Instituto Cubano de la Música anunció en una entrevista
ofrecida a <i>Granma </i>(Hoz 2012)<i>, </i>que la institución habría adoptado
medidas que iban «desde la descalificación profesional de aquellos que violaran
la ética en sus presentaciones, hasta la aplicación de severas sanciones a
quienes desde las instituciones, propiciaron o permitieron estas prácticas» y
aseguró que estaban enfrascados en un proceso de depuración de los catálogos
artísticos con el fin de «erradicar cualquier práctica que por su contenido se
(apartara) de la legitimidad de la cultura popular cubana» y que trabajaban en
la instrumentación de una norma jurídica que debería regir los usos públicos de
la música en los medios de difusión, las programaciones recreativas, las
fiestas populares, y la ambientación sonora de lugares públicos. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Y el 10 de julio de 2018, seis
años después, como una prueba irrefutable de la conciencia que tiene el <i>PCC</i>
de su poder vitalicio, fue publicado el Decreto No. 349<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, el que había sido
firmado por Miguel Díaz-Canel el 20 de abril, y que entraría «en vigor a partir
de los ciento cincuenta días posteriores a la fecha de su publicación», y que
prohibiría a los artistas cubanos prestar servicios sin ser «aprobados y
contratados por la institución cultural correspondiente»; «brindar servicios
artísticos sin la autorización de la entidad que corresponda»; y «prestar
servicios artísticos sin estar autorizados para ejercer labores artísticas en
un cargo u ocupación», con lo cual se les exigiría a los artistas estar
afiliados de manera obligatoria a las instituciones culturales, todas bajo el
monopolio administrativo e ideológico del estado comunista, eliminando el arte
y la rudimentaria industria independientes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.:
Discursos de Fidel Castro los días 28 ene., 7 mar., 28 sep., 1990, y 10 oct.
1991, y el <i>Editorial</i> del tabloide <i>Granma</i> del día 29 ago. 1990. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.: <span style="color: black;">Ley Fundamental de 1959; Primera Ley de Reforma Agraria de
Cuba (17 de mayo de 1959)<span class="MsoHyperlink"><span style="color: black; text-decoration: none; text-underline: none;">; Ley No. 851; </span></span></span><span style="color: black; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-themecolor: text1;">Leyes 890 y 891 (13 de octubre de
1960)</span><span style="color: black;">.</span><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.:
Carta Democrática Interamericana <span class="MsoHyperlink"><span style="color: black; mso-themecolor: text1; text-decoration: none; text-underline: none;">y</span></span><span style="color: black; mso-themecolor: text1;"> Tratados
Multilaterales Interamericanos. </span><o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Esta
definición fue utilizada por Miguel Díaz Canel en comparecencia televisiva el
11 sep. 2019 al informar a la población un paquete de medidas que calificó de
«coyunturales», aunque en la práctica se ha utilizado desde 1959. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.:
«Declaración del Primer Congreso Nacional de Educación y Cultura (fragmento)».
En <i>Pensamiento y política cultural cubanos. </i>Antología, tomo II. La
Habana: Editorial Pueblo y Educación. 1987, 213<i><o:p></o:p></i></p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Si se
lee detenidamente la lista de las actividades que entonces fueron permitidas,
se puede comprobar que todas forman parte del mercado informal en casi todos
los países del área.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> CEPAL.
1991. <i>Cuba: Evolución económica durante 1994</i>. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.:
«Decreto Ley 44/2021». En <i>GOC-2021-775-O94</i>.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Almendro, Néstor. 1961. «Pasado Meridiano (P. M.) x x x x.». En revista <i>Bohemia</i>,
año 53. No. 21, 21 may. 1961, p. 80<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Alfredo
Guevara era por entonces el presidente del Instituto Cubano del Arte e
Industria Cinematográfica (ICAIC).<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> El
autor se refiere a la expedición armada que con la intención de derrocar a
Castro desembarcó el 17 de abril de 1961 cerca de la playa Girón, en la Bahía
de Cochinos, al sur de la Isla.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Publicación del <i>Centro de la Canción Protesta, Casa de las Américas, Cuba.</i>
Año 1 No. 1. 1968.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.: <i>Heberto
Padilla (1932-2000). Documentos</i>.<i> Declaración de la UNEAC.</i> <a name="_Hlk97618347">[En línea] [Fecha de consulta 4 de mar. de 2022] Disponible
en:</a> <a href="https://www.literatura.us/padilla/uneac.html">https://www.literatura.us/padilla/uneac.html</a>
<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.:
Heberto Padilla. Wikipedia. [En línea] [Fecha de consulta 4 de mar. de 2022]
Disponible en: <a href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Heberto_Padilla&oldid=141398333">https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Heberto_Padilla&oldid=141398333</a><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.:
«Declaración del Primer Congreso Nacional de Educación y Cultura». En revista <i>Casa
de las Américas</i>, año XI, n. 65-66, marzo-junio, 1971.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> En
febrero de ese año la película se presentó en el Festival de Berlín.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.:
Rodríguez Parrilla, Bruno. 1991. «La suspicacia del rebaño». En <i>Juventud
Rebelde</i>, 16 jun. / Callejas, Bernardo. 1991. «Sobre la película Alicia en
el pueblo de Maravillas». En <i>Trabajadores</i>, 17 jun. / Oramas, Ada. 1991.
«Esas maravillas niegan a nuestro pueblo». En <i>Tribuna de La Habana</i>, 18
jun. / UNEAC. 1991. «Pronunciamiento del Consejo Nacional Ampliado de la
UNEAC». / Santiesteban, Elder. 1991. «Alicia en su pantano». En <i>Bohemia</i>,
21 jun.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.: Pollo,
Roxana. 1991. «Alicia, un festín para los rajados». En <i>Granma</i>, jun. 19.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Lo que
en el argot cubano aplicado al contexto era sinónimo de «contrarrevolucionario»,
lo cual ya se había convertido de facto en una figura penal. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/PARA%20EL%20TREN/PATRIA%20Y%20VIDA/1%20de%202%20PATRIA%20Y%20VIDA.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.:
«Decreto 349/2018». En <i>GOC-2018-466-EX35</i> <o:p></o:p></p>
</div>
</div>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0Santo Domingo, República Dominicana18.4860575 -69.931211699999992-9.8241763361788443 -105.08746169999999 46.796291336178847 -34.774961699999992tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-19573416988915287562023-12-12T17:07:00.001-04:002023-12-12T17:07:18.688-04:00LLAMARSE CASIMIRO Y VIVIR EN BUENA VISTA (*)<p><b style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"></span></i></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b style="text-align: justify;"></b></div><b style="text-align: justify;"><i>Glorias olvidadas, marginadas por el sistema</i></b><p></p><div style="text-align: justify;"><p align="justify" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: 0.95pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><i><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8vxYhPNpkA4HdMpNajakczY8AJBesEk8D4GCUb_e2AszXgMwGRrUDtGxs_T4TpcAp271JPnBi-21CTUh-iw3wnAIL7oUXEKjl1pPWTWBPBUDp6b3KGGx2vYC_rsw2V-v1XjAZbb_G-1RwRd5UVCD8J25jaK4SAiw1yk7JsP0JD9dKFhNvUUKzojeTZWk/s1483/BUENA%20VISTA.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1483" data-original-width="1000" height="359" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8vxYhPNpkA4HdMpNajakczY8AJBesEk8D4GCUb_e2AszXgMwGRrUDtGxs_T4TpcAp271JPnBi-21CTUh-iw3wnAIL7oUXEKjl1pPWTWBPBUDp6b3KGGx2vYC_rsw2V-v1XjAZbb_G-1RwRd5UVCD8J25jaK4SAiw1yk7JsP0JD9dKFhNvUUKzojeTZWk/w242-h359/BUENA%20VISTA.jpg" width="242" /></a></i>En 1997, en el glamoroso espectáculo donde cada año se entregan los premios </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">Grammy</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">, sucedió algo insólito. Esa noche, un disco hecho en Cuba saltó al estrellato, a la fama que da una imagen repetida en millones de televisores alrededor del mundo. Esa noche, un disco hecho en Cuba, por cubanos que residen en la isla, fue tocado por la inconmensurable nombradía que da uno de los certámenes más importantes en el mercado de la música. Esa noche los presentadores dijeron: «Y el </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">Grammy</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"> va a </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">Buena Vista Social Club</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">». </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: 0.95pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">La producción impactó por el contenido musical, un sonido añejo, de remembranzas, interpretado por glorias olvidadas para unos y desconocidas para otros. Nombres como Compay Segundo, Ibrahím Ferrer, Manuel </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">Puntillita</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"> Licea, Manuel </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">El Guajiro</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"> Mirabal, Eliades Ochoa, Pío Leyva y Rubén González habían tenido una resonancia indiscutible durante las décadas del cuarenta, cincuenta y principios de los sesenta para la música bailable latino americana; sin embargo, algo muy grande hubo de suceder para que esos legendarios del mercado de la música quedaran borrados, para que carreras fulgurantes quedaran consumidas, para que quienes disfrutaron de días de bonanza económica quedaran en una modestísima situación de sobrevivencia. </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: 0.95pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">Las economías y las políticas dislocadas erosionaron las carreras y las vidas de estos y otros miles de músicos cubanos durante las últimas cuatro décadas, pero para 1997 se habían producido algunas de esas inevitables sacudidas que de cuando en cuando estremecen hasta a los más cerrados y supuestamente monolíticos sistemas. Para la noche en que se presentó en Los Ángeles, California, la producción </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">Buena Vista Social Club</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">, como la ganadora en la categoría de Música Tropical, muchas cosas habían sucedido en Cuba y alrededor de Cuba, entonces, algunos obstinados como Juan de Marcos González, Ry Cooder y Nick Gold pudieron romper algunas reglas y crear un producto de gran aceptación en el mercado.</span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: 0.95pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">La música cubana, que dominó el ámbito latinoamericano desde el siglo XIX, se posicionó, durante la primera mitad del siglo XX, de una gran parte del mercado de la música bailable. Existían, sobre todo en el área del Caribe y algunas ciudades de los Estados Unidos, gran cantidad de agrupaciones que interpretaban los ritmos elaborados en Cuba durante siglos con materiales sonoros venidos de los cuatro puntos cardinales. En Santo Domingo, San Juan, Caracas, Veracruz o New York se bailaba el danzón, el son, el cha-cha-cha y el mambo con igual ímpetu que en La Habana, Santiago de Cuba, Matanzas, Aguada de Pasajeros o Pedro Betancourt. Billo Frómeta, Alberto Beltrán, Johnny Pacheco, Cortijo y su legendario combo, Ismael Rivera, Tito Puente o Joseíto Mateo jamás negaron su pertenencia a la cofradía de los soneros. </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: 0.95pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">La producción y comercialización de la música bailable cubana fue un negocio en el que estuvieron involucrados los músicos de toda el área. Los creadores y sus creaciones se movían fluidamente en todas direcciones y lo que se tocaba un día en los salones de baile de Prado y Neptuno, en La Habana, al otro se conocía en Puerto Príncipe, Chicago, San Juan, Ponce o cualquiera de las ciudades del continente. El vínculo de los creadores con las raíces de la música cubana era absoluto. Se escribía en Santo Domingo lo que se cantaría luego en Radio Progreso y se grababa en Campanario y San Miguel la música que se bailaría durante los próximos meses en cualquier lugar. </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: 0.95pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">Ese flujo y reflujo de los músicos y la música cubana, ese ir y venir de La Habana a cualquier sitio del mundo, quedó dramáticamente cortado durante los primeros años de la década del sesenta del siglo XX. </span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: 0.95pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">Durante la década del sesenta, murieron Benny Moré (1919-1963) y Roberto Faz (1914-1966), dos de los grandes. Rolando Laserie, Celia Cruz, Bienvenido Granda, Olga Guillot, </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">La Sonora Matancera</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"> y muchos, afectados económicamente por las nuevas reglas del mercado cubano, salieron a radicarse en el extranjero. Otros, como Vicentico Valdés o Pérez Prado, no volvieron nunca. La política y la economía diseñada por el gobierno de Castro propiciaron que se creara a finales de esa misma década, y tomando como referencia el sistema de administración económica de la cultura en los países de Europa del este, un sistema de evaluación artística que, en la música, puso un muro ante cualquier intento de libre comercialización de la creación musical. </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: 0.95pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">Los músicos, debieron someterse a un sistema de audiciones ante tribunales para defender el monto de sus salarios, desvinculándose así el sueldo del producto final del trabajo. El salario mensual, comenzó a percibirlo un músico del mismo modo que un empleado público, completamente al margen de la comercialización que se hiciera de la orquesta a la cual pertenecía.</span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: 0.95pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">La industria discográfica en todas sus fases quedó también en manos del Estado y los jornales de quienes se emplearon en ella también se fijaron al margen de la comercialización, con lo que ese rubro sufrió también las consecuencias del anquilosamiento y la pérdida de los mercados. Los salones de baile también fueron expropiados y pasaron a ser administrados por el Estado lo que causó que en poco tiempo los lugares donde tradicionalmente se bailó por toda la isla, quedaran cerrados. Otro tanto sucedió con la radio y la televisión.</span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: 0.95pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">La música cubana, que durante décadas iba y venía sin cesar, quedó encerrada en la isla. Afuera quedó un mercado que fue perdiendo el vínculo con la raíz, y cuando no pudieron más, ni los músicos ni los bailadores, ni los empresarios, apareció una etiqueta para toda esa música cubana que habían conservado al margen de la base y le llamaron </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">salsa</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">. </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: 0.95pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">Dentro de la isla, la música siguió su curso a pesar de todo y, en esa contienda, el sistema de evaluación artística se llevó de cuajo a muchos que por no solfear o no cumplir cualquiera de los requisitos establecidos, quedaron imposibilitados de tocar la percusión o cantar o hacer lo que sabían hacer muy bien. De nada valdría que los directores de orquestas y grupos los llamaran para que formaran parte de su equipo, no eran buenos para la comisión de evaluación y así, de un plumazo, quedaban descontinuados. Esta ley, que aun rige para los músicos en Cuba, ha permitido los dislates más sorprendentes; entre ellos, que luminarias como Carlos Embale o El Niño Rivera hayan desaparecido del ámbito musical cuando aún estaban en plenas facultades artísticas o que cientos de músicos cobren un salario subsidiado por el Estado sin hacer prácticamente ninguna labor, amparados en que ante el tribunal de evaluación obtuvieron una calificación adecuada. </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-right: 0.9500pt; margin-top: 12.0000pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNDoGovf7XKDYHKodLGCQwrI7aVwbUs3S0ovRYqYyRSvJ_2AHXwpW1jw6klO2kVwR5vKUH7ErNQ6ahgbac7vzcFymdRWADIHMooXraiAT777n3P6XNiyvvdnkltFZ0D4fQWwQRnICQGxmLKu4ktOZklpqMvXc3lAP6RyIBZfIoPmXCrp_uFxRuVjsP7cc/s1600/BUENA%20VISTA%202.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1288" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNDoGovf7XKDYHKodLGCQwrI7aVwbUs3S0ovRYqYyRSvJ_2AHXwpW1jw6klO2kVwR5vKUH7ErNQ6ahgbac7vzcFymdRWADIHMooXraiAT777n3P6XNiyvvdnkltFZ0D4fQWwQRnICQGxmLKu4ktOZklpqMvXc3lAP6RyIBZfIoPmXCrp_uFxRuVjsP7cc/s320/BUENA%20VISTA%202.jpg" width="258" /></a></div>En 1989, con la caída del muro de Berlín, casualmente unos doscientos años después de la toma de La Bastilla, se dio inicio a una nueva Era para los países que una vez estuvieron bajo la égida de la Unión Soviética. Las reglas del mercado, para bien y para mal, comenzaron a cambiar drásticamente en todo el mundo. En Cuba, comenzó un coqueteo errático, pero coqueteo al fin, con los mercados capitalistas. <span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span><p></p><p class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-right: 0.9500pt; margin-top: 12.0000pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Para esa fecha, las trágicas consecuencias de las políticas y los sistemas económicos dislocados aplicados por el Gobierno Cubano y contra el Gobierno Cubano tenían un saldo impresionante de víctimas fatales en el mercado de la música bailable. Entre otras desgracias, dicho mercado había sido absorbido por la industria de </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-spacerun: 'yes';">otros países, gran cantidad de músicos cubanos habían quedado, o marginados por la burocracia, o habían tenido que emigrar a otras tierras, o permanecían subutilizados y subsidiados a la espera de una oportunidad para vender su producto allende los mares.</span><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-spacerun: 'yes';"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-right: 0.9500pt; margin-top: 12.0000pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-spacerun: 'yes';">En 1996, varios de los músicos que fueron citados para grabar en los estudios de la Empresa de Grabaciones y Ediciones Musicales (EGREM) lo que después sería la producción </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; line-height: 150%; mso-ansi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-spacerun: 'yes';">Buena Vista Social Club</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-spacerun: 'yes';">, habían sido molidos por economías y políticas erráticas, habían sufrido la anulación burocrática. En plenas facultades y con un mercado carente del producto que finamente ellos saben crear, habían quedado marginados; sin embargo, algunas reglas se habían flexibilizado y a la vista de un inversionista extranjero, con moneda dura, se podían obviar ciertos artículos de la ley de evaluación artística. En 1997, esos marginados eran ganadores de un </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; line-height: 150%; mso-ansi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-spacerun: 'yes';">Grammy</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-spacerun: 'yes';"> con auténtico sabor retro. Producido por quienes tuvieron la suerte de evadir los mecanismos establecidos, por quienes llegaron justo a tiempo, por los rechazados del sistema. </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-spacerun: 'yes';"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-right: 0.9500pt; margin-top: 12.0000pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-spacerun: 'yes';">Ese </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; line-height: 150%; mso-ansi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-spacerun: 'yes';">Grammy</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-spacerun: 'yes';">, que ahora se anotan como un logro las autoridades que rigen los destinos de la música y los músicos cubanos, es ni más ni menos que la prueba más contundente de lo equivocado del régimen. Pero ni aun así quieren verlo. Parece ser éste el colmo de lo que pudiera ocurrirle a un ciego: Llamarse Casimiro y vivir en Buena Vista. </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; line-height: 150%; mso-ansi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-spacerun: 'yes';">(Santo Domingo, [A]hora, 7 ago. 2000)</span></i></p><p class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-right: 0.9500pt; margin-top: 12.0000pt;"><span style="font-family: Arial;"><i>(*) Este artículo lo publicó la extinta revista Ahora en Santo Domingo hace 23 años, y no me pregunten por qué no lo había subido antes al Tren de Yaguaramas porque no tengo ni idea. Que lo disfrutes.</i></span></p></div>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-24342243531386302272023-12-08T16:58:00.000-04:002023-12-08T16:58:34.404-04:00LOS NÁUFRAGOS DEL MEDUSA<p><span style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; white-space-collapse: preserve;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHDuX7pVl0lq-tJA3LlbyzWUcZfZcMijWeaP6DU1hebaFtmdysJOz_356bQUkG7j9-mo98KtRAbpHdU2HoCAdxz2Sr5oguJwSHu17laR-QAyPBvk7NHYybveYy9qoNXPaOSvlb4rTNeUBWmpeFvwpd8p7tpz_nDHMnxjdIL8PN6YCUpoyOj8KloSmd5-0/s5872/JEAN_LOUIS_TH%C3%89ODORE_G%C3%89RICAULT_-_La_Balsa_de_la_Medusa_(Museo_del_Louvre,_1818-19).jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="4008" data-original-width="5872" height="218" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHDuX7pVl0lq-tJA3LlbyzWUcZfZcMijWeaP6DU1hebaFtmdysJOz_356bQUkG7j9-mo98KtRAbpHdU2HoCAdxz2Sr5oguJwSHu17laR-QAyPBvk7NHYybveYy9qoNXPaOSvlb4rTNeUBWmpeFvwpd8p7tpz_nDHMnxjdIL8PN6YCUpoyOj8KloSmd5-0/s320/JEAN_LOUIS_TH%C3%89ODORE_G%C3%89RICAULT_-_La_Balsa_de_la_Medusa_(Museo_del_Louvre,_1818-19).jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;">Cuando el de la barba entró, la cultura cubana salió. Cuando el capitalismo salió, la música cubana también. Sin capitalismo la música hecha en Cuba salió del mercado y el arte se convirtió en un «arma de la revolución». Cuando La Habana dejó de ser el centro de la industria musical del Caribe por obra y gracia de la economía comunista, New York capitalizó los géneros muertos de la música cubana y los metió de nuevo en el mercado, pero entonces el nombre de marca dejó de ser «música cubana» y se convirtió en Salsa. ¿Quién conoce hoy a los desterrados que inventaron aquellos ritmos cubanos, si el tirano los convirtió en ruinas de un pasado glorioso y navegan en una balsa como los náufragos de la fragata Méduse? ¿Quién sabe hoy de dónde son los cantantes?</div><p></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0Santo Domingo, República Dominicana18.4626178 -69.936092399999993-9.8476160361788452 -105.09234239999999 46.772851636178842 -34.779842399999993tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-26847056289378773702023-11-29T18:22:00.003-04:002023-11-29T18:22:24.339-04:00¿DÍA DE LA CULTURA CUBANA?<p style="text-align: justify;"><span style="background-color: white; text-align: justify;"><span style="color: #050505; font-family: Arial;"><span style="font-size: 12pt; letter-spacing: 0pt;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: #050505; font-family: Arial;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpw_SYiJFFbUq4lb8ddEDsFKaxD3xlC6qcxm4Wep51saJGPgm34VOWRscfFHbF4EhnIG-knGWFRcSLEMjo3L_DLp52ZupD7dRMsEiHKJ7xtLO_GKi92PZMsLK4tWmJDAeUiRpLlb2DCPHrJVkn_65Mbr8FhDoNJHqVT8n2m7LwypEZpX4Clu-xlpYcLgM/s253/bandera%20cubana.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="148" data-original-width="253" height="148" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpw_SYiJFFbUq4lb8ddEDsFKaxD3xlC6qcxm4Wep51saJGPgm34VOWRscfFHbF4EhnIG-knGWFRcSLEMjo3L_DLp52ZupD7dRMsEiHKJ7xtLO_GKi92PZMsLK4tWmJDAeUiRpLlb2DCPHrJVkn_65Mbr8FhDoNJHqVT8n2m7LwypEZpX4Clu-xlpYcLgM/s1600/bandera%20cubana.jpg" width="253" /></a></span></div><span style="color: #050505; font-family: Arial;">Si la bandera fue confeccionada en 1849 y se izó por primera vez en Cárdenas en 1850, si la enarbolaron los Mambises desde el 10 de octubre de 1868, si fue adoptada al año siguiente por la Asamblea de Guáimaro<span style="font-size: 12pt; letter-spacing: 0pt;">, si desde entonces sus tres colores fueron utilizados como distintivos en los vestidos de quienes abogaban por la independencia, si la bandera fue el primer símbolo que distinguió la patria cubana ¿Por qué el himno, compuesto en 1868, adoptado en 1902 y que no alcanzó su forma definitiva hasta muy entrado el siglo XX , se toma, junto con la celebración de la pírrica victoria del 20 de octubre de 1868, como el día de la cultura cubana? ¿Será porque la bandera, siendo el primer símbolo de la Nación Cubana que estaba naciendo, la ideó y la izó por primera vez en Cuba el intrépido militar español nacido en Venezuela, Narciso López? ¿Será porque la muerte de López en el garrote vil después de ser capturado por el ejército español en su quinta expedición intentando liberar a Cuba es menos romántica que la cantada de Perucho sobre su bravo corcel en la ciudad de Bayamo? ¿Será?</span></span><p></p><p align="justify" class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12.0000pt; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-font-kerning: 1.0000pt; mso-spacerun: 'yes';"><o:p></o:p></span></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-42447220328572569992023-01-27T00:00:00.011-04:002023-01-27T00:00:00.179-04:00CAROLA LOZANO FERRER: La familia y la profesión son para siempre<p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Contrabajistas cubanos por el mundo</span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOBzP1GG7in4j8Q6xZp1euV5-4JyAurF4ObWpC2gfCfNov6wd8DWYAey6w5A0xM-ZieYzwJZ50TcExR5bumx7lQNKohETbqcMhYUyq-RSVKOZ47ABfJtgGNhRq_M751gkC_fXcQJGt49hbJOvCwS0FKONj7F6sB3bJolqISpjbMrF6TKDI_nWI-Plf/s524/IMG_3274%20(2).JPG" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="524" data-original-width="515" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOBzP1GG7in4j8Q6xZp1euV5-4JyAurF4ObWpC2gfCfNov6wd8DWYAey6w5A0xM-ZieYzwJZ50TcExR5bumx7lQNKohETbqcMhYUyq-RSVKOZ47ABfJtgGNhRq_M751gkC_fXcQJGt49hbJOvCwS0FKONj7F6sB3bJolqISpjbMrF6TKDI_nWI-Plf/s320/IMG_3274%20(2).JPG" width="315" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">@Carola Lozano</td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">En Cuba, la maestra Carola
Lozano fue la primera mujer que se graduó de contrabajista en la Escuela
Nacional de Arte (ENA) y en el Instituto Superior de Arte (ISA), y fue la
primera mujer que integró la fila de los contrabajos en la Orquesta Sinfónica
Nacional de Cuba (OSN). Desde 1994 reside en Córdoba, España, donde ha ejercido
su profesión tocando y dando clases del más grande de los instrumentos de la
familia de los violines. He tenido el placer de conversar con ella acerca de su
larga y fructífera carrera como músico, y como madre, esposa y abuela de una
familia de músicos que ha echado raíces profundas en una de las ciudades de más
larga historia en la Península Ibérica, y esto es lo que me ha dicho:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div><o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿De mis primeros estudios de
música? Pues cuando yo tenía 11 años comencé a tomar clases de piano con la profesora
Regina Vergara en la escuela Alejandro García Caturla, en La Habana, donde hice
los cuatro cursos del nivel elemental. Durante el último, yo tomaba las clases
de 3º de Secundaria en otro conservatorio, en el Amadeo Roldán, y allí, unas
alumnas que habían integrado un grupo musical, me entusiasmaron para que
estudiara el contrabajo porque no tenían quien lo tocara, y, aunque nunca
llegué a formar parte de aquel ensamble, lo cierto es que comenzó a llamarme la
atención el instrumento, y fue mi opción cuando decidí estudiar en la ENA,
donde después de aprobar el examen de ingreso que me hizo el maestro Orestes
Urfé, formé parte de los alumnos de su clase y cursé con él los estudios de
Grado Profesional y parte de los de Grado Superior en el ISA. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿Cuándo llegué a España?
Bueno... creo que debo ir atrás para que comprendas... Cuando me gradué de la
ENA, en 1973, ingresé en la OSN. En 1972, siendo estudiante de la ENA me casé
con quien desde entonces he formado una familia. En 1973 ambos éramos miembros
de la OSN, donde estuvimos por casi veinte años. En 1992 mi esposo fue
contratado para integrar la recién formada Orquesta de Córdoba, que dirigió
desde entonces y durante 10 años el maestro Leo Brower. En 1994, vine a España
integrando la OSN en su segunda gira por España, y en esa ocasión, y
sabiendo que el contrato de mi esposo se extendería por más tiempo, decidí
que era más importante para nuestra familia reunirnos en esta ciudad de Andalucía.
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Aquí, durante más de veinte
años, he participado en conciertos con la Orquesta de Córdoba, he sido miembro
de la Orquesta de Cámara «Malibrán», integrada solo por mujeres, y desde hace
20 años soy profesora de contrabajo, Música de Cámara y Literatura del contrabajo
en los Conservatorios de Grados Básico y Profesional de la Junta de Andalucía. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿Malibrán? Pues te cuento. Al
llegar a Córdoba en el 94, después de tocar en algunos conciertos con la
Sinfónica de esta ciudad y con otras orquestas, me encontré con algunas
intérpretes conocidas que tenían los mismos deseos que yo de hacer música de
cámara, y entonces decidimos crear una Orquesta de cuerdas, a la que llamamos
«Malibrán» ... ¿por qué Malibrán? Pues por la conocida cantante sevillana. En
sus inicios tuvimos el apoyo de las instituciones de la ciudad y realizamos
conciertos en diferentes actos, iglesias, pequeñas salas de conciertos en
diferentes ciudades de Andalucía y en Madrid, y en los programas incluíamos
obras originales del repertorio internacional, obras de compositores andaluces
y arreglos para cuerdas. La Orquesta «Malibrán», al estar integrada solo por
mujeres llamó la atención del Canal 2 de Televisión Española y nos hicieron un
programa divulgativo. Hemos sido casi siempre siete u ocho músicos, pero
lamentablemente, por el hecho de no coincidir los horarios de ensayos, después
de 5 años, tuvimos que dejar de realizar conciertos... Tony, y como dato
curioso te diré que siempre que hacíamos un <i>bis</i> con la «Malibrán»,
tocábamos <i>La Bella Cubana</i>… y a la gente le encantaba. Esa obra tiene un
agarre especial.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿Mis clases y mis alumnos de
contrabajo? En cuanto a esto creo necesario hacerte un comentario sobre la
enseñanza de la música por aquí… Los Conservatorios imparten las enseñanzas
Básica, que son cuatro cursos, y la Profesional que son seis, generalmente en
el mismo centro, aunque en algunos pueblos solo se imparte solamente Básicas.
Los profesores pueden ser funcionarios, es decir, con plaza fija, o interinos
como lo he sido yo, que aunque tenemos trabajo siempre, éste es a veces en un
lugar diferente dentro de Andalucía. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">En mi caso, durante estos 20
años, he estado en 8 centros distintos, en alguna ocasión en cursos continuos,
y esto hace que los alumnos no tengan la continuidad necesaria para los
objetivos deseados. En mi caso, he podido graduar a cinco alumnos, a los cuales
sólo les di clases en el último curso y desde luego no son el resultado de mi
único trabajo. Otro aspecto real es que más del 90% de los alumnos no continúan
los estudios de Grado Superior ni se dedican a la música, y por lo general
ingresan en la universidad para otra carrera. Como dato curioso, te cuento que
tuve un alumno, David Santos Luque, en 1ro de Básica, y al cabo del tiempo, en
6to de Profesional, se graduó conmigo, un caso que te dice las vueltas que da
el aprendizaje en este sistema de enseñanza. Desde luego, los alumnos más
interesados y con apoyo de la familia, desde el inicio buscan un profesor
particular y mantienen la estabilidad.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿Sobre técnicas y métodos?
Bueno, con los pequeños, que son la mayoría y empiezan con 9 años, utilizo el <i>Método
Contrabajo Exprés</i>, del maestro español Diego Tejedor, porque está en
español y contiene piezas conocidas por los niños aquí. Este <i>Método</i> se
ocupa de enseñar solo la primera posición, así que con los que pueden
completarlo uso a continuación desde el segundo tomo de <i>All For String</i>
hasta el IV, que cubre de la segunda a la quinta posición que es donde
terminan los que pasan de nivel en una prueba de acceso al Profesional. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Cuando están en este nivel
continúo con el Método de Simandl y los 86 estudios de Hrabé; además de eso, en
las Programaciones hay una relación de Métodos, estudios y piezas para que cada
profesor decida dentro de lo relacionado. En cuanto al arco, el más usado es el
alemán debido a la influencia que dejó Streicher cuando fuera profesor en
Madrid, en general tocan sentados, por si logran integrar después una orquesta,
y la digitación la enseño como la aprendimos (1/2/4).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">En cuanto al arco, se dice que
con el francés se consigue mejor fraseo y musicalidad y con el alemán mejor
cantidad de sonido y facilidad para emitirlo, pero yo he escuchado muy buenos
intérpretes de ambas técnicas consiguiendo tanto calidad como cantidad de
sonido, así que ahí lo dejo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿Y mi familia española? Pues con
el tiempo, nuestros hijos, nacidos en Cuba y músicos también, vinieron a reunirse
con nosotros, así que al cabo de 27 años en esta ciudad, hemos visto crecer la
familia con los nietos, que es lo más hermoso y tierno que nos ha podido
suceder, así que como ves, he llegado a una etapa de mi vida laboral que ha
sido reconocida, desde el pasado 29 de marzo cuando cumplí los 70, con una
jubilación que me coloca en una nueva etapa de mi vida.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿Y el contrabajo? Pues tú lo
sabes, la familia y la profesión son para siempre.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p> </o:p></span><span face="Arial, sans-serif" style="font-size: 12pt;">Esta serie consta de cuatro
entrevistas que se pueden leer en:</span></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2022/02/manuel-valdes-argudin-la-escuela.html">Manuel
Valdés Argudín: La Escuela Búlgara y la Rusa para el Contrabajo</a><o:p></o:p></span></i></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2022/02/luis-cojal-paisajes-sonoros-del-alma.html">Luis
Cojal: Paisajes sonoros del alma</a><o:p></o:p></span></i></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2022/12/oscar-rodriguez-calvo-el-contrabajo.html">Oscar
Rodríguez Calvo: El contrabajo, entre el sinfonismo y el jazz</a></span></i></p><p></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0Santo Domingo, República Dominicana18.4860575 -69.931211699999992-9.8241763361788443 -105.08746169999999 46.796291336178847 -34.774961699999992tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-7868652789532153832022-12-03T09:58:00.001-04:002022-12-03T10:30:52.955-04:00OSCAR RODRÍGUEZ CALVO: El contrabajo, entre el sinfonismo y el jazz<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Contrabajistas cubanos por el
mundo</span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">No hay perdón para el que
abandona el estudio técnico, porque es nuestro cimiento, no se hace música con
la técnica, pero ayuda a que todo sea más fácil y suene mejor.<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;"></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: justify;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpSZixhbPLmchXLLb-4UYMpGshX4-numD8sYO8lCyyTFFS-QvZDZW67dTt9TV1oWyuFEZPfMlSScqg-5kZefqPVqSonL7EmDTbuydWb9A_I_nZ44dOHcDg8sMz6j2x86T9IPifDh5KmMFaMSOPgZpxa1uxH3SMCeWAmRW_TNeclkWfVGP0VxeFIvjt/s1113/Oscar_Rodriguez_Calvo.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1113" data-original-width="720" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpSZixhbPLmchXLLb-4UYMpGshX4-numD8sYO8lCyyTFFS-QvZDZW67dTt9TV1oWyuFEZPfMlSScqg-5kZefqPVqSonL7EmDTbuydWb9A_I_nZ44dOHcDg8sMz6j2x86T9IPifDh5KmMFaMSOPgZpxa1uxH3SMCeWAmRW_TNeclkWfVGP0VxeFIvjt/s320/Oscar_Rodriguez_Calvo.jpg" width="207" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><i>@Oscar Rodríguez</i></span></td></tr></tbody></table><p></p><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">El contrabajista </span><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="http://actiweb.one/oscaritorodriguez/?786">Oscar Rodríguez Calvo</a> (1969) integró en
Cuba la <a href="https://www.ecured.cu/Orquesta_Sinf%C3%B3nica_de_Matanzas"><i>Orquesta
Sinfónica de Matanzas</i></a>, y en España la <a href="https://ofgrancanaria.com/es/"><i>Filarmónica de Gran Canaria</i></a> y la <a href="https://sinfonicadetenerife.es/"><i>Orquesta Sinfónica de Tenerife</i></a>; se ha presentado
con agrupaciones de primer cartel en numerosos festivales de Jazz, ha
participado en la grabación de varios discos, y es en la actualidad profesor de
contrabajo en el<i> </i><a href="https://cmusvigo.gal/?page_id=116"><i>Conservatorio
Profesional de Música de Vigo</i></a><i> </i>(España). Su
carrera ha sido intensa y muy movida entre el sinfonismo, las clases de
contrabajo y el Jazz. He tenido la oportunidad de conversar con él y esto es lo
que me ha contado de su carrera como profesor, músico sinfónico y jazzista:</span></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">El día que me llevaron
a conocer el contrabajo<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿Mis primeros recuerdos con la
música?, pues están asociados con mi abuela paterna, Esperanza, ella tocaba
algo el piano, y la primera vez que la vi tocar me impresionó mucho. Recuerdo con
mucha claridad, que el primer día que me llevaron a la guardería yo no me
quería quedar y lloraba mucho, entonces ella se sentó a un piano que había en
el salón y tocó. Aquello me causó una gran impresión y dejé de llorar... hoy
creo que fue por el piano, que era la primera vez que lo veía «en persona»,
pero sobre todo por ver que mi abuela podía sacar música de él. También
recuerdo que en casa ella me cantaba nanas para que me durmiera... y también
tengo recuerdos con la música a través de mi padrastro que era trombonista de
la banda de conciertos de Matanzas. Él me llevaba a los ensayos de la banda y
allí me lo pasaba toqueteando todos los instrumentos, y además escuchaba los
ensayos y me llevaban a casi todos los conciertos los fines de semana... fue
una época bonita.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿Y el contrabajo? Pues, como
muchos contrabajistas (o casi todos puedo decir por la experiencia de las
pruebas de conservatorio), no fue mi primera opción... Mi padrastro parece que
vio en mí algo de musicalidad y me llevó a la <i>Escuela Vocacional de Arte</i>
donde por decisión suya y de mi madre iba destinado a tocar la trompa, porque
era el instrumento que a él siempre le gustó tocar, pero entonces no había
profesor y solo quedaban plazas para contrabajo... y como yo nunca había
visto un contrabajo delante de mí, mi padrastro me llevó a la casa del maestro Giraldo
«Pucho» Domecq Prats, un contrabajista retirado que él conocía, quien había
sido fundador de la sinfónica de Matanzas... «Pucho» tenía un contrabajo ¾, que
ante mis ojos de niño parecía enorme... fue esa la primera vez que intenté
tocar un contrabajo y sentí que no pesaba tanto como aparentaba por su tamaño. Ja,
si Aureliano recordó muchos años después el día en que su padre lo llevó a
conocer el hielo, yo, en circunstancias muy distintas, recordaré por siempre el
día en que me llevaron a conocer el contrabajo... Ja.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Esto fue en 1980, cuando yo
tenía 11 años, entonces vinieron las clases con el maestro Ricardo «Papito»
Fernández Mora, quien se había graduado de Profesor de Contrabajo en el curso
74-75 en la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Escuela_Nacional_de_Arte_(Cuba)"><i>Escuela
Nacional de Arte</i></a> (ENA), con el maestro <a href="https://www.ecured.cu/Orestes_Urf%C3%A9">Orestes Urfé</a>. Con «Papito»
terminé en 1984 el nivel elemental y me fui a La Habana, donde matriculé en la
clase del maestro <a href="https://bassmagazine.online/contrabajistas-cubanos-por-el-mundo-manuel-valdes-argudin-la-escuela-bulgara-y-la-escuela-rusa-para-el-contrabajo/">Manuel
Valdés Argudín</a>, entonces profesor de contrabajo en la ENA, quien había
estudiado en el <a href="https://www.ecured.cu/Conservatorio_Amadeo_Rold%C3%A1n"><i>Conservatorio
Amadeo Roldán</i></a> de La Habana con el profesor búlgaro Ángel Nenov y se
había graduado con honores del <a href="https://www.mosconsv.ru/en/default.aspx"><i>Conservatorio
Chaikovski</i></a> de Moscú en la clase del profesor ruso <a href="https://www.mosconsv.ru/en/person.aspx?id=8709">Evgeny Kolosov</a>. Con
Manuel terminé en 1988 el nivel medio profesional, como se denominaba entonces
en Cuba ese grado académico que me daba la titulación idónea para poder trabajar
como músico y profesor de música... y me designaron para hacer el servicio
social en la provincia de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sancti_Sp%C3%ADritus_(Cuba)">Sancti
Spíritus</a>, donde comenzó mi vida profesional como profesor de contrabajo...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">El Jazz y la Academia<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿Y el jazz y la música
popular? Pues comencé a tocar música popular de manera profesional justo cuando
comencé a trabajar como profesor de contrabajo en 1988, cuando me ubicaron a
trabajar en Sancti Spiritu... por la cercanía... a unas 47 millas... estuve
tocando con un grupo de Latin jazz en la ciudad de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Santa_Clara_(Cuba)">Santa Clara</a>, y
después, cuando comencé a tocar con la <i>Orquesta Sinfónica de Matanzas</i>,
alternaba con formaciones pequeñas de Jazz de aquella ciudad hasta que me fui a
La Habana definitivamente por el año 1990 o 91. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">En la capital cubana comencé
tocando con el trovador <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Frank_Delgado_(cantautor)">Frank Delgado</a>,
más tarde con el cuarteto de Jazz Fusión 4 y posteriormente formé parte del
grupo de <a href="https://www.cubanosfamosos.com/es/biografia/orlando-valle">Orlando
Valle y Otra Visión</a>, que fue el último grupo con el que trabajé en Cuba
antes de venir a vivir a España. ¿Y, cómo fue? pues por amor... me pasó como a <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Antonio_Mach%C3%ADn">Machín</a>... en 1997
me vine a residir a España (Galicia) donde realicé varios trabajos como músico
en orquestas de verbena, bandas de Jazz y formaciones clásicas variadas. Posteriormente,
en el 2001, nos fuimos a residir en Canarias, donde trabajé y estudié... sí,
aquí tuve que terminar mis estudios, porque los interrumpí en La Habana para
mudarme a España, así que debí cursar algunas asignaturas que no aparecían en
el pensum de allá y no podía convalidar... hice una parte en el Instituto Superior
de Arte de La Habana y otra la cursé en el <a href="http://www.internationalcsmc.es/"><i>Conservatorio Superior de Música de Gran
Canaria</i></a>... y no te dije que en el ISA mi profesor de contrabajo volvió
a ser el maestro Valdés, quien me había graduado de nivel medio en la ENA. Eso
fue una gran suerte...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Cosas del destino para
las que estaba preparado<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿En Canarias? Pues sí, allí toqué
en dos orquestas, en la <i>Filarmónica de Gran Canaria</i> y en la <i>Orquesta
Sinfónica de Tenerife</i>. Llegué a las Islas porque a mi esposa la habían
destinado a trabajar allí, y tuve la suerte de que entonces, en el <a href="https://auditorioalfredokraus.es/"><i>Auditorio Alfredo Kraus</i></a>,
donde radica la<i> Filarmónica</i>, habían ofertado una plaza de refuerzo
oficial y nos presentamos tres contrabajistas a la audición y gané la plaza....
también estuve ocasionalmente en la <i>Orquesta de Tenerife </i>como refuerzo
en algunos conciertos en los que solicitaban mi trabajo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿El regreso a la Península?
Pues otra vez mi esposa y yo tuvimos oportunidades de trabajo... fui llamado
como profesor en el <a href="https://www.cmusxoanmonteslugo.edu.es/"><i>Conservatorio
Profesional de Música Xoán Montes</i></a>, en Lugo (Galicia)... también por
esos años trabajé en el <a href="https://segoviaaldia.es/serv/file/309/conservatorio-profesional-de-musica-de-segovia"><i>Conservatorio
Profesional de Música de Segovia</i>... </a> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿Y en Vigo? Pues en el año
2007, aprobé la oposición al cuerpo de profesor de Contrabajo de la Xunta de Galicia
y en la actualidad, tengo la plaza en el <i>Conservatorio Profesional de Vigo</i>.
Como sabes, para obtener la plaza hay que aprobar unos exámenes en los que
básicamente hay que demostrar las cualidades pedagógicas y como instrumentista...
son pruebas bien difíciles, porque siempre son muy pocas plazas y muchos quienes
optan por ellas... y ¿cuántos alumnos tengo? Pues en la actualidad tengo
catorce estudiantes, entre grado elemental y medio, aunque con esto de la
pandemia ha bajado mucho la matricula... también doy clases de música de
cámara, conjunto y orquesta... Y sí, ya he titulado con Grado Profesional, a 9
estudiantes.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Te cuento, la enseñanza aquí
se divide en Grado Elemental (GE) y Grado Profesional (GP), por lo que en este
curso 2021-2022 tengo cuatro alumnos de GE: tres de 2º y una niña de 4º; y 7 alumnos
de GP: dos de 1º, dos de 3º, dos de 5º y uno de 6º. Como es de suponer, los
cursos más importantes acá son los de 4º (GE) y 6º (GP), porque son los que
terminan cada uno de los dos ciclos, así que los de 4º (GE) se preparan para el
pase de grado y los de 6º (GP) para el superior. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">La escuela rusa y la
alemana<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Acá la metodología que utilizo
es la que me enseñó mi maestro Manuel Valdés, la escuela rusa del arco francés
con el método de Evgeny Kolosov, a lo que yo le sumé el estudio del agarre del
arco alemán al estilo de Ludwig Streicher, el cual aprendí solo, leyendo y
mirando videos, y practicando mucho, me acordé mucho de lo que me decía Manolo
cuando estudiaba con él, que el principio técnico era el mismo, solo era un
cambio de agarre y muchas cuerdas al aire, escalas y arpegios, de ahí que
enseño los dos tipos de agarres, el francés (escuela rusa de Manuel-Kolosov) y
el alemán (escuela de Streicher) y claro está, utilizo los dos agarres según
con quien y lo que toque, aunque reconozco que soy más de la escuela francesa
cuando el pasaje se pone difícil.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿Y cómo los preparo para los
exámenes, obras, estudios, métodos?, pues esa es una pregunta que me hace
gracia, porque tiene una respuesta muy amplia, porque como sabes cada estudiante
es un mundo y para enseñarles algo en concreto hay que decírselo de veinte
formas distintas, en función del alumno con el que trabajas y el curso. Yo
tengo desde primero de elemental hasta sexto de profesional, y lo primero
siempre es el estudio técnico, eso tiene que ser y estar constantemente, <a name="_Hlk99178609">no hay perdón para el que abandona el estudio técnico,
porque<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>es nuestro cimiento, no se hace
música con la técnica, pero ayuda a que todo sea más fácil y suene mejor</a>,
por lo que trabajo ciclos de escalas, arpegios, golpes de arcos, ejercicios de
fortalecimiento de ambas manos para un buen agarre del arco, colocación de la
mano izquierda y posición del cuerpo, sea sentado o de pie, según el nivel del estudiante
y para ello utilizo obras grandes o pequeñas, y estudios muy diversos porque
todos aportan algo en función de lo que quiera lograr con los estudiantes, pero
sobre todo, elijo que tengan una buena edición, que sean lo más claro posible, porque
el estudio de la técnica es muy pesado y, hasta que los estudiantes no
entiendan su importancia hay un largo camino... creo que eso se llega a
entender en la vida profesional... <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">¿Los planes para este año? Bueno,
eso es complicado, porque aún se sienten los efectos de la pandemia y continúa
la incertidumbre, pero entre las fechas más próximas que ya tengo confirmadas están
el día 28 de abril con <i>Alfonso Medela Trío</i> y el 30 con el <i>Carlos
Segovia Trío</i>. Así que estás invitado.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Discografía:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 0.5in; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -0.25in;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://www.amazon.es/Vatap%C3%A1-Quinteto-Volumen-1/dp/B077PTJT19/ref=sr_1_1?__mk_es_ES=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&crid=JT8V9URJ85FU&keywords=-+Vatap%C3%A1+volumen+1&qid=1644846826&sprefix=%2Caps%2C1705&sr=8-1">Vatapá
volumen 1</a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 0.5in; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -0.25in;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://www.amazon.es/Vatap%C3%A1-Quinteto-Volumen-1/dp/B077PTJT19/ref=sr_1_1?__mk_es_ES=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&crid=KEO29OUGTB3A&keywords=-+Vatap%C3%A1+volumen+2&qid=1644846972&sprefix=vatap%C3%A1+volumen+2%2Caps%2C516&sr=8-1">Vatapá
volumen 2</a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 0.5in; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -0.25in;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://www.amazon.es/gp/product/B0096L0UQ8/ref=dm_ws_sp_ps_dp">Identity
- Nardy Castellini</a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 0.5in; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -0.25in;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://www.amazon.es/dp/B06XZZNQXT/ref=sr_1_1?__mk_es_ES=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&crid=TEBMLFKCJJ1V&keywords=-+Alfredo+Rodr%C3%ADguez+y+los+Acerek%C3%B3&qid=1644847147&s=dmusic&sprefix=alfredo+rodr%C3%ADguez+y+los+acerek%C3%B3%2Cdigital-music%2C677&sr=1-1">Alfredo
Rodríguez y los Acerekó</a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 0.5in; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -0.25in;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://www.elflamencovive.com/spanish/compa-ia-maria-serrano.html">Ritmo
– Compañía de flamenco de María Serrano</a> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 0.5in; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -0.25in;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://www.discogs.com/es/release/7250350-Maraca-Y-Otra-Visi%C3%B3n-Havana-Calling">Havana
Calling – Orlando “Maraca” Valle y Otra visión</a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 0.5in; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -0.25in;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://pt.todocoleccion.net/musica-cd/vi-gop-quartet-live-cd~x245193125">Vi-Gop
Quartet- Live!</a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 0.5in; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -0.25in;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://www.quintetocimarron.com/">Quinteto
Cimarrón-20 Cuerdas</a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 0.5in; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -0.25in;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://music.apple.com/mx/album/aires-tropicales-with-quinteto-cimarron/986070860">Aires
Tropicales- (Quinteto Cimarrón y Paquito D´Rivera)</a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 0.5in; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -0.25in;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://music.apple.com/mx/album/na-lingua-que-eu-falo/727686444">Na
Lingua que eu falo- Naja Shami</a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 0.5in; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -0.25in;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://www.naxos.com/mainsite/blurbs_reviews.asp?item_code=86005-2&catNum=86005&filetype=About%20this%20Recording&language=English">Havana
Flute Summit- Jane Bunnett y Orlando “Maraca” Valle</a><u> <o:p></o:p></u></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 0.5in; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -0.25in;"><!--[if !supportLists]--><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="http://sergiodemiguel.net/category/espirales">Espirales – Sergio De
Miguel</a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p> Esta serie consta de cuatro entrevistas que se pueden leer en:</o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p><i><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2022/02/manuel-valdes-argudin-la-escuela.html" target="_blank">Manuel Valdés Argudín: La Escuela Búlgara y la Rusa para el Contrabajo</a></i></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p><i><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2022/02/luis-cojal-paisajes-sonoros-del-alma.html" target="_blank">Luis Cojal: Paisajes sonoros del alma</a></i></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><o:p><i>Carola Lozano: «La profesión y la familia son para siempre» (Próximamente)</i></o:p></span></p><p></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-83805874156167828952022-09-14T07:50:00.004-04:002022-09-14T07:50:49.612-04:00CINCUENTA AÑOS TOCANDO MÚSICA SINFÓNICA <p><b><i><span style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Hoy como ayer</span></span></i></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></i></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: right;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW-gMFVR63AleJXb6T44_K3-RoDaAcT5vB2XcX8g06YXespajyYDTAeAdCwmE1p15qqdfv9OXAp2a1oxN2Numj5QCVfouml4tuL27vKynCIdGImwBPhhmxvPn733kWX4bB7CfpNEq-9VCgJ7UT4OYTrvKPDZ10HOv0bkjJP4IKaqLQY0nDFx8x6gK2/s448/Alameda_de_Paula,_Havana_(1950s,_after_1940s_renovation).jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="248" data-original-width="448" height="177" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW-gMFVR63AleJXb6T44_K3-RoDaAcT5vB2XcX8g06YXespajyYDTAeAdCwmE1p15qqdfv9OXAp2a1oxN2Numj5QCVfouml4tuL27vKynCIdGImwBPhhmxvPn733kWX4bB7CfpNEq-9VCgJ7UT4OYTrvKPDZ10HOv0bkjJP4IKaqLQY0nDFx8x6gK2/s320/Alameda_de_Paula,_Havana_(1950s,_after_1940s_renovation).jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Alameda de Paula. @DP</td></tr></tbody></table></span></p><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Yo recordaba que había sido en
el Amadeo Roldán y con la Orquesta Popular de Conciertos dirigida por Alfredo
Diez Nieto, pero el año no lo tenía muy claro, sabía que había sido en los
primeros 70´s porque entonces yo vivía en la calle Santa Clara 3, frente a la
lanchita de Regla, y, atravesando la Alameda, llegaba enseguida a la antigua
Iglesia de Paula, en la Habana Vieja, que era donde ensayábamos.</span></div><o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Pero los recuerdos borrosos se
aclaran con algunos documentos que van apareciendo cuando se busca, y esta mañana
me he topado con un </span><a href="https://www.cubanosfamosos.com/es/biografia/alfredo-diez-nieto"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">artículo</span></a><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"> en el
que se dice que aquella presentación de la Orquesta Popular de Conciertos en el
Amadeo, dirigida por el maestro Alfredo Diez Nieto, fue en el año 1972, así que
para mi propio asombro, y mientras no se demuestre lo contrario, estoy
cumpliendo, nada más y nada menos que 50 años tocando música sinfónica.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Por supuesto que esto no me
sucedió por casualidad, sino porque estuve en el lugar y el momento preciso.
Entonces yo estudiaba contrabajo con Andrés Escalona y Armonía con Alfredo Diez
Nieto en la Escuela Nacional de Arte, así que, con ese afán integrador y
pedagógico que siempre acompañó a Diez Nieto, él me invitó a tocar en su
orquesta, la que ensayaba, muy ventajosamente para mí, a unas pocas cuadras de
mi casa. Entonces yo tenía 18 años y era estudiante de segundo año de nivel
elemental de contrabajo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Allí, en los ensayos que se
hacían en la Iglesia de Paula, tuve la oportunidad de conocer, entre muchas
glorias de la música cubana, al maravilloso Arcaño; a Rafel Lay, quien era el
concertino; a Richard Egues, quien tocaba la primera flauta asistido por el
maestro Portela; a Angelita, la oboísta de la orquesta de la Radio y la
Televisión; a Pedroso, el percusionista del Teatro Musical de La Habana, quien
también tocaba el contrabajo; y a Francisco <i>Pachi</i> Valdés, quien sería,
muchos años después, mi compañero de atril en la Orquesta Sinfónica Nacional de
Cuba.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Y en aquel concierto se
interpretó <i>Los Diablitos</i>, una obra excelente y muy interesante del
maestro Diez Nieto, un concierto para oboe que interpretó Angelita, la oboísta
del ICRT, y sobre todo recuerdo que allí estuvieron mis padres aplaudiéndome, y
hasta ahí, no recuerdo más, pero muy probablemente, el programa de ese
concierto, el primero que hacía esa Orquesta en el Teatro Amado Roldán, se
conserve en algún lugar, y otros, interesados en documentar el ayer de hoy,
puedan completar la información, por ahora, me da gusto recordar que aquel fue
el principio del resto de mi vida, en la que hasta la noche de anoche, tuve el
placer de enfrentarme una vez más a un director y a un repertorio sinfónico.
Hoy como ayer, y después de medio siglo, lo sigo haciendo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Santo Domingo, 1 sep. 2022 <o:p></o:p></span></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-72901761789326672962022-07-23T12:45:00.000-04:002022-07-23T12:45:16.064-04:00LOS HÉROES Y MÁRTIRES TRAICIONADOS<p><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; text-align: justify;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQPsDgpqn0WKRFz-tIDVWIGsP-sM7O3zH4igSmiJWzO-fRDMxBYWXqdPJQ_YqP0cIcEmCVfmoC0J7b9-a8FS1w412hYhI_MCsVDCjfGRLIW1f7w66MF6erlQ2W4EHcwsJjrfbZ41NYDlIEjYb2kG8ZENNm5UpQpFqAL-rjFaQTbRq5hgq2861biam3/s580/cuartel-moncada-julio-de-1953-.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="369" data-original-width="580" height="204" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQPsDgpqn0WKRFz-tIDVWIGsP-sM7O3zH4igSmiJWzO-fRDMxBYWXqdPJQ_YqP0cIcEmCVfmoC0J7b9-a8FS1w412hYhI_MCsVDCjfGRLIW1f7w66MF6erlQ2W4EHcwsJjrfbZ41NYDlIEjYb2kG8ZENNm5UpQpFqAL-rjFaQTbRq5hgq2861biam3/s320/cuartel-moncada-julio-de-1953-.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">El 26 de julio de 1953 un grupo de civiles cubanos intentó tomar por la
fuerza de las armas los cuarteles militares José Guillermo Moncada en la ciudad
de Santiago de Cuba y Carlos Manuel de Céspedes en Bayamo, con la intención de
derrocar el régimen que a partir del 10 de marzo de 1952 Fulgencio Batista había
instaurado mediante un golpe de estado militar incruento. Este artículo trata
de los objetivos que perseguían aquellos cubanos y de cómo fueron traicionados.</span></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">La subversión castrista de los valores éticos en la historia cubana durante
la segunda mitad del siglo XX fue tan profunda, que comenzó por el lenguaje y
terminó por descuartizar el pensamiento. Así que cuando el líder supremo
de la rebelión popular de 1959 se declaró comunista, la dialéctica, proclamada
en los manuales de filosofía marxista, se dio de bruces contra el dogma, una
palabra que la negaba.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Entonces los «revisionistas», que no son otros que individuos obstinados
por perseguir la mutante e inalcanzable verdad, quienes ni más ni menos creen
medularmente en la dialéctica, se convirtieron en «contrarrevolucionarios».
Fueron los perseguidos por reconocer antes que muchos otros que las acciones se
iban separando de las promesas, que el máximo líder se estaba convirtiendo en
el próximo dictador cubano, que estaba traicionando todos los ideales por los
cuales se le había unido casi en su totalidad el pueblo cubano, y estaba
condenando por traidores a quienes en realidad estaban siendo traicionados.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Para recordar las ideas que llevaron en la mente muchos de los que
emprendieron la lucha armada contra la dictadura de Fulgencio Batista existen
muchos documentos, pero el más divulgado durante el último medio siglo es «</span><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-themecolor: text1;"><a href="https://bnah.inah.gob.mx/bnah_lazaro_cardenas/uploads/E4_D124_FF1_18.pdf">La Historia me absolverá</a></span><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">». En ella se enuncian «cinco leyes
revolucionarias que serían proclamadas inmediatamente después de tomar el
Cuartel Moncada y divulgadas por radio a la Nación», y que estimularon a la
gran mayoría de los cubanos a unirse a aquel movimiento contra la dictadura:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">«La primera ley revolucionaria devolvía al pueblo la soberanía y proclamaba
la </span><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES; mso-themecolor: text1;"><a href="https://archivos.juridicas.unam.mx/www/bjv/libros/6/2525/36.pdf">Constitución
de 1940 </a></span><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">como la verdadera Ley suprema del Estado»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><b><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[1]</span></b></span><!--[endif]--></span></b></span></a>. Y
de esta se desprendían las otras cuatro.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">La segunda prometía aplicar la reforma agraria establecida por la
constitución del 40, concediendo «la propiedad inembargable e intransferible de
la tierra a todos los colonos, sub-colonos, arrendatarios, aparceros y
precaristas»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">La tercera «otorgaba a los obreros y empleados el derecho a participar del
30 por ciento de las utilidades en todas las grandes empresas industriales,
mercantiles, incluyendo centrales azucareros»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">La cuarta «concedía a todos los colonos el derecho a participar del
cincuenta por ciento del rendimiento de la caña y cuota mínima de cuarenta mil
arrobas a todos los pequeños colonos que llevasen tres años o más de
establecidos»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Y la quinta «ordenaba la confiscación de todos los bienes a todos los
malversadores […] mediante tribunales especiales con facultades plenas de
acceso a todas las fuentes de investigación»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Ninguna de estas cinco leyes fue puesta en vigor a partir de enero de 1959.
La constitución de 1940 continuó siendo un celaje en el ámbito legal cubano, la
Reforma Agraria y la expropiación de bienes malversados fueron un pretexto para
expoliarlo todo -sin jueces ni tribunales, arrebatándole violentamente a sus
propietarios los grandes, medianos o pequeños negocios, nacionales o
extranjeros-, en favor del gobierno de facto, una excusa para abolir la
propiedad privada. Desde los propietarios grandes como Julio Lobo, Goar Mestre
o Crusellas hasta los más modestos como Felino el zapatero de Aguada de
Pasajeros lo perdieron todo a pesar de haber comprado decenas de bonos para
financiar al Movimiento 26 de julio.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En <i>La Historia me absolverá</i> Fidel Castro anunció la estrategia que
emplearía para la industrialización del país: procedería primero a «limpiar las
instituciones de funcionarios venales y corrompidos»,<b><sup> </sup></b>movilizaría
«todo el capital inactivo» del «Banco Nacional y del Banco de Fomento Agrario e
Industrial», y encomendaría tan magna tarea a «técnicos y hombres de absoluta
competencia, ajenos por completo a los manejos de la política»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El problema agrario lo resolvería primero: «estableciendo como ordena la
Constitución un máximo de extensión para cada tipo de empresa agrícola y
adquiriendo el exceso por la vía de expropiación, reivindicando las tierras
usurpadas al Estado»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El problema de la vivienda lo resolvería <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><i><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">rebajando resueltamente el cincuenta por ciento de los alquileres,
eximiendo de toda contribución a las casas habitadas por sus propios dueños,
triplicando los impuestos sobre las casas alquiladas, demoliendo las infernales
cuarterías para levantar en su lugar edificios modernos de muchas plantas y
financiando la construcción de viviendas en toda la isla en escala nunca vista</span></i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Asegura que «Con estas tres iniciativas y reformas el problema del
desempleo desaparecería automáticamente y la profilaxis y la lucha contra las
enfermedades sería tarea mucho más fácil»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Y finalmente promete que «un gobierno revolucionario procedería a la
reforma integral de nuestra enseñanza, […] para preparar debidamente a las
generaciones que están llamadas a vivir en una patria feliz»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. En una Nación en la
que «se dejen de comprar tanques, bombarderos y cañones»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Cuando le llegó el momento, Castro nombró a Ernesto Guevara, alias El Che -un
hombre de absoluta incompetencia y comprometido con la ideología castrista más
que con las leyes económicas-, como Presidente del Banco Nacional de Cuba, y
poco después cambió la Moneda, hechos que mancillaron el devenir de las
finanzas cubanas hasta hoy, cuando somos uno de los pocos países del mundo que
ostenta la indigencia de no poseer una verdadera Moneda Nacional.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">No es difícil descubrir, revisando estos documentos hoy que es el futuro de
entonces, que los ideales por los que cientos de cubanos se involucraron en la
rebelión contra la dictadura de 1952 fueron traicionados y las promesas se
estrellaron contra las trágicas acciones de una nueva dictadura que se instauró
el día 1 de enero de 1959.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Los mercados cubanos hoy dan vergüenza por su pobreza, cuando «deberían
estar abarrotados de productos; las despensas de las casas deberían estar
llenas; (y) todos los brazos podrían estar produciendo laboriosamente»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Por eso el 26 de julio, fecha en la que desde que tengo uso de razón Fidel
Castro dedicó largos discursos a retorcer el significado de aquella gesta,
pienso que cuando la Historia de Cuba sea hecha con el rigor académico y la
limpieza ética que corresponde, habrá que restaurar la memoria de quienes
ofrendaron su patrimonio, su inteligencia y su vida por la libertad y la
democracia que garantizaban la Constitución de 1940. Pienso que merecen un
lugar en la historia los héroes y mártires que enfrentaron ambas dictaduras
porque «la resistencia frente al despotismo es legítima; éste es un principio
universalmente reconocido»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, y así lo establecía
la Constitución por la que cientos de cubanos apoyaron la rebelión contra
Batista. «Es legítima –dice la mencionada Carta Magna- la resistencia adecuada
para la protección de los derechos individuales»<a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Un derecho que
continuó conculcado después de 1959 y que en 1975 quedó abolido en la nueva
Constitución.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Cuando la Historia de Cuba sea hecha con todos y para el bien de todos
habrá que rescatar el honor de quienes han luchado para que Cuba sea una Nación
libre y democrática, habrá que honrar a todos los que actuaron con el martiano
principio de que la patria es ara y no pedestal, la Historia tendrá que honrar
a nuestros héroes y mártires traicionados por Fidel Castro.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p>
<p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> «La
Historia me absolverá». En <i>Pensamiento Político, Económico y Social de Fidel
Castro</i>. 1959. La Habana: Editorial Lex, p. 39<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p.
39<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p. 39<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p.
40<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p.
40<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p.
44<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p.
44<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p.
45<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p.
45<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p.
45<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p.
46<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p.
46<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p.
67<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ACADEMIA_AHCE/20_jul_2022_LOS%20H%C3%89ROES%20Y%20M%C3%81RTIRES%20TRAICIONADOS.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Ídem p.
67<o:p></o:p></p>
</div>
</div>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-72779725587005184612022-07-08T11:51:00.000-04:002022-07-08T11:51:16.562-04:00DERROCAR A LA DICTADURA CASTRISTA, ESA ES LA CUESTIÓN <p style="text-align: left;"></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><a href="https://centroconvivencia.org/wp-content/uploads/2017/06/El-da%c3%b1o-antropol%c3%b3gico.pdf"><img border="0" data-original-height="1230" data-original-width="720" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9MLPDtAxCRJ5GsBkSfXFk3rTJWnL1BrWm2N5NvS9fWMiVBe_49UE6zlv3IjT0NHgwY36f-IXGQBJuKkKVyHsDhlua-TGdZrKsKZPlyRsCkm6bXi-WOCch0yn5tAcXcrmfLbd61bMA9oGLGJ27pGZUzRNRGTh2LLApegazKtn8VXnlFVF_ECgWJkD8/s320/dos-hombres-saltan-sobre-un___FKJMPlMtl_720x0__1.webp" width="187" /></a></span></div><div style="text-align: justify;"><a href="https://centroconvivencia.org/wp-content/uploads/2017/06/El-da%c3%b1o-antropol%c3%b3gico.pdf"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">El
daño antropológico</span></a><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/0000_TODO/DERROCAR%20A%20LA%20DICTADURA%20CASTRISTA.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[1]</span></span></span></span></a><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"> que
sufre la sociedad cubana, tanto la que reside en la Isla como la que vive en el
destierro, ha impedido que se vislumbre como una condición <i>sine qua non</i>
el derrocamiento de la dictadura castrista y sus engendros de Nicaragua y
Venezuela para poder pensar en un tránsito verdadero hacia la democracia en
América, y se ha incluido en casi todos los escenarios posibles a la dictadura
como interlocutor, cuando esta posibilidad de diálogo está más que demostrada
durante sesenta y tres años de tiranía castrista que quienes mantienen en sus
manos los hilos del poder absoluto no están dispuestos a escuchar y muchísimo
menos a actuar cediendo ante el más mínima reclamo de cualquier interlocutor
que no demuestre tener mayor fuerza que ellos y sea capaz de arrebatarles el
poder aplastando sus tropas y apoderándose de los capitales de sus generales.</span></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Ante esa realidad es
imprescindible tomar acciones que sin ambages se encaminen a esos fines, y que
el derrocamiento de la dictadura por los medios que sean necesarios vuelva a
ser interés de la oposición, porque esperar una implosión como la ocurrida en
la antigua Unión Soviética, donde eventualmente los métodos pacíficos dieron
resultados positivos, es una falacia. Con esas ideas en mente escribí sendos
artículos, los que publiqué en este blog en 2017 y 2019 respectivamente. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2017/08/la-intervencion-de-los-cascos-azules-en.html"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">En el
primero</span></a><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"> de ellos, expuse que ante el golpe que entonces diera
Nicolás Maduro a la Asamblea Nacional, se imponía la solicitud de una
intervención de las Fuerzas de Paz de la ONU o las del Comando Sur; y </span><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2019/01/cuando-la-intervencion-militar-es-la.html"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">en el
segundo</span></a><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">, que se imponía «una revisión urgente del concepto de
intervención militar o injerencia humanitaria y democrática», y que se hacía
necesaria «una responsabilidad de todos los países -sobre todo del gobierno de
los Estados Unidos como principal potencia de la región-, con la salvaguarda de
la democracia, so pena de perder todos y en muy poco tiempo, las libertades que
sobreviven a duras penas».<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Cinco años después el daño
antropológico está hecho y la juventud cubana, palanca potencial para restaurar
la Patria y la Vida, prefiere morir en el Estrecho de la Florida, en las selvas
del Darién, en el Río Bravo o a manos de los traficantes de personas que
enfrentando al castrismo, por lo que se hace imprescindible que quienes aún
tienen voz y deseos de ver en Las Américas una comunidad de naciones libres y
democráticas actúen lo más pronto posible con el objetivo de crear las alianzas
necesarias y solicitar las ayudas imprescindibles para explosionar a la
dictadura castrista y poder entonces comenzar, otra vez desde cero, a fundar
pueblos que no sean comandados como regimientos. Esa es la cuestión.</span><o:p></o:p></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/0000_TODO/DERROCAR%20A%20LA%20DICTADURA%20CASTRISTA.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Cfr.:
Toledo Valdés, Virgilio. 2009. <i>El daño antropológico y los derechos humanos
en Cuba. Madrid: Editorial Hispano Cubana. <o:p></o:p></i></p>
</div>
</div><br /><p></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-43778850762978780902022-07-08T11:11:00.001-04:002022-07-08T11:11:49.609-04:00ALMAS PARA SATURNO<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0Ae1wUi_P8qFyBh6Q9dM2HQTqxhDI7F0O8ccdrv0SdDValtEpHyL1UnbThz-vKDwzD1h6xR0lp_eKiUPlOI4nzGvsVyiGZORnesJ7LYvSuh1tdNgHcPMiAwBq2MFxDfdQ9aXfOvhyYbOT7MJcwnW2O4knXxqzgO-HQFUEouUbvJX3GAZ_eXTLohEh/s1920/Saturno%20devorando%20a%20un%20hijo.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1920" data-original-width="922" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0Ae1wUi_P8qFyBh6Q9dM2HQTqxhDI7F0O8ccdrv0SdDValtEpHyL1UnbThz-vKDwzD1h6xR0lp_eKiUPlOI4nzGvsVyiGZORnesJ7LYvSuh1tdNgHcPMiAwBq2MFxDfdQ9aXfOvhyYbOT7MJcwnW2O4knXxqzgO-HQFUEouUbvJX3GAZ_eXTLohEh/w154-h320/Saturno%20devorando%20a%20un%20hijo.jpg" width="154" /></a></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Desde 1917, Vladímir dejó sentadas las bases de la vida y la muerte de las almas que le rodeaban, así que desde mi ignorancia del tema puntual que se trata, pero con el conocimiento de esas implacables <a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2011/07/saturno-devora-sus-hijos-y-el-castrismo.html" target="_blank">degustaciones de Saturno</a> a lo largo de más 63 años en Cuba, dudo mucho que el alma de <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Luis_Alberto_Rodr%C3%ADguez_L%C3%B3pez-Calleja" target="_blank">un tipo de tanta importancia en el tablero</a> hubiera gozado de su libre albedrío y no estuviera, desde el primer día, con el grillete electrónico atado a su pierna, y anotadas todas las jugadas posibles a cada marca del reloj. </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Así que me uno al grupo de los que dudan de la <a href="https://www.granma.cu/cuba/2022-07-01/fallecio-el-general-de-division-luis-alberto-rodriguez-lopez-calleja">versión oficial </a>y mucho más al sector que supone que esta oportuna o lamentable pérdida haya causado sorpresas tales que hagan temblar el pulso de quienes mantienen en sus manos los hilos del poder en Cuba. Él, quienes le precedieron en la partida y quienes le sucedan, correrán la misma suerte hasta que a Saturno le sea arrebatado el poder.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">PD: Horas después del <a href="https://www.granma.cu/cuba/2022-07-01/fallecio-el-general-de-division-luis-alberto-rodriguez-lopez-calleja" target="_blank">comunicado oficial</a> se supo que el finado había sufrido <a href="https://www.cibercuba.com/noticias/2022-07-01-u191143-e191143-s27068-insoportable-levedad-lopez-calleja" target="_blank">una larga y penosa enfermedad</a>. </span></p><p>
<span style="font-size: 12pt;"> </span> </p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-43684236073194859702022-03-11T00:00:00.000-04:002022-03-11T00:00:00.172-04:00LA CANCIÓN TRISTE DE KUSEVITSKI EN TEMPO DE DANZÓN <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri;">Discos</span></i></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Israel López (1918-2008),
conocido como<i> Cachao</i>, nació, en La Habana, Cuba, en el seno de una
familia de músicos en la que muchos de sus integrantes fueron contrabajistas;
entre ellos, su hermano Orestes <i>Macho</i> (1908-1991) y su sobrino Orlando <i>Cachaíto</i>
(1933-209). <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: justify;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi2SWkT7JuYu6Bkqc2P59BoUMkctEsx2asR5pEmwKQFhIg8YgG-yYOqEqwylWK5do4s0HA1IZZzal-bMTa3o-bhrAuGaORP4kP3qoPCyq4UMg8orNbgatVb_ctHopU1DzaHeUF6nSNlcp4smM_Y8Wk-urKYAfLM-rXyd9CD85Ww6faP8pgx6Pkfg-NC=s509" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="509" data-original-width="504" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi2SWkT7JuYu6Bkqc2P59BoUMkctEsx2asR5pEmwKQFhIg8YgG-yYOqEqwylWK5do4s0HA1IZZzal-bMTa3o-bhrAuGaORP4kP3qoPCyq4UMg8orNbgatVb_ctHopU1DzaHeUF6nSNlcp4smM_Y8Wk-urKYAfLM-rXyd9CD85Ww6faP8pgx6Pkfg-NC=s320" width="317" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Primera grabación de Canta Contrabajo<br />@ Fuente Externa</td></tr></tbody></table><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span><p></p><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">En 1940, la </span><i style="font-size: 12pt;">Orquesta Maravilla
de Arcaño</i><span style="font-size: 12pt;"> grabó para la </span><i style="font-size: 12pt;">Victor</i><span style="font-size: 12pt;">, en un disco de 78 rpm (V 83132), la
pieza </span><i style="font-size: 12pt;">Canta contrabajo, canta</i><span style="font-size: 12pt;">, un </span><i style="font-size: 12pt;">danzón</i><span style="font-size: 12pt;"> compuesto, según se
acredita en el sello, por Orestes López. En la pieza, que conserva en su
totalidad la forma rondó del </span><i style="font-size: 12pt;">danzón cubano</i><span style="font-size: 12pt;">, se sustituye el solo de
violín que tradicionalmente se toca en la segunda parte (también conocida como </span><i style="font-size: 12pt;">segundo
danzón</i><span style="font-size: 12pt;"> o </span><i style="font-size: 12pt;">trío de violín</i><span style="font-size: 12pt;">), por un </span><i style="font-size: 12pt;">solo</i><span style="font-size: 12pt;"> de contrabajo, que
entonces interpretó </span><i style="font-size: 12pt;">Cachao</i><span style="font-size: 12pt;">.</span></div><o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">La pieza está basada en la
obra <i>Canción Triste</i> Opus 2, para contrabajo y piano de Serguéi </span><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-fareast-font-family: Calibri;">Kusevitski (1874-1951),</span><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">
contrabajista, compositor y legendario director de la <i>Orquesta Sinfónica de
Boston</i> entre los años 1924 y 1949. Si bien es cierto que este recurso de
utilizar temas de obras del repertorio académico y arreglarlas para los <i>danzones</i>
fue una práctica muy extendida entre los compositores cubanos, esta fue la
primera vez, hasta pruebas en contrario, que se registró un <i>danzón</i> utilizando
los temas de una obra del repertorio clásico para contrabajo. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">En la primera grabación de <i>Canta
contrabajo, canta</i>, realizada en 1940, el danzón conserva todas sus partes
aunque el <i>tempo</i> es mucho más acelerado como demandaba entonces el <i>danzón
de nuevo ritmo</i> que había puesto de moda la orquesta de Arcaño, pero cuando
en 1959 <i>Cachao</i> volvió a grabar la pieza con su propia agrupación,
suprimió el primer <i>danzón</i> y el <i>tempo</i> lo hizo más lento. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Ambas grabaciones muestran la
maestría de <i>Cachao</i> como ejecutante y su capacidad como renovador de la
música cubana. Esta segunda grabación, que se hizo en los Estudios de Radio
Progreso, en La Habana, salió al mercado en el disco titulado <i>Cachao y su
típica Vol. 2</i> (Lp Duher 1611) y fue reeditado como <i>Kubaney</i> 254 y
393, según registra Cristóbal Díaz Ayala.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="tab-stops: 293.0pt; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEibnMt9IbJNAbljZdZWLbXSjMqVpP_eLJWEmA1mBkV-zIYhg1emC5EM48Ysfyn90xPwNtLDc5LXDKZUrhN-aqp3OFfwCmtqOrUxs4AxVWw2c-oHTt3EA-ezoNpt0dIBR_ddSeSMxrSBQlEYKiYEpo0Yp64ILEDh1bGU8Ot0UaBT8VDfjyCy8gPziHuy=s1756" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1338" data-original-width="1756" height="244" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEibnMt9IbJNAbljZdZWLbXSjMqVpP_eLJWEmA1mBkV-zIYhg1emC5EM48Ysfyn90xPwNtLDc5LXDKZUrhN-aqp3OFfwCmtqOrUxs4AxVWw2c-oHTt3EA-ezoNpt0dIBR_ddSeSMxrSBQlEYKiYEpo0Yp64ILEDh1bGU8Ot0UaBT8VDfjyCy8gPziHuy=s320" width="320" /></a></div>La
tercera grabación de la pieza aparece en el disco<i> Centenario del Danzón
1979-1979 Vol. I</i> (LD-3715), de la <i>Charanga Nacional de Concierto</i>,
una agrupación que fundó y dirigió Odilio Urfé (1921-1988). En el corte 3, de
la cara B, aparece la pieza registrada con el título <i>Canta contrabajo</i> y esta
versión la interpretó el contrabajista Orestes Urfé (1922-1990), quien fuera Principal
de la <i>Filarmónica de La Habana</i> y de la <i>Orquesta Sinfónica del Gran
Teatro de La Habana</i>.<o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">La cuarta, y quizás la última
grabación de esta pieza, data de 1982, y aparece en un disco del grupo <i>Los
Amigos</i>, que dirigía Frank Emilio Flynn (1921-2001), y que salió al mercado
bajo el título <i>Los Amigos / Instrumentales cubanos </i>(CD Egrem 0030). Esta
versión la interpreta Orlando <i>Cachaito </i>López (1933-2009) y aparece bajo el
título <i>Como canta el contrabajo</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Orlando López, <i>Cachaíto</i>,
realizó una carrera brillante, tocó con las más importantes agrupaciones de
música popular en Cuba, y como su padre y su tío, fue contrabajista de la <i>Orquesta
Sinfónica Nacional de Cuba</i>, llegando a ocupar durante varios años el puesto
de Principal. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Cachaíto</span></i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">,
quien se dio a conocer internacionalmente como contrabajista de la agrupación <i>Buena
Vista Social Club</i> en 1997, tuvo en 2001 su disco en solitario, cuando Nick
Gold le produjo el disco <i>Cachaíto</i>, un registro que alcanzó gran éxito de
crítica y público.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face="Arial, sans-serif" style="font-size: 12pt;">La pieza, </span><i style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;">Canta contrabajo,
canta,</i><span face="Arial, sans-serif" style="font-size: 12pt;"> por sus dificultades técnicas, y, muy probablemente por no estar
disponible las partitura en el mercado, no aparece con frecuencia en el
repertorio de las agrupaciones bailables, ni en las salas de conciertos, ni en
las producciones discográficas; sin embargo, es una obra de gran lucimiento y
que mantiene el interés de principio a fin, por lo que muy probablemente, si
los contrabajistas del siglo XXI la descubren, tendrán en este </span><i style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;">danzón</i><span face="Arial, sans-serif" style="font-size: 12pt;"> de
López-Kusevitski un </span><i style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;">sandunguero</i><span face="Arial, sans-serif" style="font-size: 12pt;"> momento en sus conciertos.</span></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/3m2KwMkP-A8" width="320" youtube-src-id="3m2KwMkP-A8"></iframe></div><p></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0Santo Domingo, República Dominicana18.4860575 -69.931211699999992-9.8241763361788443 -105.08746169999999 46.796291336178847 -34.774961699999992tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-44975360316380115252022-03-04T00:00:00.031-04:002022-03-04T00:00:00.161-04:00GRAN DÚO CONCERTANTE DE BOTTESINI<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="line-height: 107%;"><span face="Arial, sans-serif"><i><b>Una mirada a la Historiografía </b></i></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><i>Según noticias publicadas en La Habana, el 27 de diciembre de 1846 se estrenó en el Gran Teatro de Tacón de la capital cubana, la obra Gran Dúo Concertante, que ejecutaron el violinista Luis Arditi y el contrabajista Juan Bottesini.</i></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: justify;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiqxkAlTfexLZQIotCovSkovncJ7ABdsV4W7uDHwDTTVHf_g4L7EqQZJqOPW0hqhqeQEbg5MDCzNyG7CM2oFMIJ8KELubx6re3XDK_-37gTo8eUSqwERXg49_xNCwq6X8_vOtTHRxv500RKlxSzvyq0SGxjOKShbN5caJCLMG4LliTAY6Hgxu-NMdaf=s442" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="442" data-original-width="360" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiqxkAlTfexLZQIotCovSkovncJ7ABdsV4W7uDHwDTTVHf_g4L7EqQZJqOPW0hqhqeQEbg5MDCzNyG7CM2oFMIJ8KELubx6re3XDK_-37gTo8eUSqwERXg49_xNCwq6X8_vOtTHRxv500RKlxSzvyq0SGxjOKShbN5caJCLMG4LliTAY6Hgxu-NMdaf=s320" width="261" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Arditi y Bottesini<br />@ Fuente externa</td></tr></tbody></table><p></p><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Lo interesante que tiene la
Historia es que, como la escriben los seres humanos, es imperfecta, de tal modo
que casi siempre es necesario ir y venir muchas veces a los documentos para
acercarla a la realidad. Y digo esto porque el </span><i style="font-size: 12pt;">Gran Dúo Concertante</i><span style="font-size: 12pt;"> para
violín, contrabajo y orquesta, de Bottesini, según la historiografía, fue creado
por Bottesini y Sivori, y que el primero compuso la parte de contrabajo, y el
segundo la parte de violín; sin embargo, después de investigar en algunas
fuentes primarias, pude llegar a la conclusión de que esa versión, pudiera
estar errada. No voy a replicar aquí todo el ensayo que ya está publicado en mi
blog, en </span><i style="font-size: 12pt;">academia.edu</i><span style="font-size: 12pt;"> y en el diario </span><i style="font-size: 12pt;">Mundoclásico.com</i><span style="font-size: 12pt;">, pero sí compartiré
mis dudas con los colegas del </span><i style="font-size: 12pt;">BassMagazine.online.</i></div><o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Según noticias publicadas en
La Habana, el 27 de diciembre de 1846 se estrenó en el <i>Gran Teatro de Tacón</i>
de la capital cubana, la obra <i>Gran Dúo Concertante</i>, que ejecutaron el
violinista Luis Arditi y el contrabajista Juan Bottesini. Y para comenzar por
el principio, diré que Juan Bottesini llegó a La Habana a bordo del bergantín <i>Annibale</i>
el día 3 de noviembre de 1846, integrando una compañía de ópera italiana que el
segundo tenor, director de escena y empresario del <i>Teatro Principal</i> de
la capital cubana, Federico Badiali, a nombre Francisco Marty y Torrens, dueño
del <i>Gran Teatro de Tacón</i>, había reclutado zancajeando algunas ciudades
de Italia. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Junto a Bottesini, que en el
elenco estuvo acreditado como primer contrabajo al <i>cembalo</i>, llegó Luis
Arditi, consignado como director de la orquesta. Aquella <i>troupe</i> era una <i>troupe</i>
completa, llevando al <i>Tacón</i> todo, desde la <i>prima donna</i> Fortunata
Tedesco, hasta el apuntador Luis Severy, y se presentó por primera vez la noche
del 18 de noviembre de 1846, estrenando en la Isla la ópera <i>Ernani</i>, de
Verdi. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">No tardó la prensa cubana en
notar a Arditi y Bottesini, siendo mencionados en muchas de las crónicas que se
publicaron durante aquellas cinco temporadas líricas, en las que el dueño del <i>Tacón</i>
pudo llevar a su teatro algunas de las mejores voces que resonaban en los más
importantes teatros europeos y americanos. De tal modo, según anunció el <i>Diario
de la Marina</i>, en las funciones del 27 y el 29 de noviembre de 1846, Arditi
y Bottesini, se presentaron por primera vez como solistas ante el público
habanero con una obra que se dio a conocer como <i>Gran Dúo Concertante</i> <i>o
la Fiesta de los Gitanos</i>, y la tocaron al año siguiente en el teatro del <i>Parque</i>
y en el <i>Tabernáculo</i> en New York, cuando la compañía italiana del <i>Tacón</i>,
cumpliendo con la parte del contrato firmado con Marty Torrens, se presentó en
varias ciudades de los Estados Unidos, de donde volvieron al <i>Tacón</i> para cumplir
con su segunda temporada, el 28 de octubre de 1847.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">En cuanto a Ernesto Sivori,
mis dudas radican en que, si bien es perfectamente comprensible que cuando fue
a editarse la obra por primera vez hubo que revisarla muy bien, y Sivori, como
está acreditado, trabajó la parte de violín. ¿Cuánto quedó del original
estrenado en La Habana y cuánto nuevo creó Sivori? Es una pregunta fácil con
una respuesta difícil, o quizás improbable, porque entre otras cosas, según
todas las evidencias, Bottesini conoció a Sivori en La Habana, más de un año
después del estreno en el <i>Tacón</i> de la <i>Fiesta de los Gitanos</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">El violinista Ernesto Sivori y
el pianista Henry Herz llegaron a La Habana el día 18 de enero de 1848 a bordo
de la balandra-vivero <i>Cometa</i>, y dos días después se presentaron en un
gran concierto en el <i>Tacón</i>, teatro en el que Bottesini había trabajado durante
varios meses, así que entonces, sin dudas, fue en La Habana donde Bottesini y
Sivori se vieron por primera vez y donde pudieron compartir en las tablas, las
calles, los hoteles y los cafés de la ciudad.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Volviendo atrás, Sivori había nacido
en Génova en 1815 y estudió con Paganini, y Bottesini había nacido en Crema en
1821 y estudió en Milán, por lo que una diferencia de edad de 6 años y una
diferencia geográfica les separaba, y estas circunstancias sostienen mis dudas,
por lo que, para disolverlas, sería deseable el descubrimiento de un documento capaz
de confirmar que Bottesini y Sivori, antes de 1846, habrían trabajado y tocado
juntos una obra titulada <i>Gran dúo concertante</i> para violín y contrabajo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Así que hasta aquí, según los
indicios, es posible afirmar que el <i>Gran Dúo Concertante</i> para violín,
contrabajo y orquesta, de Bottesini, se estrenó en La Habana, y, que la parte
de violín fue revisada por Sivori para su edición en 1880 en París, quien se
basó en las versiones de Bottesini y Arditi. Pero esto pudiera tener aún muchos
«bemoles». ¿O no? </span><span style="text-align: left;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="text-align: left;"><b><i>Artículos relacionados:</i></b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="text-align: left;"></span></p><p class="MsoNormal"><span style="text-align: left;"><a name="_Hlk69550201"></a></span></p><p class="MsoNormal"><span style="text-align: left;"><b>(1 de 4) (Disponible el 17 abr. 2021) <a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la.html" target="_blank">Arditi y Bottesini en La Habana o <i>La Fiesta de los
Gitanos</i> según el <i>Diario de la Marina</i> (1846-1851)</a><o:p></o:p></b></span></p><p class="MsoNormal"><span style="text-align: left;"><a name="_Hlk69550201"><b>(2 de 4) (Disponible el 17 abr.
2021) </b></a><b> </b><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la_17.html" target="_blank"><b>Arditi y Bottesini en La Habana o <i>La Fiesta de los
Gitanos</i> según el <i>Diario de la Marina</i> (1846-1851)</b></a><b><o:p></o:p></b></span></p><p class="MsoNormal"><span style="text-align: left;"><b>(3 de 4) (Disponible el 19 abr. 2021) <a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la_01740332495.html" target="_blank">Arditi y Bottesini en La Habana o <i>La Fiesta de los
Gitanos</i> según el <i>Diario de la Marina</i> (1846-1851)</a><o:p></o:p></b></span></p><p class="MsoNormal"><span style="text-align: left;"><b>(4 de 4) (Disponible
el 20 abr. 2021) </b><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la_092223709.html" target="_blank"><b>Arditi y Bottesini La Habana o <i>La Fiesta de los
Gitanos</i> según el <i>Diario de la Marina</i> (1846-1851)</b></a></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/d3dg0zAwgsU" width="320" youtube-src-id="d3dg0zAwgsU"></iframe></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/n8HNeu0DxoA" width="320" youtube-src-id="n8HNeu0DxoA"></iframe></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/ACWzIYbVfnU" width="320" youtube-src-id="ACWzIYbVfnU"></iframe></div><p></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0Santo Domingo, República Dominicana18.4860575 -69.931211699999992-9.8241763361788443 -105.08746169999999 46.796291336178847 -34.774961699999992tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-58234106602494192352022-02-25T00:00:00.025-04:002022-02-25T00:00:00.165-04:00LUIS COJAL: Paisajes Sonoros del Alma <p> <b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Contrabajistas
cubanos por el mundo</span></i></b></p><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Una de las cosas que intento desde el punto de
vista musical y técnico en Soundscapes of the Soul es llevar el contrabajo y la
voz a un mismo plano, y para eso utilizo elementos de todas las músicas que
conozco.</span></i><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></i></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Virtuoso contrabajista, cantante, compositor y
maestro<o:p></o:p></span></i></b></p><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;"></span></i></b><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;"></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: justify;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjy3pt5r6isu1jIcUepslUaksPMJQSbmvnxmvBWUDTaZpJzYV0eIS3x4f7EcBtMtYly2tc_mDIB0XGG6XmPdo0a5MZTB7KR07zI7oj0mMXTRGqbJnmk-BY3apFcbgn8ArMeiQwoSMWKJaeoccXuplFrLHtbTjkcLfYOn3K4X2nscx4MOL2YJrludNRF=s2050" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2050" data-original-width="1567" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjy3pt5r6isu1jIcUepslUaksPMJQSbmvnxmvBWUDTaZpJzYV0eIS3x4f7EcBtMtYly2tc_mDIB0XGG6XmPdo0a5MZTB7KR07zI7oj0mMXTRGqbJnmk-BY3apFcbgn8ArMeiQwoSMWKJaeoccXuplFrLHtbTjkcLfYOn3K4X2nscx4MOL2YJrludNRF=s320" width="245" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Luis Cojal<br />@ Fuente externa</td></tr></tbody></table><p></p><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Es difícil hacerse una idea de cómo lo hace,
pero Luis Cojal (1969) ha compuesto obras para contrabajo y voz que él mismo
interpreta, y esto solo se puede hacer cuando se tiene el don de la voz, el
oficio del compositor y las virtudes de un excepcional contrabajista. Y por
eso, por lo difícil que es encontrarse con un artista </span><i style="font-size: 12pt;">renacentista</i><span style="font-size: 12pt;"> en el siglo XXI, que reside en España desde 1994,
quien además ha sido profesor de ese instrumento en prestigiosos centros de
enseñanza, que ha integrado destacadas orquestas, que se presenta regularmente
como solista en prestigiosas salas de conciertos, que ha grabado un disco
inusitado y está «cocinando» el segundo, le pregunté cómo lo hace, y esto fue
lo que me dijo:</span></div><o:p></o:p><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">En el principio fueron la guitarra y las
canciones cubanas<o:p></o:p></span></i></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><a name="_heading=h.gjdgxs"></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Lo primero que te
diré es que, aunque no lo comento casi nunca, yo comencé mis estudios de música
en 1982 tocando guitarra. Eso fue en la Escuela Vocacional de Arte de Batabanó,
en Cuba, donde completé los estudios de Nivel Elemental en ese instrumento con
el profesor Lupercio Chirino, pero en 1985 me fui a La Habana y allí matriculé
en la Escuela Nacional de Arte (ENA), y fue entonces cuando comencé a tomar
clases de contrabajo con el maestro Manuel Valdés Argudín, con quien me gradué
en 1994 del Instituto Superior de Arte (ISA) o Universidad de las Artes.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Por esos años Valdés acababa de graduarse en el
Conservatorio Chaikovski de Moscú y traía todas las ganas de enseñar, y yo
estuve allí para aprender, así que pienso que esa fue una experiencia increíble
para mí y una bendición. El primer gran reto que debí enfrentar, fue vencer los
cuatro años del Nivel Elemental de contrabajo en un curso, así que comencé en
septiembre del 85 y ya en junio del 86 estaba tocando obras de Dragonetti, de
Bottesini, Kusevitski... un trabajo de locura, pero lo vencí
satisfactoriamente... puedo decirte que la técnica para tocar el contrabajo la
aprendí realmente con el maestro Manuel Valdés, y que esos conocimientos han
sido fundamentales durante mi vida profesional.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Después, por supuesto, sobre todo cuando salí de
Cuba, fui encontrando otros horizontes, otras maneras de enfocar la música, el
instrumento, de incorporar otras corrientes técnicas y musicales, y aunque
durante los años en los que estudié en Cuba integré orquestas con las que hice
trabajos demandantes, y me presenté como solista en importantes salas de
conciertos, mi vida profesional comenzó hace 25 años cuando llegué a España. Es
aquí donde se me han abierto muchas puertas en todo ese tiempo.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">¿Y cómo llegué a España? Pues la primera vez que
vine era estudiante de contrabajo en Cuba, eso fue en 1991 y llegué con el <i>Conjunto de Cámara de la Habana</i>, que
entonces dirigía el maestro Evelio Tieles... aquella fue para mí una
experiencia muy interesante y muy productiva desde el punto de vista
profesional. Tres años después, en 1994, fui invitado a tocar en el puesto de
Contrabajo Principal con la <i>Orquesta de
Cámara de Vila-seca</i> y con esa institución hice una gira de conciertos por
España y Francia, y a partir de entonces comencé a trabajar en diferentes
lugares como profesor y contrabajista hasta que en 1996 me nombraron profesor
de <i>Contrabajo del Conservatorio de Música
de Vila-seca</i>, donde estoy desde entonces, pero de eso hablaremos más
adelante.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">¿Mis recitales en España? Desde 1994 he podido
presentarme en diferentes salas de conciertos; entre otras, en la <i>Societat Ateneu Musical</i>; en <i>La Casa de Cultura</i> de Riudoms; en el <i>Conservatorio</i> de Vila-seca; en la sala <i>Hortensi Güell</i>, del Centro de Lectura,
en Reus, donde tuve el acompañamiento del pianista Marc Torres. Este último fue
el 11 de febrero del año 1996, y toqué las Sonatas en sol menor de Haendel y
Eccles; la <i>Elegía y Tarantela</i>, de
Bottesini; Intermezzo, de Glière; <i>Kol
Nidrei</i>, de Bruch; y terminé con las <i>Variaciones
</i>«Moisés», de Paganini. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">La sensación que tengo de ese día en Reus es muy
interesante, recuerdo que quise mostrar las cualidades de mi instrumento
interpretando un programa que, como puedes ver, recorre desde los pasajes más
líricos hasta los más virtuosos, con lo cual el público tuvo un abanico
bastante grande para conocer el instrumento, y de todo aquello el recuerdo más
presente que guardo es el asombro de aquel público, mostrado a través de sus
ojos, y mi sensación de bienestar, recuerdo que la interacción con el público
fue genial, y entendí que aquel era uno de los caminos que me gustaría
transitar profesionalmente, y así lo he podido hacer hasta hoy.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">¿Cuántos recitales? Han sido muchos en estas dos
décadas; además de los que te mencioné, he presentado recitales de contrabajo y
piano en el Conservatorio de Tarragona y en la <i>Sala Poetes</i> de esa misma ciudad; en la Sala Cultural Caja Madrid de
Barcelona; en el 97 volví a Reus para presentarme en la <i>Asociació de Concerts</i>, y en el 2001 realicé un concierto para
contrabajo y órgano en la <i>Iglesia
Parroquial</i> de San Pere, donde compartí con el organista Josep M. Bonet; me
presenté también en Torroella de Montgrí; en el <i>Auditorio Enrique Granados</i>, en Lleida; y en 2007 realicé conciertos
con <i>Son Bass Ensemble</i>, en el que
compartí el escenario con la cantante Charo García y la pianista María Mestre;
durante muchos años formé parte y
realicé diversas giras de conciertos con Barcelona 216, uno de los grupos de
música contemporánea más importantes de España y que más me ha enriquecido como
músico y contrabajista; en el 2008 fui invitado a hacer un recital en la <i>Convención Internacional de Contrabajo</i>,
en París; al año siguiente participé en el <i>Stringfest</i>,
en Glasgow, y ese mismo año en el <i>Rocky
Double</i> <i>Bass Festival</i>, en
Colorado, Estados Unidos... Casi todos los años me he presentado en recitales
de contrabajo y piano, pero desde el año pasado comencé con <i>Los paisajes sonoros del alma</i>, un
proyecto en el que toco el contrabajo y canto obras compuestas por mí... Sí, es
un recital unipersonal, y en él toco el contrabajo y canto.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Tocar es cantar a través del instrumento. </span></i></b><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><a name="_heading=h.30j0zll"></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">¿Cómo descubrí
que podía cantar y tocar el contrabajo? Para mí cantar ha sido siempre algo muy
natural, creo que desde que tengo uso de razón he cantado, me encanta cantar,
siempre me ha gustado tanto como tocar un instrumento... cantar para mí es algo
que ni lo he pensado, ha estado siempre en mí.... Cuando estaba chiquitico
cantaba en mi casa canciones infantiles y canciones cubanas con mi padrastro, Máximo
Ibrahim Gómez Pérez, quien tocaba guitarra y cantaba y aunque no se dedicó
profesionalmente a la música, fue un
músico de pies a cabeza... y fue con él con quien aprendí a tocar mis
primeros acordes en la guitarra y las primeras canciones... y a los 11 años ya
cantaba boleros y me acompañaba con la guitarra... así que no te puedo decir a
ciencia cierta cuándo empecé, porque es lo que hago desde siempre, y que pude
desarrollar después cuando comencé a estudiar música, y, por supuesto, cuando
comencé a tocar el contrabajo ese placer no desapareció, sino que siguió
desarrollándose, incluso no me conformo con cantar las obras internamente
mientras toco el contrabajo, sino que las canto en voz alta, y eso siempre le
llamó la atención a mis compañeros de estudio, aunque nunca me he cuestionado
cómo ni por qué lo hago. En realidad para mí tocar es cantar a través del
instrumento y eso es lo que he intentado hacer siempre... de hecho, mis
conciertos casi siempre los termino cantando canciones cubanas; entre otras, <i>Ay mamá Inés</i> y el </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=Cm84cDGDL2o"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Manisero</span></i></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">... También fundé el grupo de música africana<i> Afará Ancestros</i> que integramos músicos
cubanos y africanos en el que también canto y toco el contrabajo... En el principio,
los instrumentos fueron creados para imitar las voces humanas... así que...<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Cantos a los ancestros y paisajes sonoros del
alma<span style="background: yellow; mso-highlight: yellow;"><o:p></o:p></span></span></i></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><a name="_heading=h.1fob9te"></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Y este placer por
cantar y tocar lo concreté conscientemente en mi primer disco para contrabajo y voz:<i> </i></span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=bUD3cYFnPgM" target="_blank"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Canto
a los Ancestros</span></i></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">, que contiene
temáticas afrocubanas y donde el instrumento es un acompañante en piezas como <i>Anembe</i>,</span> <a href="https://www.youtube.com/watch?v=qQXH8TXHBCU" target="_blank"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Iré Iyá</span></i></a><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">, y </span></i><a href="https://www.youtube.com/watch?v=DHAKb2IV-qk" target="_blank"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Canto de ancestros</span></i></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">, pero esta idea se fue desarrollando y concebí
un diálogo entre las dos voces, y de eso se trata lo que estoy haciendo en la
actualidad... hubo un momento en el que me planteé la necesidad de dialogar con
el instrumento, de sacar todas las inquietudes musicales que tengo a través de
mi voz y la voz del contrabajo... así es
que conmigo van dos voces, canto a través del contrabajo, juego con las voces,
dialogo... para mí el contrabajo no es solo un instrumento, sino un medio, es
lo que siempre hago con la música y es de ahí de donde viene esta manera
natural de cantar y tocar el contrabajo... y no, no he tomado clases de canto,
pero he tomado suficientes clases de música con las que he podido educar mi
voz. Tocar es cantar y cantar es tocar. Y todo esto me empujó a componer las
obras que presento en los conciertos que he titulado </span><a href="https://ethnocloud.com/Luis_Cojal_22Soundscapes_of_the_soul22_double_bass___voice/" target="_blank"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Soundscapes
of the Soul</span></i></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">, en los que
incluyo piezas como </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=VMhbQcXAGnw" target="_blank"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Yerum</span></i></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">, </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=fO4_TL_hd4M" target="_blank"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Un canto interior</span></i></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;"> y </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=KQQ3Fd0KeAo" target="_blank"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Vibrations</span></i></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;"> <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><a name="_heading=h.3znysh7"></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">El primero de
estos <i>paisajes</i> sonoros <i>del alma</i> para contrabajo y voz, lo
presenté al público el 30 de agosto de 2020 en la </span><a href="https://www.circdelacultura.com/acte/77527/luis-cojal-musiques-del-mon"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Casa
Canals</span></i></a><a href="https://www.circdelacultura.com/acte/77527/luis-cojal-musiques-del-mon"><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">, de Tarragona;</span></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;"> después, en mayo del presente año toqué en el <i>Museo de Arte e Historia</i>, de Reus; en
julio pasado estuve en el Castillo de Vila-seca y en la sala <i>Begemont Art & Fashions</i>, en
Barcelona, y por ahora, para terminar el año, tengo programados varios
conciertos en España y en Italia con los
</span><a href="https://ethnocloud.com/Luis_Cojal_22Soundscapes_of_the_soul22_double_bass___voice/" target="_blank"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Soundscapes
of the Soul</span></i></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">; entre ellos, en
el ciclo <i>Altafujazz</i>, en Tarragona, y,
además, también tocaré en un concierto con la orquesta de Vila-seca, al que me
han invitado a participar en el puesto de contrabajo principal... <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">¿De qué se trata el proyecto </span><a href="https://ethnocloud.com/Luis_Cojal_22Soundscapes_of_the_soul22_double_bass___voice/" target="_blank"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Soundscapes
of the Soul</span></i></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">? Pues como te
dije, es una continuación de todo lo que he venido haciendo desde el punto de
vista musical, y un compendio... un poquito de mí. Una de las cosas que intento
desde el punto de vista musical y técnico en <i>Soundscapes of the Soul</i> es llevar el contrabajo y la voz a un mismo
plano, y para eso utilizo elementos de todas las músicas que conozco. Utilizo
elementos de la música clásica tanto para tocar como para cantar, uso la
técnica, la proyección del sonido, la armonía, el timbre, etc., con la
intención de que el público por momentos no pueda distinguir entre el
contrabajo y la voz, darle la misma importancia a las dos voces y ese es el
juego en el que me estoy moviendo actualmente en las obras que estoy
componiendo... Sí, mi música está influenciada por muchos elementos: <i>spirituals</i>, <i>jazz</i>, <i>World music</i>, y la
música cubana de la que intento rescatar el perfume de mi infancia... <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Estos <i>Paisajes
Sonoros</i> están creados con una paleta de visiones en la que caben todos los
colores... La gracia de este proyecto es que el público va al concierto para
escuchar a un contrabajista y su voz, y esa «desnudez», en mi opinión, es el
atractivo, porque no hay nada más... y hasta ahora la aceptación ha sido muy
buena, y te diría que muy emocionante, tanto para mí como para el público por
lo que estoy muy contento con <i>Soundscapes
of the Soul</i>... ¿Y el disco? Pues lo
estoy «cocinando», pienso que antes de que termine el 2021 estará disponible en
las plataformas digitales... Y no, no he estudiado composición, me ha sucedido
lo mismo que con el canto, las herramientas que adquirí en la escuela de
música, hasta ahora, me han servido para componer. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Enseñar es tan importante como tocar.<o:p></o:p></span></i></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Mi profesión como maestro de contrabajo la he
ejercido fundamentalmente en el <i>Conservatorio</i>
de Vila-seca, ahí comencé y ahí estoy todavía desde hace más de veinte años
impartiendo los niveles elemental y medio. A partir de esta base he impartido
clases también en otros conservatorios, sobre todo aquí en Cataluña. Estuve
diez años dando clases en el <i>Conservatorio
Superior del Liceo de Barcelona</i> y ahora estoy también en Tarragona
enseñando en el <i>Estudi de Música</i>. Todo esto es una experiencia
fantástica para mí... Aquí en Vila-seca también doy clases de música de cámara,
que es una de las asignaturas que más me gustan, más que nada porque es una
asignatura en la que te diviertes más en cuanto al diálogo y porque es la
música de cámara una especialidad que he ejercido mucho durante toda mi carrera
y me encanta enseñarla... Estoy muy contento de todos estos años de
experiencias pedagógicas, donde he tenido estudiantes muy buenos que ya hoy
están trabajando en orquestas, algunos han seguido el superior en otros
conservatorios... es bueno tener la posibilidad de educar a los estudiantes
desde sus primeros pasos hasta los últimos, desde los pequeños hasta los
grandes... del nivel elemental hasta el superior, porque esta experiencia me ha
dado una visión muy amplia de cómo enseñar, porque cada nivel es un mundo,
tanto con los pequeños que inician el instrumento, que en nuestro sistema se
comienza a la edad de siete años, como con los mayores que hacen el superior. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">También he impartido Clases Magistrales y cursos
en varios centros de enseñanza musical como la Universidad de Boulder en
Colorado, EEUU; el <i>Conservatorio Superior
de música de Valencia</i>. Además, anualmente hago el curso de música de verano
en Peralta de la Sal, en Huesca, y aquí en Vila-seca un encuentro en el que
participan jóvenes contrabajista de todos los niveles, con los que integro una
orquesta que yo dirijo y hacemos ensayos, damos clases, y preparamos
repertorios para grupos instrumentales de contrabajos. Por otra parte, también
he colaborado con grandes maestros del contrabajo; entre ellos, </span><a href="https://www.thierrybarbe-contrebasse.com/" target="_blank"><span face=""Arial",sans-serif" style="color: #0563c1; font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Thierry Barbé</span></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">
, </span><a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_G%C3%BCttler" target="_blank"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Wolfgang Gütler</span></a><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;"> y Paul Erhard. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;"></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">En resumen, para mí enseñar es tan importante
como tocar... la experiencia en el escenario me alimenta mucho para poder
enseñar y también viceversa, sobre todo cuando puedo trabajar con alumnos
talentosos y estudiosos. Y todo esto forma parte de los </span><a href="https://ethnocloud.com/Luis_Cojal_22Soundscapes_of_the_soul22_double_bass___voice/"><i><span style="color: #0563c1; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: Arial;">Soundscapes
of the Soul</span></i></a><span style="color: #0563c1; font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Arial;">. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/KQQ3Fd0KeAo" width="320" youtube-src-id="KQQ3Fd0KeAo"></iframe></div><p></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0Santo Domingo, República Dominicana18.4860575 -69.931211699999992-9.8241763361788443 -105.08746169999999 46.796291336178847 -34.774961699999992tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-56992564127920184592022-02-18T00:00:00.002-04:002022-02-18T00:00:00.159-04:00MANUEL VALDÉS ARGUDÍN: La Escuela Búlgara y la Rusa para el Contrabajo<p><b style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Arial;">Contrabajistas cubanos por
el mundo</span></i></b></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">...
pues sí, había mucha diferencia entre la escuela búlgara y la rusa, sobre todo
en la mano derecha, en la manera de emitir el sonido, la manera de pasar el
arco sobre las cuerdas.<b><o:p></o:p></b></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Solista
y músico de orquesta <o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhvbog9jfwJLHeFq-XRdOd69elR-mMeGIlzhKhXh3awaVGhiEqIWGn4fyErc67yOoDmgmwGmol9uv7QWG6Z67OZ-LfpESpCqB_UEzND1QbPks6_VYK6PPg42HVTgcKmbAZ66TaixFlRhZJxxV4IABS7tmAa-La8HkIX9HDxwUvTAjH8UK8xwr_WnqxG=s600" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="400" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhvbog9jfwJLHeFq-XRdOd69elR-mMeGIlzhKhXh3awaVGhiEqIWGn4fyErc67yOoDmgmwGmol9uv7QWG6Z67OZ-LfpESpCqB_UEzND1QbPks6_VYK6PPg42HVTgcKmbAZ66TaixFlRhZJxxV4IABS7tmAa-La8HkIX9HDxwUvTAjH8UK8xwr_WnqxG=s320" width="213" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Manuel Valdés Argudín<br />@ Fuente externa</td></tr></tbody></table>El
contrabajista Manuel Valdés Argudín (1956) nació en la ciudad de Cienfuegos,
Cuba, estudió el contrabajo en el </span><span lang="ES-US"><a href="https://www.ecured.cu/Conservatorio_Amadeo_Rold%C3%A1n"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Conservatorio
Amadeo Roldán</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;"> de la Habana, se graduó con
honores en el </span><span lang="ES-US"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Conservatorio_de_Mosc%C3%BA"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Conservatorio
Chaikovski de Moscú</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">, y desde hace más de dos
décadas es contrabajista de la </span><span lang="ES-US"><a href="https://www.fundacionorcam.org/"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Orquesta de la Comunidad de
Madrid</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">. Manuel fue entre los estudiantes de su
generación uno de los más populares por sus logros académicos, sus
presentaciones en concursos lo dieron a conocer y al pasar los años se ha
convertido en un profesional que prestigia a los contrabajistas cubanos por el
mundo. He tenido el gusto de conversar con él y esto es lo que me ha contado de
su larga y fructífera carrera:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">El
contrabajo estaba predestinado para mí<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Mi
padre era músico, y en mi casa había un piano que tocaba mi hermana, pero yo
solo podía chapurrearlo, nunca lo toqué con seriedad, y mirando hacia atrás,
pienso ahora que el contrabajo estaba predestinado para mí o yo estaba
predestinado para el contrabajo, porque donde yo nací, en Cienfuegos, y frente
a mi casa vivía </span><span lang="ES-US"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Orquesta_Arag%C3%B3n"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Orestes
Aragón</span></a></span><span class="MsoHyperlink"><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; text-decoration: none; text-underline: none;">, </span></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">el
fundador de la </span><span lang="ES-US"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Orquesta_Arag%C3%B3n"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Orquesta
Aragón</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">, quien fue contrabajista, y cuando me
mudé para La Habana, viví a dos casas del contrabajista del </span><span lang="ES-US"><a href="https://www.ecured.cu/Septeto_Nacional"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Septeto
Nacional</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Cuando
yo era adolescente, esa época en que la cabeza se nos pone mala, mis padres
decidieron que yo debía estudiar música, y el destino volvió a acercarme al
instrumento, porque mi padre era muy amigo de </span><span lang="ES-US"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Orlando_%22Cacha%C3%ADto%22_L%C3%B3pez"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Orlando
<i>Cachaíto </i>López</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">, y aunque a ciencia cierta yo
no sé qué fue lo que ellos hablaron o si algo pensaron o si algo pensó mi
padre, el caso es que cuando me llevaron al Conservatorio mi opción fue
estudiar contrabajo, así que allí me hicieron la prueba y Ángel Nenov me aceptó
como su alumno. Yo conocía de vista el instrumento por todas estas
coincidencias que te conté, pero nunca lo había tocado. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Después
de un tiempo estudiando con Nenov, mi padre quiso que yo estudiara con su amigo
<i>Cachaíto</i>, pero fue él mismo quien le aconsejó a mi padre que continuara
con Ángel, porque él entendía que Nenov era un gran profesor y porque con él yo
tendría muy buenos resultados, como en realidad sucedió. Así que entre 1969 y
1976, mientras estudiaba en el Conservatorio de La Habana fui primer premio en
dos concursos nacionales para contrabajo que me avalaron para acceder a una
beca de estudios superiores en Moscú, los que completé entre 1978 y 1983 con el
profesor </span><span lang="ES-US"><a href="https://www.mosconsv.ru/en/person.aspx?id=8709"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Evgeny Kolosov</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">.
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">De
regreso en Cuba ocupé el puesto de asistente del principal de los contrabajos en
la </span><span lang="ES-US"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Orquesta_Sinf%C3%B3nica_Nacional_de_Cuba"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Orquesta
Sinfónica Nacional</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">, fui profesor en la Escuela
Nacional de Música y en el Instituto Superior de Arte, (Universidad de las
Artes). Con la OSN actué como solista interpretando el concierto para
contrabajo y orquesta de Kussevizky, estrené en Cuba el concierto en si menor
de Bottesini, e integré la Orquesta de Cámara de la OSN en una gira por Francia,
interpretando obras del compositor, guitarrista y director cubano </span><span lang="ES-US"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Leo_Brouwer"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Leo
Brouwer</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">. Como pedagogo del contrabajo, he podido
graduar a contrabajistas que hoy se desempeñan como músicos y profesores en
diferentes orquestas y conservatorios tanto en Cuba como en otros países, entre
ellos a </span><span lang="ES-US"><a href="https://bassmagazine.online/luis-cojal-contrabajo-cubano-paisajes-sonoros-del-alma/"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Luis
Cojal</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">En
1994 emigré a España donde he trabajado con la orquesta sinfónica de Valencia,
la Orquesta de Cámara del Mediterráneo dirigida por el violinista León Ara, y como
profesor en la ciudad de Melilla, donde participé en la creación de la orquesta
de esa escuela de música con la que realicé una gira por distintas provincias
españolas interpretando el concierto de Bottesini, y en 1998 por examen de
oposición ingresé en la </span><span lang="ES-US"><a href="https://www.fundacionorcam.org/orquesta/"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Orquesta de la Comunidad de
Madrid</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">, ciudad en la que resido actualmente y
donde he colaborado con varios proyectos, entre ellos con el </span><span lang="ES-US"><a href="https://www.condeduquemadrid.es/actividades/cuarteto-assai"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">cuarteto
ASSAI</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">La Escuela
Búlgara y la Escuela Rusa para el contrabajo<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">¿Qué
si había diferencias entre la Escuela Búlgara y la Rusa? Primero te diré que
Ángel Nenov se convirtió en mi padre adoptivo, él fue más que un maestro para
mí, y con su manera de trabajar me disciplinó la cabeza, me organizó la manera
de estudiar, y no solo a mí, sino a todos los que estudiaron con él, lo que
posiblemente yo fui uno de los que más le escuchó y pude tener los éxitos que
tuve en mi época de estudiante, los que me permitieron llegar a Moscú... Ángel
era muy meticuloso en la enseñanza de la técnica, y utilizaba el método de </span><span lang="ES-US"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Todor_Toshev"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Todor
Toshev</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">, con quien él había estudiado, y por el
que me enseñó a tocar el contrabajo... Como sabes y como se puede leer en la
Wikipedia, Toshev estudió en la Academia de Música de Sofía con Asen Vapordjiev
quien había estudiado con </span><span lang="ES-US"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/%C3%89douard_Nanny"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Édouard Nanny</span></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">,
y Toshev, al terminar sus estudios en el Conservatorio de Sofía, también fue a estudiar
en Praga, donde se graduó en la clase de Oldrich Shoreis... así que
presumiblemente por ahí la escuela búlgara debió tener desde sus inicios buenas
influencias de las escuelas francesa y checa... y Toshev, al regresar a
Bulgaria, se convirtió, por su trabajo y por los métodos de enseñanza que creó,
en el iniciador de la Escuela Búlgara para el contrabajo... ahora bien, la
pregunta concreta que me haces... pues sí, había mucha diferencia entre la
escuela búlgara y la rusa, sobre todo en la mano derecha, en la manera de
emitir el sonido, la manera de pasar el arco sobre las cuerdas. Todo esto era
completamente distinto, de hecho yo tuve que sentarme a hacer muchas cuerdas al
aire durante mucho tiempo para ir incorporando la Escuela Rusa e ir
desaprendiendo lo que había aprendido, o sea, que en ese sentido, la técnica de
la mano derecha en la Escuela Búlgara no tenía nada que ver con la Rusa, son
dos escuelas completamente diferentes en lo que respecta a la emisión del
sonido y cómo pasar el arco sobre las cuerdas.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">¿La
mano izquierda? Pues aunque las diferencias entre una escuela y la otra no son
tan grandes para la mano izquierda, sí que las hay. Históricamente, como saben
todos los contrabajistas, se ha utilizado la digitación primero (1), tercero
(3), cuarto (4), o primero (1), segundo (2), cuarto (4). De esa manera siempre
queda un dedo inutilizado, por lo que en la Escuela Rusa, a partir de la
tercera posición se comienza a utilizar un semitono por cada dedo, de esa
manera se abarcan muchas más notas y se evitan cambios de posiciones, y para
aprender esta técnica se utilizan muchos ejercicios de escalas, y esas
digitaciones se van aplicando al repertorio. En mi caso el profesor Kolosov me
iba indicando cómo aplicar esas digitaciones en el repertorio que yo iba
estudiando. Por otra parte, dependiendo de las posibilidades físicas de cada
contrabajista, se pueden utilizar esas extensiones desde la primera posición. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">¿Cuál
de las dos escuelas influyó más en mí? Pues sin duda ha sido la Escuela Rusa la
que más influyó en mi manera de tocar. Debes tener en cuenta que en Cuba la
información era muy limitada y las referencias eran las que veía en los escasos
contrabajistas clásicos que existían. En Moscú era todo lo contrario, era
evidente el nivel técnico musical que tenían y como te he dicho gracias a la
educación que recibí del maestro Ángel Nenov, estaba preparado para asimilar
nuevos conceptos, algo que por supuesto no fue fácil. Recuerdo que en una de
las primeras clases que recibí de Evgeny Kolosov, me dijo: «Sus padres y
profesores le han dado lo mejor de ellos, pero usted tiene muchas lagunas que
aquí puede llenar». Y más adelante, al entrar en conflicto con las diferencias
de conceptos de las escuelas, me dijo: «Usted ya conoce una forma de tocar,
dese la oportunidad de conocer y aprender otra, y luego decida cual le conviene».
No sé si con esto respondo a tu pregunta, pero sí, fue la Escuela Rusa la que
influyó y determinó mi manera de tocar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">¿Cómo
ha sido mi trabajo en estos tiempos de pandemia? Pues creo que para nadie ha
sido fácil este período de confinamiento, y como durante los últimos años mi
trabajo ha estado ligado básicamente a la Orquesta, te puedo decir que
finalmente estamos comenzando a las programaciones habituales, tanto en los
conciertos sinfónicos como en la Zarzuela. Ya estamos regresando a las
programaciones habituales y pienso que en los próximos meses estaré a plena
capacidad, porque el gobierno de Madrid suspendió las restricciones y nos
estamos presentando con aforo completo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">¿El
futuro? Pues sí, he recorrido un largo camino, soy contrabajista de orquesta
desde hace más de tres décadas, y lo seguiré siendo por mucho tiempo más, así
que en el futuro próximo seguiré tocando y enseñando a tocar el contrabajo,
seguiré utilizando todos los recursos técnicos y musicales que me han dado las
escuelas Búlgara y Rusa y todos estos años de experiencia, así que si decides
asistir a alguno de nuestros conciertos o a alguna de las presentaciones en el </span><span lang="ES-US"><a href="https://teatrodelazarzuela.mcu.es/es/"><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Teatro
de la Zarzuela</span></i></a></span><span lang="ES-US" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">, me dará mucho gusto poder
saludarte.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><b style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: Arial;"></span></i></b><p></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0Santo Domingo, República Dominicana18.4860575 -69.931211699999992-9.8241763361788443 -105.08746169999999 46.796291336178847 -34.774961699999992tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-44122136421948005682021-10-03T11:41:00.001-04:002021-10-03T11:45:41.541-04:00LA XENOFOBIA y otras fobias, ese odio sutil que se sale del inconsciente<p><i style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Todos somos únicos e
irrepetibles como seres humanos, pero todos tenemos el deber y el derecho a ser
iguales ANTE LA LEY.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn7XxF63Y7jyTmLFk6psE4iOux1NYFz2FmPNPKfqYNI9oojIj-6ImZ9yCBp_N_QnupcUQiDofH2S7WFLt_s5MiV2PHj9pFovn1zk1Y-TGdySMApvrTg53ri3nOPVJ9xOdWuB1GFcrZfBE/s620/Genoma+humano.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="349" data-original-width="620" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn7XxF63Y7jyTmLFk6psE4iOux1NYFz2FmPNPKfqYNI9oojIj-6ImZ9yCBp_N_QnupcUQiDofH2S7WFLt_s5MiV2PHj9pFovn1zk1Y-TGdySMApvrTg53ri3nOPVJ9xOdWuB1GFcrZfBE/w320-h180/Genoma+humano.jpg" title="Genoma Humano" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><i>Genoma Humano @ Fuente Externa</i></span></td></tr></tbody></table><p></p><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Ahora que las políticas
globalistas y afines acuden en «defensa de las minorías» mediante herramientas
como la «política de género», las «migraciones masivas» y las «políticas
públicas igualitarias» para convertir a los grupos humanos en átomos en fisión,
voy a mencionar una de las preguntas que se escapan del inconsciente y que en
mi opinión tiene un alto contenido discriminatorio, y un cuestionamiento al que
ningún «lenguaje inclusivo» es capaz de poner coto.</span></div><o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">«¿Usted no es de aquí?» Es una
pregunta que establece una contundente muralla entre el «nativo» y el
«forastero», sea esto referido a cualquier geografía, sea el barrio o el país,
da lo mismo, el hecho concreto es que esta pregunta establece una diferencia
que da ventaja a quien la hace, estableciendo que el cuestionado, a
consecuencia de no ser «nativo», «desconoce» las normas del lugar y por lo
tanto no tiene «derechos».<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">«<a href="https://cnnespanol.cnn.com/video/cnnee-conclusiones-entrevista-juan-gabriel-fernando-del-rincon-2002-p3/">Lo
que se ve no se pregunta</a>», le respondió Juan Gabriel en una entrevista a
Fernando del Rincón, y claro que no se pregunta lo que está a la vista porque
es una ofensa, es una discriminación, es un muro que se establece entre quien
inquiere y el inquirido, quien además, aunque no esté obligado a responder,
sufre esa violencia sicológica de hacerle reconocer mediante esa pregunta que
es distinto, que es diferente y que esas diferencias pudieran estar censuradas
o ser censurables. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRjjT_EQFoWo0dd9j0h4b68rU9vvJnFQvJKytFyeD76fuCfcymcjswUwxLg4GXTas1xlxfVKv3R-08zelbWnALPb-5ohp0YxCxXk_DBBDOXoqU-MvF24bD7_kSy7vU5ppcZDFpfZILBXI/s1920/formula-einstein.jpg" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="1920" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRjjT_EQFoWo0dd9j0h4b68rU9vvJnFQvJKytFyeD76fuCfcymcjswUwxLg4GXTas1xlxfVKv3R-08zelbWnALPb-5ohp0YxCxXk_DBBDOXoqU-MvF24bD7_kSy7vU5ppcZDFpfZILBXI/s320/formula-einstein.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><i>Fórmula de Einstein. @ Fuente externa.</i></span></td></tr></tbody></table><p></p><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Los seres humanos somos
complejos porque todos somos únicos, no hay dos organismos </span><span style="font-size: 12pt;">idénticos en la faz
de la tierra ni en sus alrededores conocidos, no somos ni podemos ser iguales, y
esas teorías que pretenden «olvidar las diferencias», estableciendo «marcas», a
través de campañas publicitarias, que solo consiguen establecer núcleos
artificialmente afines, y que han creado una larguísima lista de grupos que
crece cada día más ante la imposibilidad de abarcar las infinitas diferencias
humanas, buscan la igualdad en sitios equivocados y por lo tanto defienden
derechos tan espurios como los del «nativo» sobre el «forastero» o viceversa.</span></div><o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Todos somos únicos e
irrepetibles como seres humanos, pero todos tenemos el deber y el derecho a ser
iguales ANTE LA LEY. Defender los derechos del «nativo» en detrimento de los
derechos del «forastero» o viceversa, genera una fisión de magnitudes
incalculables, porque ese método, entre otras aberraciones, desplaza la
atención de la IGUALDAD ANTE LAS LEYES hacia LA IGUALDAD ENTRE LOS SERES
HUMANOS, una meta inalcanzable porque nunca todos seremos iguales, y si
utilizamos esas desigualdades como campo de batalla, estaremos perdidos como especie. Hágase del culo un tambor, pero que su ruido no viole los derechos del prójimo. <o:p></o:p></span></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-53850954150104387722021-08-16T01:25:00.000-04:002021-08-16T01:25:00.216-04:00NI TÚNELES NI ELEVADOS LE SIRVEN A SANTO DOMINGO<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La obra más visible de
Leonel Fernández<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><i><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En casi todas las ciudades
del mundo, la ampliación de los viaductos contribuye a la mayor fluidez del
tráfico vehicular; sin embargo, el moderno entramado vial que se construyó en
la ciudad de Santo Domingo durante los tres gobiernos de Leonel Fernández, y en
el que se invirtieron cuantiosos recursos, es totalmente inoperante en las
horas que más falta hace.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjkY5tkTZNrsj2prRBwP7vK0iDawt4bGeQDV7rq2_r7tErmrG0nif7yJT-SAQUwiDSItvHAByBSVUiT_hNWuTMYM7R6WHU6ILLcG1KMccmBfVr4m9axYIheeJp7MHuQj_JH-W7ib-DvSo/s1600/P1200435.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjkY5tkTZNrsj2prRBwP7vK0iDawt4bGeQDV7rq2_r7tErmrG0nif7yJT-SAQUwiDSItvHAByBSVUiT_hNWuTMYM7R6WHU6ILLcG1KMccmBfVr4m9axYIheeJp7MHuQj_JH-W7ib-DvSo/s400/P1200435.JPG" width="400" /></a><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y esto se debe, sin
necesidad de ser ingeniero ni perito en tráfico, a la incapacidad de los
agentes del orden para imponer las leyes, y a la indolencia de los choferes, es
decir a la conducta de los que en la vía pública rodamos todos los
días. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En cuanto a la incapacidad
de imponer las leyes, el asunto comienza con la revista. Este trámite en el que
supuestamente se califica la calidad de los vehículos para transitar con
seguridad, ya ni siquiera existe por lo que en su inmensa mayoría los carros
públicos o conchos, que transportan a millones de pasajeros diariamente, son
verdaderas chatarras que acarrean un peligro real. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Estos vehículos, además de
no contar con las condiciones técnicas mínimas, transportan -incumpliendo todos
los reglamentos-, tres personas delante y cuatro detrás, y sus choferes son capaces
de hacer las maniobras más temerarias por conseguir un cliente o adelantar unos
centímetros, incluso ante los ojos risueños de un policía. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Por su parte las fuerzas del
orden están integradas por un personal que desconoce las Leyes del Tránsito, tiene
como interés supremo lucrarse de las temeridades de los conductores, y la
prevención de accidentes les importa poco. Por ejemplo, durante los últimos
meses se han podido ver a los “AMET” situados -más bien emboscados-, en las
bajadas de los elevados cazando a los motoristas, quienes pagan la temeridad de
transitar por una vía que les está prohibida con una montada en la grúa, un
viaje al “canódromo”, una charla y algunos centenares de pesos. Esta
disposición que pretende prevenir un accidente fatal y preservar la vida, los
agentes la utilizan para conseguir sus “cuartos” de la manera más clara posible
¿no sería más apropiado que se situaran a la subida de los elevados para
impedir que cometan la infracción? Ah, y los equipos pesados que tampoco pueden
transitar por esas vías, nadie les dice nada y circulan a todo dar por allá
arriba, al parecer por lo imponentes y temibles que se ven.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Son muy pocas las
contravenciones en las que se fijan los agentes del orden en Santo Domingo,
pocas y siempre a manera de operativos, sin continuidad, intermitentes,
medalaganariamente, por lo que es imposible que puedan establecer el orden en
la vía pública. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y como si todo esto fuera
poco, para elevar el caos en los elevados y hacerlos más inoperantes, la
incapacidad de la gran mayoría de los conductores para hacer la fila, convierte
la entrada de estos en verdaderos embudos, en los que quienes vienen desde el
final tratan a las buenas o las malas de incorporarse al carril que no les
pertenece, perturbando el flujo vehicular, sin la menor intervención de las
fuerzas del orden.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">También otras lindezas
adornan la vía: vehículos ligeros o pesados que se dañan constantemente -debido también a la indolencia ante las malas condiciones técnicas-, y que
obstruyen la fluidez del tráfico, y las inundaciones parciales de la vía,
debido a la obtusa manera de construir las calles, aceras, contenes y drenajes
pluviales. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Además de lo antes dicho,
elevados y túneles fueron construidos sin antes ordenar el transporte público,
nudo gordiano que ata de pies y manos todas las posibilidades de modernización
de la capital dominicana. El Estado fue incapaz de propiciar un sistema de
transporte público con ómnibus modernos, cómodos y con una frecuencia capaz de
responder a las demandas, algo que a todas luces estuvo originado en la
incapacidad del gobierno para lidiar con los “sindicalistas”, dueños de casi
todas esas chatarras que navegan y obstruyen el embravecido asfalto dominicano.
Ni siquiera los taxis se salvan del desparpajo, cada vez -por la larga cadena
de indolencias-, es más difícil encontrar uno confortable y con aire.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Hoy Leonel Fernández acaba
su tercer período de gobierno, y sin dudas una de las obras más visibles
construidas en todos esos años son el Metro, los túneles y elevados con los que
consiguió adornar y cambiar definitivamente la faz de la capital dominicana; sin
embargo, en estas monumentales obras también se reflejan su incapacidad como
Jefe del Estado, en ellas está todo lo que le faltó para que esas vías pudieran
ser utilizadas a plena capacidad. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ojalá Danilo Medina, quien
se abrochará la Ñoña hoy, tenga en su lista de lo que nunca se ha hecho, esto
del ordenamiento vial, comenzando por la creación de una institución capacitada
para hacer cumplir las leyes y sembrar en los choferes el respeto a los demás
en la vía pública, y la conformación de un equipo de ingenieros competentes que
construyan bien y corrijan las chapucerías en el drenaje pluvial, las
calles, aceras y contenes. Ojalá que el 16 de agosto de 2016, podamos despedir
a Medina con una ciudad más amigable.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Artículos relacionados:</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="color: #444444; font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><i><b><a href="http://www.blogger.com/goog_1339868541" style="background-color: white;">El punto negro de la impunidad</a></b></i></span><br />
<span style="background-color: white;"><a href="http://www.blogger.com/goog_1339868541" style="background-color: white;"><span style="color: #444444; font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><i><b>El hacer bien a villanos...</b></i></span></a></span><br />
<a href="http://www.blogger.com/goog_1339868541" style="background-color: white;"><span style="color: #444444;">
</span></a>
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif; font-size: 15px; line-height: 21px; margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="color: #444444; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 18px;"><i><b><a href="http://www.blogger.com/goog_1339868541" style="background-color: white;">La gasificación del transporte público…</a></b></i></span><br />
<i style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 18px;"><b style="background-color: white;"><span style="color: #444444;"><a href="http://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2011/02/la-ley-el-chivo-los-ddhh-y-el-estado.html">La Ley, el chivo, los DDHH, y el Estado fallido</a></span></b></i></div>
<br />
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0Cuyaya, Santo Domingo, República Dominicana18.5 -69.983333318.379536 -70.1412618 18.620464 -69.8254048tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-71700387318332597282021-07-17T11:49:00.002-04:002021-07-17T11:49:32.774-04:00ALGO PODRIDO HAY EN DINAMARCA... Y GATO ENCERRADO EN LA HABANA<p style="text-align: justify;"><i style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; text-align: justify;">Me asombra y me llena de
dudas que, después del 11 de julio, como tocados por unos polvos mágicos o por el
beso de un príncipe en sus mejillas, despertaran a la realidad cubana publicando
textos con redacciones improbables y aromas de dudosa autenticidad.</i></p><p style="text-align: justify;"></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8yjLlx11RGIRSWxhEP4VXkrmEzIYIAoP3SWYL-iKV6diK241CGH6r_EsjhyphenhyphenSQ-3FhnX0spvZmrl3WJJX7j9kGFo4zsHZbtXKR-MJYTzGrY__QS0jH8uNVrSnvER70UNv8QJAaaWHmqZc/s623/malherido-identificar-Isla-difundidos-Captura_CYMIMA20210713_0003_13.png" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="351" data-original-width="623" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8yjLlx11RGIRSWxhEP4VXkrmEzIYIAoP3SWYL-iKV6diK241CGH6r_EsjhyphenhyphenSQ-3FhnX0spvZmrl3WJJX7j9kGFo4zsHZbtXKR-MJYTzGrY__QS0jH8uNVrSnvER70UNv8QJAaaWHmqZc/w320-h180/malherido-identificar-Isla-difundidos-Captura_CYMIMA20210713_0003_13.png" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://www.14ymedio.com/cuba/represion-protestas-manifestaciones-muertos-heridos-11JCuba-11J-11_de_julio_0_3129886984.html" target="_blank">Muertos, heridos y desaparecidos en las protesta</a><a href="https://www.14ymedio.com/cuba/represion-protestas-manifestaciones-muertos-heridos-11JCuba-11J-11_de_julio_0_3129886984.html" target="_blank">s.</a></td></tr></tbody></table></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Eche usted un vistazo al curso
de la Historia de la Música Cubana hasta 1959 y encuentre un nicho de mercado en
el que la llamada <i>Nueva Trova</i> <i>hubiera</i> colocado sus canciones: a mis
ojos, en ninguno. Tuvo que venir una dictadura, que como lava de diez volcanes sepultó
la cultura cubana, erigiendo sobre ella un <i>sistema de propaganda castrista</i>,
para que los boleros, sones, guarachas, danzones, pachangas, mambos, puntos, descargas,
etc., abandonaran sus nichos en el mercado y se colocara en ellos la voz de la <i>propaganda
castrista</i>, utilizando para tal empresa a quienes vinieron a cantar las
canciones que Celia Cruz no quiso cantar, y a componer las canciones que
Ernesto Lecuona no quiso componer. Y lo mismo pasó con los escritores,
periodistas, bailarines, artistas plásticos, etc., que estuvieron obligados a
emigrar, callar, o convertir el «arte en un arma de la revolución».<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Y como el <i>hubiera</i> no
existe, sin ánimo de ser exhaustivo -como diría Cesar Vidal-, el hecho cierto
es que hoy, muchos de los que se enrolaron en la gran campaña de erradicación
de los «rezagos del pasado» y escribieron en sus banderas programáticas las ideas
del <i>castrismo</i>, que arrasó con la economía de mercado, terminaron siendo millonarios
en euros, esa fue la recompensa por haber realizado la «gentil misión de
aplaudir a la dictadura más longeva del hemisferio occidental», ese fue el
estímulo material por ser parte de la <i>propaganda castrista</i>. Sin ánimo de
anotar todos los despropósitos de estos <i>artistas revolucionarios</i>, entre
muchas acciones algunos firmaron cartas innombrables, o aplaudieron de manera
irrestricta la <i>intransigencia revolucionaria</i> del Partido, materializada
en persecución, encarcelamiento y tortura, otros ejercieron la violencia en
actos de repudio contra sus propios compañeros de labor, otros denunciaron las
desviaciones ideológicas de las personas que se movían en su radio de acción,
incluidos familiares y amigos íntimos, y otros cometieron todas las anteriores.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Por eso, y solo por eso, es mi
sentimiento de asombro y dudas -Benedetti hubiera dicho <i>jodido y radiante</i>-,
ante las denuncias de algunos de esos artistas que han militado hasta hace unos
días como voces de la <i>propaganda castrista</i>, quienes han firmado cartas
innombrables, han suscrito declaraciones en favor de la dictadura y han mirado
a otra parte cuando fusilaban a héroes de la República de Cuba o a simples ciudadanos. Me asombra
porque más de una vez muchos de ellos dijeron que no hablaban de política,
incluso, durante años yo he denunciado en este blog los desmanes del castrismo y
más de un amigo me aconsejó que no me metiera en política, que yo solo era
músico. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Por eso me asombra y me llena
de dudas que, después del 11 de julio, como tocados por unos polvos mágicos o por
el beso de un príncipe en sus mejillas, despertaran a la realidad cubana publicando
textos con redacciones improbables y aromas de dudosa autenticidad. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">Sí, hay que sumar, pero sumar
a los dispuestos a derrocar a la dictadura castrista, no a quienes están dispuestos a lavarle la cara con «críticas constructivas» y culpar al «imperialismo
yanqui» y al «bloqueo» de los males que ha padecido Cuba y los cubanos durante
más de sesenta años, no a quienes exculpen a la <i>dictadura castrista</i>. Por eso, parafreseando a Marcelo, repito: <i style="font-weight: bold;">algo podrido hay Dinamarca...</i> <b><i>y gato encerrado en La Habana</i></b>.</span></p><i style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; text-align: justify;"></i><p></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com1Santo Domingo, República Dominicana18.4860575 -69.931211699999992-9.8241763361788443 -105.08746169999999 46.796291336178847 -34.774961699999992tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-36729712980393026952021-06-25T00:00:00.021-04:002021-06-25T00:00:00.237-04:00Derrocar a la dictadura, esa es la cuestión<p><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Con la lengua muerta y la mente tropelosa</span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><i style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium;"><span face="Arial, sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 17.12px;">Bloqueo</span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 17.12px;"><i> es otro fetiche esgrimido hasta la saciedad y ante el cual la lengua se le pone estropajosa a más de uno, y les confunde de tal modo que les impide pensar en la palabra embargo, palabra esta última que pudiera abrir las puertas del conocimiento</i>.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJC-KCTShpNs3phtikkT6gCQsR8sizwTZPj3H61j1J2A7UNm-1tY9zzWmYXIOdKSeTEr5irSmch2CkeuZdees8DxNv5IC4R_dH1j0mYO9X_akLzeZg_F6PMW0mrscvaDu4zohImTl5vxA/s2048/Hieroglyphe_karnak.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJC-KCTShpNs3phtikkT6gCQsR8sizwTZPj3H61j1J2A7UNm-1tY9zzWmYXIOdKSeTEr5irSmch2CkeuZdees8DxNv5IC4R_dH1j0mYO9X_akLzeZg_F6PMW0mrscvaDu4zohImTl5vxA/w320-h240/Hieroglyphe_karnak.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Sin ánimo de andar por las
fundamentaciones académicas, que han de conocer los que lean, el más importante
y eficiente escudo que tiene el </span><i style="font-size: 12pt;">castrismo</i><span style="font-size: 12pt;"> para torcer en su favor el
pensamiento, es la palabra, la que no gratuitamente utilizó a troche y moche el
extinto </span><i style="font-size: 12pt;">dictador</i><span style="font-size: 12pt;"> histórico, quien según algunas leyendas impuso récord
en aquello de prolongar sus discursos, los que utilizó para implantar el
método.</span></div><o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Durante los últimos sesenta y
pico de años, la <i>dictadura</i> <i>castrista</i> impuso palabras que han
obrado como talismanes ante todos en mayor o menor grado, durante más o menos
tiempo, ante propios y extraños, talismanes ante los que hemos tenido que rendir
nuestros votos y hacer patente nuestra pleitesía. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Sin ánimo de anotar todo el
diccionario <i>castrista</i> me referiré solo a los talismanes más vistos, y el
primero que me viene a la memoria es el <i>estado cubano</i>, una máscara nada
sutil para encubrir lo que en toda regla es una <i>dictadura</i>, la cual
tampoco definiré porque esa la han de conocer quienes lean. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Bloqueo</span></i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"> es
otro fetiche esgrimido hasta la saciedad y ante el cual la lengua se le pone
estropajosa a más de uno, y les confunde de tal modo que les impide pensar en
la palabra <i>embargo</i>, palabra esta última que pudiera abrir las puertas del
conocimiento.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Y para no hacer esta nota más
larga, mencionaré el talismán de los talismanes: la palabra <i>revolución</i>.
Ante esta, quien no presenta sus ofrendas corre el riesgo de ser reprimido,
perseguido y condenado. Ante este talismán, quien no es convencido es vencido, es
aplastado con fuerza, es sometido con intransigencia <i>revolucionaria</i>. Y
así ha sido, porque quien llegara a descubrir que cambiando en todos los
discursos la palabra <i>revolución</i> por <i>dictadura</i>, pudiera comprender
de qué lado están sus devociones, pudiera descubrir que ser <i>revolucionario</i>
es beatificar la <i>dictadura</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Sin embargo, la única palabra
que escapa de los diccionarios de propios y extraños es la palabra <i>derrocar</i>,
única que convoca ideas capaces de descubrir el método para acabar con los
sufrimientos que padecen quienes son hostigados por la <i>dictadura</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">En Cuba existe una <i>dictadura</i>
y a las <i>dictaduras</i> se <i>derrocan</i>, mientras esas dos palabras, al
menos, no sean aprehendidas por propios y extraños, nos mantendremos en este
limbo en el que nada avanza ni retrocede, sino todo lo contrario. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><i><b>Artículos relacionados</b></i>:</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2020/01/por-si-me-vuelven-hablar-del-embargo.html" target="_blank"><i>Por si me vuelven a hablar del embargo</i></a></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2016/05/en-cuba-no-hay-revolucionarios-ni.html" target="_blank"><i>En Cuba no hay revolucionarios ni contrarrevolucionarios</i></a></p>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com1Santo Domingo, República Dominicana18.4860575 -69.931211699999992-9.8241763361788443 -105.08746169999999 46.796291336178847 -34.774961699999992tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-85461260236843183062021-06-04T15:29:00.001-04:002021-06-04T15:34:35.606-04:00Hay que tocar el violín para domar a las fieras, pero si llega el de la amusia...<p><b style="text-align: justify;"><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Una nota de la prensa
decimonónica</span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-mvR13ZD17F7Yk2ibKg2I7LwGDkZ0Q16bsMj2G-Ul8VFQYfOHsZmQRgeXAYcdOljWx3SE8G7fS6HiIEM79Fnol1_OUO5gaumhu5DTboj2aYoCzoiQzRpkGWD1ALvZX-pQWC0-Vp55zdg/s984/titanic.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="468" data-original-width="984" height="304" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-mvR13ZD17F7Yk2ibKg2I7LwGDkZ0Q16bsMj2G-Ul8VFQYfOHsZmQRgeXAYcdOljWx3SE8G7fS6HiIEM79Fnol1_OUO5gaumhu5DTboj2aYoCzoiQzRpkGWD1ALvZX-pQWC0-Vp55zdg/w640-h304/titanic.jpg" width="640" /></a></div><i><br /></i><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><i>...los músicos se aferran a sus instrumentos,
aunque los peligros asechen. No paran, aunque las fieras les rodeen, no dejan
de tocar, aunque el cielo se les venga encima. Ellos pretenden, como Anfión,
domar las fieras y los elementos. Aunque a veces hay un enemigo letal. Desde el
principio de los tiempos solo los tipos con poder y amusia han sido capaces de dañar
el concierto.</i><o:p></o:p></span></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Es clásica ya la escena de los
músicos de la película <i>Titanic</i> que James Cameron dirigió en 1997. Según
los inteligentes el guion está basado en hechos reales, y no hay que dudarlo,
porque los profesionales de ese ramo se toman muy en serio su trabajo y así son
muchas las historias que se conservan de músicos que permanecen tocando y dejan
de prestar atención a las más fuertes inclemencias del tiempo, sean truenos,
relámpagos o vientos huracanados, o a las más inusuales circunstancias, sean
como explosiones, calores con más grados que un doctor de la Sorbona o el más caótico
desorden en las localidades de un teatro. Así que transcribiré la siguiente
nota que publicó un cronista hace ya más de siglo y medio, en la que relata los
disturbios ocurridos en la función del domingo 25 de marzo de 1855 en el teatro
<i>Tacón</i> de La Habana, los que no impidieron que los músicos siguieran
tocando: <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Raveles</span></i></b><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/HAY%20QUE%20TOCAR%20EL%20VIOL%C3%8DN%20PARA%20DOMAR%20A%20LAS%20FIERAS.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">. </span></i></b><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">La
compañía de Raveles verificó en las noches del sábado y el domingo últimos las
dos funciones anunciadas, asistiendo a ellas la primera noche una concurrencia
numerosa y a la segunda una de aquellas que obtuvo la primitiva compañía en sus
mejores tiempos, pues no solo estaba el local completamente lleno y se veían
dobles y triples filas de espectadores, particularmente del sexo femenino que
se retiraron después de intentar conseguir un palmo de terreno en que sentarse
o permanecer paradas, pero de modo que algo pudieran ver. Por lo demás las
funciones citadas agradaron como era de esperarse, si bien la pantomima
«Mazahne» dejó bastante que desear el sábado respecto de la maquinaria, algo
más corriente el domingo, pero esta última función se hizo notable por un
incidente que por fortuna no tuvo las consecuencias funestas que muchos se
temieron y con razón. Hallábase el director de orquesta ejecutando el violín en
la pieza de Paganini titulada Las Brujas, cuando de resulta de un ruido que
provenía de las altas localidades se levantaron precipitadamente algunos
individuos, tras esos otros con aire despavorido y luego otros y otros
sobrecogidos de espanto, presentando el local en un momento una escena de
inexplicable confusión que se aumentaba con los gritos y demostraciones de los
que trataban de tranquilizar al resto del público, lo que al fin se logró a
virtud de estrepitosos aplausos que indicaron que no había motivo para
alarmarse. En efecto, según se dijo parece que el origen de tantos gritos, de
tantos síncopes, de carreras y saltos al escenario y de un sobresalto general
fue un barril de agua colocado en las altas localidades, y que alguno derribó
casualmente o con intención, si bien otros dicen que el que lo llevaba cayó con
él en una de las escaleras. Véase pues cómo una causa insignificante puede
producir grandes efectos, faltando poco para que unos cuantos galones de agua
hubieran causado tantos desastres como la repentina inundación de un gran río
(o el hundimiento de un trasatlántico). Debemos mencionar el hecho de que el
Sr. di Carlo continuó tocando el violín durante el alboroto con ánimo sin duda
de calmar aquel proceloso océano de cabezas humanas con los mágicos acentos de
su violín, como Anfión domaba las fieras con su arpa y probablemente su
serenidad, aparente al menos, contribuyó a restablecer bien pronto la
tranquilidad del auditorio, que lo colmó de aplausos al finalizar la pieza. La
función continuó y minutos después todo el mundo reía doblemente con las
gracias de Francisco Ravel y con el recuerdo de lo ocurrido. </span></i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"> <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Así ha sido casi siempre, la
música debe continuar, y, como el Sr. di Carlo en el <i>Tacón</i> o el cuarteto
del Titanic, los músicos se aferran a sus instrumentos, aunque los peligros
asechen. No paran, aunque las fieras les rodeen, no dejan de tocar, aunque el
cielo se les venga encima. Ellos pretenden, como Anfión, domar las fieras y los
elementos. Aunque a veces hay un enemigo letal. Desde el principio de los
tiempos solo los tipos con poder y amusia han sido capaces de dañar el
concierto.</span></p><div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/HAY%20QUE%20TOCAR%20EL%20VIOL%C3%8DN%20PARA%20DOMAR%20A%20LAS%20FIERAS.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Diario
de la Marina</i>, 27 mar. 1855<o:p></o:p></p>
</div>
</div><div style="mso-element: footnote-list;"><div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
</div>
</div>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-59814996932525996172021-04-19T00:00:00.007-04:002021-04-19T00:00:00.314-04:00Arditi y Bottesini en La Habana o La Fiesta de los Gitanos según el Diario de la Marina (1846-1851) (4 de 4)<p><b style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">En el bicentenario del natalicio de Giovanni Bottesini <a name="_Hlk69550731">(1821-2021)</a></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk52436888;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Bottesini
vuelve a La Habana listado en el elenco como Maestro director y compositor y Arditi
como director de orquesta. Arditi compone más danzas cubanas e introduce los
tambores cubanos. Vuelven a los Estados Unidos y regresan a La Habana para
hacer la quinta y última temporada. Arditi y Bottesini en Cienfuegos y
Trinidad.<b> </b>La commedia è finita... ma chissà. Bottesini torna di nuovo.<b><o:p></o:p></b></span></i></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIbCuakhxTq0m8nHKdUca3Q2Q5E2Rcz0nlyxDsmXS62s1F_sNd3c5WiHgNcY-0zm4lenOJByQyZ7MZdLvYAYhXyA6R83EQ0ftKJvyDXBMFQkM2g4JYKq8PwI7QGlPBxRuRHEubklOHylE/s1263/DIARIO_DLAMARINA+%25283%2529.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="255" data-original-width="1263" height="130" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIbCuakhxTq0m8nHKdUca3Q2Q5E2Rcz0nlyxDsmXS62s1F_sNd3c5WiHgNcY-0zm4lenOJByQyZ7MZdLvYAYhXyA6R83EQ0ftKJvyDXBMFQkM2g4JYKq8PwI7QGlPBxRuRHEubklOHylE/w640-h130/DIARIO_DLAMARINA+%25283%2529.jpg" width="640" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><br /></span></i></b></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Temporada 1849-1850 de la compañía lírica del
Teatro Tacón </span></i></b><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">(10 oct. 1849 - 17 mar. 1850)</span></i></b></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><br /></span></i></b></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><i><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 21.4667px; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 21.4667px; mso-fareast-font-family: SimSun;"><br /></span></span></i></b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh8ZrkrF8q7acnRtoA8I7IkWCRt1qN8bx8aVX1V1CDdc15wuZNZKHM-cIeB-y-7mlSsBq2ZjflbXGEhPno5uu1uVJOYmQc-KFNVQ6mm50L097nKa179jAs797DKTsaeMx2a5IoVPHfkVU/s1200/Sala+de+espect%25C3%25A1culos+del+Tac%25C3%25B3n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="858" data-original-width="1200" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh8ZrkrF8q7acnRtoA8I7IkWCRt1qN8bx8aVX1V1CDdc15wuZNZKHM-cIeB-y-7mlSsBq2ZjflbXGEhPno5uu1uVJOYmQc-KFNVQ6mm50L097nKa179jAs797DKTsaeMx2a5IoVPHfkVU/w640-h458/Sala+de+espect%25C3%25A1culos+del+Tac%25C3%25B3n.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i><span style="font-size: x-small;">Dibujo de Samuel Hazard</span></i></b></td></tr></tbody></table></i></b></div>
<span style="mso-bookmark: _Hlk52436888;"></span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">El elenco de la compañía italiana fue publicado
el 16 de septiembre, y en él aparecieron listados Bottesini como </span><i style="font-size: 14pt;">Maestro
director y compositor</i><span style="font-size: 14pt;">, y Arditi como </span><i style="font-size: 14pt;">director de orquesta</i><span style="font-size: 14pt;">. Bottesini
llegó a La Habana procedente de Southampton en el vapor </span><i style="font-size: 14pt;">Teviot </i><span style="font-size: 14pt;">el 29 de
septiembre de 1849 junto a los demás integrantes de la compañía contratada en
Europa, pero no pudieron bajar al puerto hasta el día 1 debido a restricciones
sanitarias</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[1]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">. </span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">Durante esta temporada, que comenzó el 10 de
octubre</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[2]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">, he podido
encontrar solo dos menciones de Arditi en el </span><i style="font-size: 14pt;">DM</i><span style="font-size: 14pt;">. En una, se da la
noticia de que el miércoles 10 de octubre, en el intermedio de </span><i style="font-size: 14pt;">Lucia de
Lammermoor</i><span style="font-size: 14pt;">, Arditi hizo tocar su danza </span><i style="font-size: 14pt;">La llegada de Bottesini</i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[3]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">; y en
otra, se dice que en la gran fiesta que el Capitán general dio en la «casa de
Gobierno para celebrar los días de S. M», la noche del 19 de noviembre, </span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><a name="_Hlk52470000"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">[…] </span></i></a><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">cuando la orquesta compuesta de cincuenta
profesores dirigidos por Arditi, […] dejaba escapar sus torrentes de armonía,
corría la juventud de ambos sexos a la sala principal y ya se deslizaban al
compás de la danza o del rigodón sobre la alfombra de grana, ya volaba
arrebatada entre los laberintos del wals y de la polka. […] <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">Magnífica orquesta acreedora de alabanzas por
la unión, el aplomo con que tocó bellas y escogidas piezas que agradaron universalmente,
entre ellas dos lindísimas danzas de un joven compositor perteneciente a
nuestra alta aristocracia</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[4]</span></sup></b></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">.</span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">La compañía italiana del Tacón se va al Norte
en el verano de 1850<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">El 17 de marzo</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[5]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">
terminó la temporada, y la </span><i style="font-size: 14pt;">troupe </i><span style="font-size: 14pt;">salió el 22 para Charleston</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[6]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;"> en el
vapor</span><i style="font-size: 14pt;"> Isabel</i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[7]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">. Las
próximas noticias llegaron en tres cartas remitidas al </span><i style="font-size: 14pt;">DM</i><span style="font-size: 14pt;"> y publicadas
los días 7 de abril, 10 de mayo y 22 de junio, pero ninguna con noticias de
Arditi y Bottesini. </span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 0in; text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Temporada
1850-1851 de la compañía lírica del Teatro Tacón </span></i></b><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">(10 oct. 1850-16 mar. 1851)</span></i></b></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 0in; text-align: center;"><b><i><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_clgNzQveIQgLX0_7ga-Mza8Ox3StkniEVhjF3Jk5SMjzzuiDT7kf4WRbyX3T89yH6oUI8Fp7kbmsC4wrYYnFBN_V7PrLbUECX733UMNHfFSH2ps6O31jugEpWxWbWpk1fdZrhzbFA8A/s512/Teatro+Tac%25C3%25B3n+Samuel+Hazard.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="394" data-original-width="512" height="492" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_clgNzQveIQgLX0_7ga-Mza8Ox3StkniEVhjF3Jk5SMjzzuiDT7kf4WRbyX3T89yH6oUI8Fp7kbmsC4wrYYnFBN_V7PrLbUECX733UMNHfFSH2ps6O31jugEpWxWbWpk1fdZrhzbFA8A/w640-h492/Teatro+Tac%25C3%25B3n+Samuel+Hazard.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><b><i>Dibujo de Samuel Hazard</i></b></span></td></tr></tbody></table></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Según el anuncio publicado el 28 de septiembre
de 1850 en el <i>DM</i>, figuraban como parte del elenco el Sr. Juan Bottesini,
maestro de música y primer contrabajo, y el Sr. Luis Arditi, maestro de coros y
director de orquesta<a name="_Hlk52952198">. Se hacía saber además que la
compañía llegaría el 4 de octubre, todo lo cual quedó verificado en el <i>Parte
Mercantil</i> que se publicó el día 5, en el que se confirma que, procedente de
Charleston, Savannah y Cayo Hueso habían llegado al puerto de La Habana, a
bordo del vapor <i>Isabel</i>, 145 pasajeros, «entre ellos la compañía de ópera
italiana».<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk52952198;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El 9
de octubre de 1850 apareció el anuncio de la primera función de la temporada
50-51 y como parte del elenco aparecen: <o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 0in; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="mso-bookmark: _Hlk52952198;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Maestro de la compañía, Sr. Bottesini.<o:p></o:p></span></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 0in; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="mso-bookmark: _Hlk52952198;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Director de la orquesta. Sr. Arditi.<o:p></o:p></span></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="mso-bookmark: _Hlk52952198;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Director de escena. Sr. Badiali (F)</span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk52952198;"></span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span style="mso-bookmark: _Hlk52952198;"><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[8]</span></sup></span><!--[endif]--></span></span></sup></span></a><span style="mso-bookmark: _Hlk52952198;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"> <i><o:p></o:p></i></span></span></p>
<span style="mso-bookmark: _Hlk52952198;"></span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">El cronista, salvo algunas menciones a la
orquesta, nada vuelve a comentarnos de Arditi y Bottesini durante el año 1850,
y así lo confirma en la </span><i style="font-size: 14pt;">Crónica Local</i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[9]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><i style="font-size: 14pt;">.
Año 1850</i><span style="font-size: 14pt;">, donde no se nombran ni de pasada. Pero ambos tuvieron su función
de beneficio en la segunda parte de la temporada y así lo describió el cronista</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[10]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">: </span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify; text-indent: -35.25pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><i>El sábado anterior (15 feb.) <a name="_Hlk53040417">[…]</a>, el beneficiado (Bottesini) tocó en su instrumento
unas variaciones sobre el </i>Carnaval de Venecia<i>, de Paganini. Esta función
se repitió el domingo como función de abono</i>. <a name="_Hlk53043980"><i>[…].</i></a><i>
</i><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><a name="_Hlk53125103"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El mismo número
recuerda que el <i>Beneficio del distinguido artista-profesor señor Arditi
sería el jueves 20,</i></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;"> y en
la crónica nos enteramos de sucesos muy peculiares en la escena habanera</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[11]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">:</span><i style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">[…] Los profesores Arditi y Bottesini
ejecutaron su introducción y variaciones sobre el </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Carnaval de Venecia<i> con la maestría y gusto
que les son peculiares, <a name="_Hlk53296297">[…]</a>.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">[…], y queriendo el beneficiado dar muestra de
sus buenos deseos por complacer a tan benigno público no solo tuvo la buena
ocurrencia de repetir su antigua danza </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El incendio<i>, cuya introducción imitativa agradó tanto, sino que
compuso para esta noche un gran wals sobre motivos de la ópera favorita del
público Ernani, que gustó bastante, y otra danza titulada </i>Los Tambores<i>,
porque en efecto estaba acompañada por veinte de estos instrumentos de ruido.
[…].<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Lo que se componía entonces en La Habana y se
estrenaba con el éxito de estas danzas, se imprimía y vendía inmediatamente
como lo documenta la siguiente nota:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Los tambores</span></i></b><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[12]</span></sup></span><!--[endif]--></span></span></sup></a><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">.</span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"> Fue el título de la danza que acaba de dar a luz el Sr. Arditi. Dicha
danza ha sido tocada ya en algunos lugares públicos y por su originalidad ha
llamado la atención general, gustando mucho. Véndese en el almacén de música de
Edelmann y en la litografía del Comercio.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Arditi y Bottesini durante el verano de 1851<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">La última función fue el 16 de marzo y quedó
disuelta la compañía, así que unos días después encontramos a los dos músicos
en Cienfuegos rumbo a Trinidad:<o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt; mso-tab-count: 1;"> </span><b style="font-size: 14pt;"><i>CORREO
DE LA ISLA</i></b><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[13]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><b><i>Cienfuegos. </i></b><i>Leemos en
la Hoja Económica del domingo 23:<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El viernes último ha entrado en este puerto en
el vapor </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Isabel<i>, con
dirección a Trinidad y Cuba (Santiago de), multitud de pasajeros,
distinguiéndose entre ellos […] la señora Bosio y los señores Bottesini y
Arditi. Con tal motivo […] se improvisó una función dramática por los señores
Robreño, […]. Después de concluida […], porción de personas se dirigieron a
bordo del vapor […] y tuvimos el grandísimo gusto de oír cantar una magnifica
aria de </i>Roberto el Diablo<i> […] por la señora Bosio, acompañándola al
piano el señor Bottesini. Celebramos sobremanera la complacencia de la señora
Bosio, como también la de los señores Bottesini y Arditi, los cuales ejecutaron
a cuatro manos la soberbia abertura de </i>Guillermo Tell<i> en el piano. <o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">En la misma columna se menciona el correo llegado
de Trinidad en el que se confirma que: «Estaban ya en esa ciudad (con gran
contento de sus dilettanti) la señora Bosio y los señores Bottesini y Arditi». <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">Días después se supo que «solo dieron dos
conciertos con poco favorables resultados en cuanto a producto monetario», y
que se habían retirado de Trinidad porque al parecer «los precios fijados […]
se consideraron muy subidos»</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[14]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">. En otra
columna se confirma que los artistas habían regresado a La Habana</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[15]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;"> y que el
día 8 habían partido para Charleston en el vapor </span><i style="font-size: 14pt;">Isabel</i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[16]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">.</span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">Y eso iba a ser todo para Arditi y Bottesini en
Cuba y en las páginas del </span><i style="font-size: 14pt;">DM</i><span style="font-size: 14pt;">. </span><a name="_Hlk53252326" style="font-size: 14pt;">No hubo temporada
lírica y así lo lamentaba el cronista en su reseña de los acontecimientos más
relevantes del año 1851: «Lejos estábamos de pensar que al hacer esta reseña
nuestra pluma dejase de consignar los triunfos de los artistas que debieron
componer la compañía del 51 al 52»</a><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span style="mso-bookmark: _Hlk53252326;"><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[17]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></span></a><span style="font-size: 14pt; mso-bookmark: _Hlk53252326;">.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por
su parte, Arditi recuerda que, en 1851, junto a Angiolina Bosio y Bottesini,
visitó Trinidad, Matanzas y Cienfuegos y después regresó a Nueva York, donde
fue contratado por Maretzek como director de la Academia de Música, y en 1852
firmó un contrato para acompañar a Alboni en una gira de ocho meses. (Arditi
1896, 16, 18)<o:p></o:p></span></span></p>
<span style="mso-bookmark: _Hlk53252326;"></span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">La commedia è finita... ma chissà<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Entre los días 3 de noviembre de 1846 y 8 de
abril de 1851, Arditi y Bottesini pasaron largas temporadas en La Habana y
algunas ciudades de los Estados Unidos, y c</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">omo he podido demostrar
en este artículo, las páginas del <i>DM</i> documentaron buena parte de sus
presentaciones en público y del repertorio interpretado, convirtiéndose esta
publicación periódica en una fuente documental invaluable para las
investigaciones que tienen como objeto de estudio la vida y obra de estos dos
músicos. Sin embargo, esta fuente primaria ha sido muy poco frecuentada por los
investigadores a través del tiempo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">Quizás,
a partir de la información que he vertido en este artículo, se puedan encaminar
trabajos que concluyan con el descubrimiento de algunas de las obras de estos
autores que fueron anunciadas, tocadas e impresas en La Habana, pero que no
aparecen registradas en sus catálogos definitivos, así mismo pudiera
determinarse si estas no registradas fueron usadas para integrar otras, les
fueron cambiados sus títulos, o finalmente desaparecieron. Es mi intensión que
la <i>Fiesta Gitana</i> que comenzó en el <i>Gran Teatro de Tacón</i> hace casi
dos siglos, siga dando<b><i> </i></b>de qué hablar.<o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">TORNA
DI NUOVO (1854-1855)<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">El
<i>DM</i> del 9 de noviembre de 1854, anotó en su columna de <i>entradas de
travesía</i> que el día anterior había llegado al puerto de La Habana el «vapor
inglés <i>Teviot</i>, capitán Sawyer», procedente «de Tampico y Veracruz, en una
travesía de seis días», y en la columna de <i>pasajeros llegados</i> hizo saber
que en el <i>Teviot</i> llegó «D. Amilcare Roncari con veinte y seis individuos
de la compañía de ópera italiana». El mismo periódico dio a conocer la noticia
del regreso a La Habana de la compañía de <i>Ópera Italiana</i> que a
principios de ese año se había presentado en el <i>Gran Teatro de Tacón</i> con
una temporada que duró del 9 de febrero al 25 de marzo de 1854. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%;"><img border="0" data-original-height="638" data-original-width="444" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_s1aeMyA4MDsVkKhe1mlPqEsbpvVo2b3GnAmxnnUI-iGk_qzaAh83ef3m7y7GmYEGCdR9L2ko4Vu2_Ji3jNnW438i07R1JiIaK8-X4cxUwRw_DWAIocYN2Cim1TK97csBXjHjWjwWPfI/s320/giovanni-bottesiniimg.jpg" /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">El
día 12 de noviembre el periódico publicó el elenco completo de la compañía, en
el que figuraba como «director de orquesta y concertista» el celebrado Juan
Bottesini. La temporada se inauguró la noche del 16 de noviembre en el </span><i style="font-size: 14pt;">Gran
Teatro de Tacón</i><span style="font-size: 14pt;"> con la reposición de la ópera </span><i style="font-size: 14pt;">Atila</i><span style="font-size: 14pt;">, de Verdi -la
que el público habanero aplaudió de nuevo con entusiasmo-, teniendo a la
Steffenone en el papel de </span><i style="font-size: 14pt;">Odabella</i><span style="font-size: 14pt;"> y al señor Salvi en el de </span><i style="font-size: 14pt;">Foresto</i><span style="font-size: 14pt;">,
quienes, a juicio del </span><i style="font-size: 14pt;">localista</i><span style="font-size: 14pt;">, permitieron que las piezas que ellos
cantaron «se oyeran con su verdadero colorido, especialmente en el bello dúo de
tiple y tenor del segundo acto en el que fueron muy aplaudidos». Y «por lo que
hace a la orquesta dirigida por el señor Bottesini, nada dejó que desear»</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">.</span></span></div><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%;"><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">La
función del día 19, en la que se presentó la ópera <i>Atila</i> por segunda
vez, estuvo «precedida de un <i>Himno</i>, que compuso el señor Bottesini, y
que en celebridad de los días de S. M. la Reina se cantó por toda la compañía»,
y según el anuncio del 24 de diciembre de 1854 el programa del día de navidad
sería el siguiente:<o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center; text-indent: 35.25pt;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">Octava función del segundo abono para el
lunes 25<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">La
empresa ha dispuesto para ese día una brillante función en la que a petición de
los concurrentes se presentará por primera vez en esta temporada el gran
concertista del contrabajo, el gran Bottesini, y ejecutará una pieza de su
composición.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">El
concierto se verificó y esto fue lo que recogió en su crónica el </span><i style="font-size: 14pt;">localista</i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">:</span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">[…]
el Sr. Bottesini entusiasmó a la concurrencia ejecutando en su dificilísimo
instrumento, el contrabajo, una gran fantasía de su composición sobre «El
Carnaval de Venecia». La suavidad, la dulzura de los sonidos que el Sr.
Bottesini arranca a uno de los más ingratos instrumentos y la limpieza, la
rapidez y la seguridad con que ejecuta, particularmente en los armónicos, son
cosas cuyo mérito no podrán menos de conocer hasta los que no están iniciados
en las dificultades de este instrumento, y que a los que lo están dejan
convencidos de que el Sr. Bottesini es una verdadera notabilidad en el
contrabajo, acaso una notabilidad sin rival. El público entero lo aplaudió con
calor, lo llamó a la escena y volvió a aplaudir a su paso por el patio para ir
a ocupar su puesto a la cabeza de la orquesta. <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">El
domingo 18 de febrero de 1855 se verificó la función de beneficio de Bottesini
y el programa estuvo compuesto por los dos primeros actos de la ópera </span><i style="font-size: 14pt;">Don
Juan</i><span style="font-size: 14pt;">, de Mozart -que recién el día 11 se había estrenado en Cuba por esa
compañía-; el Gran dúo para clarinete, contrabajo y orquesta de Bottesini, que
el autor interpretó junto al clarinetista de la orquesta, el maestro Enrique
Belletti, primer clarinete de Su Majestad Británica</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><sup><span style="font-size: 14pt;">,
</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></sup></span><!--[endif]--></span></a><span style="font-size: 14pt;">,
</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></sup></span><!--[endif]--></span></a></sup><span style="font-size: 14pt;">;
y la gran fantasía sobre temas de </span><i style="font-size: 14pt;">La Sonámbula</i><span style="font-size: 14pt;">, y esto fue lo que
escribió el </span><i style="font-size: 14pt;">localista</i><span style="font-size: 14pt;">:</span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">Gran
Teatro.</span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;"> […] Por lo que hace al Sr. Bottesini, que
tocó en el contrabajo una pieza de su composición arreglada para ese
instrumento y para el clarinete con acompañamiento de orquesta, y una gran
fantasía para el primero también de su composición sobre temas de «La Sonámbula»,
todo lo que pudiéramos decir no daría una idea de la perfección a que ha
llegado en el manejo de ese instrumento, uno de los más ingratos, y que parece
encerrar en su mismo nombre la idea de la inaudita constancia y de la
disposición natural que se necesita para brillar en él como brilla el Sr.
Bottesini, para arrancar como este arranca de sus toscas cuerdas esos sonidos
delicados, sonoros, que halagan el oído y penetran hasta el alma, y para
ejecutar con la rapidez y limpieza con que toca el mencionado artista. El
contrabajo en manos del Sr. Bottesini puede decirse que se transforma en un
violín. El público, entusiasmado, colmó de aplausos al gran contrabajista, a
cuya demostración se hizo igualmente acreedor el Sr. Belleti en el perfecto
desempeño de la parte de clarinete, y ambos fueron llamados a la escena</span></i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></sup></span><!--[endif]--></span></span></sup></a><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">.
<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">Aquella
compañía de ópera italiana alternó en el </span><i style="font-size: 14pt;">Tacón</i><span style="font-size: 14pt;"> con otra de zarzuelas, y
ambas se despidieron del público habanero con una función el día 22 de febrero,
en la que volvieron a presentarse Bottesini y Belletti, y aunque ni en el
anuncio</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn24" name="_ftnref24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">,
ni en la crónica</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn25" name="_ftnref25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">
del </span><i style="font-size: 14pt;">localista</i><span style="font-size: 14pt;"> se menciona la obra que tocaron, es de suponer que haya
sido el dúo para clarinete y contrabajo.</span><span style="font-size: 14pt; mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;"></span></p><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">Pero
no porque se disolviera la compañía que trajo a La Habana el empresario Roncari
el público habanero estuvo dispuesto a dejar partir a todos sus integrantes.
Desde el 28 comenzaron a publicarse noticias acerca de un «notable concierto»
que se preparaba en el </span><i style="font-size: 14pt;">Liceo</i><span style="font-size: 14pt;">, en el que participarían la señora
Fiorentini y los señores Bottesini y Belletti, quienes serían secundados además
por los artistas habaneros Aristi, Desvernine y Bousquet; la noticia del día 2
de marzo agregaba en el programa al tenor Salvi y se anunciaba que en el
Villanueva, en el beneficio del actor Argente, también se presentarían la
señora Fiorentini, quien cantaría en carácter la canción andaluza </span><i style="font-size: 14pt;">La
Calesera</i><span style="font-size: 14pt;">, y el señor Bottesini que tocaría el tan celebrado </span><i style="font-size: 14pt;">Carnaval de
Venecia</i><span style="font-size: 14pt;">. El día 3 «varios filarmónicos suplicaron por conducto del
periódico al Sr. Bottesini que tuviera a bien tocar la gran fantasía de su
composición sobre temas de </span><i style="font-size: 14pt;">La Sonámbula</i><span style="font-size: 14pt;">», y ese mismo día, en la columna
correspondiente a los anuncios se publicó el programa completo de la función
del domingo 4 en el </span><i style="font-size: 14pt;">Villanueva</i><span style="font-size: 14pt;"> a beneficio del actor Argente, en la que
se presentarían Claudina Fiorentini y don Juan Bottesini.</span></span></div><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">Este
concierto se verificó como estaba anunciado, y según el <i>localista</i>, el
público, numeroso como pocas veces en el Villanueva, premió con aplausos
generales, frecuentes y entusiastas las actuaciones de la Fiorentini, quien
«cantó con tanto gusto como gracia», y a Bottesini, quien tocó <i>El Carnaval
de Venecia</i>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">El
día 4 apareció el anuncio de la función del jueves 8 en el <i>Liceo Artístico y
Literario de la Habana</i>, según el cual el concierto comenzaría con una <i>Gran
fantasía</i> para dos pianos, sobre temas de la <i>Norma</i>, ejecutada por
Desvernine y Aristi; a continuación, Belletti tocaría <i>Souvenir</i> de la <i>Lucia
de Lammermoor</i>; Salvi se presentaría con <i>Romanza</i> de <i>La Favorita</i>;
Bousquet, tocaría <i>La Melancolía</i>, y la primera parte terminaría con Rondó
final de la <i>María de Rohan</i>, interpretada por la soprano Fiorentini.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">La
segunda parte comenzaría con la, Fantasía <i>cerrito</i> para contrabajo
interpretada por Bottesini; seguida de <i>Romanza</i> de <i>Elixir de Amor</i>,
interpretada por Salvi y luego el <i>Gran dúo </i>para clarinete y contrabajo
por Belletti y Bottesini; Bousquet tocaría un sorprendente solo en el violín, y
la velada terminaría con <i>Mira la blanca luna</i>, de Rossini, dúo nocturno
sentimental que cantarían Fiorentini y Salvi.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">El
concierto se realizó, y según lo que anotó el </span><i style="font-size: 14pt;">localista</i><span style="font-size: 14pt;"> en su crónica</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn26" name="_ftnref26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: x-small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">,
no hubo cambios en el programa, por lo que se volvió a escuchar en La Habana la
</span><i style="font-size: 14pt;">Fantasía cerrito</i><span style="font-size: 14pt;">, para contrabajo solo, y el </span><i style="font-size: 14pt;">Gran Dúo Concertante</i><span style="font-size: 14pt;">
para clarinete en La, contrabajo y orquesta / piano. </span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">En
conclusión, durante esta última visita de Juan Bottesini a la Isla, las obras
que de él se interpretaron fueron: un <i>Himno</i> dedicado a Su Majestad la
Reina; se estrenó el dúo para clarinete y orquesta, que ya había tocado en
México con el mismo Enrico Belletti, y se volvieron a interpretar las muy
aplaudidas variaciones sobre temas de la <i>Sonámbula</i> y del <i>Carnaval de
Venecia</i> y la Fantasía <i>Cerrito</i>, tres obras que hasta prueba en
contrario tuvieron su estreno mundial en La Habana, en las fechas antes
citadas. </span><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Santo Domingo, 10 dic. 2020. Editado para el blog El
Tren de Yaguaramas 2da. Época el 17 de abril de 2021.</span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal;"><a name="_Hlk69542910"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">Para
seguir leyendo:<o:p></o:p></span></b></a></p>
<blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: left; text-indent: -0.25in;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">(1 de 4) (Disponible el 17 abr. 2021) </span></span><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la.html" target="_blank">Arditi y Bottesini La Habana o <i>La Fiesta
de los Gitanos</i> según el <i>Diario de la Marina</i> (1846-1851)</a></span></span></p></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-top: 12pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">El
entusiasmo juvenil de Bottesini y Arditi, y los designios de la providencia.
Estreno de la ópera Ernani, de Verdi en La Habana por la compañía italiana de
ópera del Gran Teatro de Tacón. Arditi violín y director de la compañía y
Bottesini primer contrabajo al cémbalo. Estreno del Gran Dúo Concertante para
contrabajo y violín. Arditi y Bottesini viajan por primera vez a Estados
Unidos.</span></i></span></p></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-bottom: 0in; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: left; text-indent: -0.25in;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">(2 de 4) (Disponible el 17 abr. 2021) <a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la_17.html" target="_blank">Arditi y Bottesini La Habana o <i>La Fiesta de los Gitanos</i> según el <i>Diario de
la Marina</i> (1846-1851)</a><o:p></o:p></span></span></p></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69550201;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">La
compañía de ópera italiana del Gran Teatro de Tacón regresa a La Habana y Arditi
estrena <b>Gulnara</b> y Bottesini <b>Colón en Cuba</b>, pero antes se presentan,
en el mismo escenario del Tacón, el violinista Ernesto Sivori y el pianista
Henry Herz. El trío Arditi, Bottesini y Desvernine se presenta en los Estados
Unidos.</span></i></span></span></p></blockquote>
<span style="mso-bookmark: _Hlk69550201;"></span>
<blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-bottom: 0in; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: left; text-indent: -0.25in;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">(3 de 4) (Disponible el 18 jun. 2021) </span></span><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la_01740332495.html" target="_blank"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">Arditi y Bottesini La Habana</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -0.25in;"> o </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -0.25in;">La Fiesta de los Gitanos</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -0.25in;"> según el </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -0.25in;">Diario de
la Marina</i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-indent: -0.25in;"> (1846-1851)</span></a></p></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">Los solos de Arditi en Los Lombardos llaman la
atención del público y la prensa. Se estrena un Himno de Bottesini en el Tacón
y se bailan las danzas de Arditi por toda la Habana. Bottesini viaja a Londres
y desde allá le escribe una carta a su amigo Arditi.</span></i></span></p></blockquote>
<span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"></span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12pt;"><b><i><span lang="EN-GB" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN-GB;">Bibliografía: <o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12pt;"><span lang="EN-GB" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-fareast-font-family: SimSun;">Arditi, Luigi. 1896. <i>My
Reminiscenses</i>. Edited and compiled whit introduction and notes by the
Baroness von Zedlitz. Second Edition. London: Skeffington and Son.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span lang="EN-GB" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-fareast-font-family: SimSun;">Nelo Vetro, Gaspare.
1989. «Elenco delle composizioni e delle edizioni», en <i>Giovanni Bottesini</i>,
Centro Studi e Ricerche dell`Universita degli Studi di Parma, 165-184<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: SimSun;">Publicaciones periódicas en bibliotecas digitales<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0in; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: SimSun;">Diario de la Marina</span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: SimSun;">. 1844-1961. [En línea] [Fecha de consulta 11 de jul.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de 2020] Disponible en:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="color: blue; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: SimSun;"><a href="https://www.dloc.com/UF00001565/06350/allvolumes?search=cuba" target="_blank">https://www.dloc.com/UF00001565/06350/allvolumes?search=cuba</a></span></p><div style="mso-element: footnote-list;">
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 30 sep. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 12 oct.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 12 oct. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 22 nov. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 17 mar. 1850<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
19 mar. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
23 mar.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Coincidieron en La Habana los hermanos César (C) y Federico (F) Badiali<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
1 ene. 1851<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
18 feb. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
22 feb.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
21 mar. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
27 mar. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
3 abr.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Ídem<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
9 abr.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
1 ene. 1852<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<i>DM</i>, 12 nov. 1854<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
27 dic. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Cf.: Elenco en <i>DM</i>, 12 nov. 1854 <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Olavarría de, Enrique. 1895. <i>Reseña histórica del teatro mexicano</i>. 2ª e.
México: La Europea. 147<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
«Belletti también se asoció con Lind, tocando solos en sus conciertos en 1851
en Nueva York y otros lugares. Todavía actuaba en Nueva York en 1853, pero después
se fue al sur a Charleston, Nueva Orleans y La Habana». <i><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;">The Clarinet</span></i><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;">. Vol. 43. Nº. 2, mar. 2016, p. 42.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="mso-ansi-language: EN-GB;"> <i><span lang="EN-GB">DM</span></i><span lang="EN-GB">, 20 feb. 1855<o:p></o:p></span></span></p>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 22 feb.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 24 feb.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn26" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(4%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref26" name="_ftn26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
10 mar.<o:p></o:p></p>
</div>
</div>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0Santo Domingo, República Dominicana18.4860575 -69.931211699999992-9.8241763361788443 -105.08746169999999 46.796291336178847 -34.774961699999992tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-50380713585778057302021-04-18T00:00:00.014-04:002021-04-19T07:29:01.533-04:00 Arditi y Bottesini en La Habana o La Fiesta de los Gitanos según el Diario de la Marina (1846-1851) (3 de 4)<p> <b style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">En el bicentenario del natalicio de Giovanni Bottesini (1821-2021)</span></i></b></p>
<span style="mso-bookmark: _Hlk69546471;"></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-IcqIibw4-Abn4j8Wf-X7p4VrPssxc3Lr7GrcQJcvRlCuKwE4sFu8_twzk9C0W9HTtPHQXAX3jwQPRoO-nZ-1ZrrVhktZr7O1ysJD3T8yG9VIx76FhaXktkMEPgV7v__I8aFpPlr9Qgs/s1263/DIARIO_DLAMARINA+%25283%2529.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="255" data-original-width="1263" height="130" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-IcqIibw4-Abn4j8Wf-X7p4VrPssxc3Lr7GrcQJcvRlCuKwE4sFu8_twzk9C0W9HTtPHQXAX3jwQPRoO-nZ-1ZrrVhktZr7O1ysJD3T8yG9VIx76FhaXktkMEPgV7v__I8aFpPlr9Qgs/w640-h130/DIARIO_DLAMARINA+%25283%2529.jpg" width="640" /></a></div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Los solos de Arditi en Los Lombardos llaman la
atención del público y la prensa. Se estrena un Himno de Bottesini en el Tacón
y se bailan las danzas de Arditi por toda la Habana. Bottesini viaja a Londres
y desde allá le escribe una carta a su amigo Arditi que está en La Habana.<o:p></o:p></span></i></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 0in; text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Temporada
1848-1849 de la compañía lírica del Teatro Tacón </span></i></b><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">(18 oct. 1848 - 28 feb. 1849)</span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;"></span></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwfxpgo8YHe-DeVNMcLEWPOFsI67gW6itq3rHNuliXAB0yIdE2QDkLF-eZxd1MaqhDyRnq1q6YdI7NTFd0GvzFFCbXfard3VvYxNA3iyIKaJRZ-97FoQ-SJsOteIu02veC0OF_uKoSRuc/s2048/G00829-1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1303" data-original-width="2048" height="388" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwfxpgo8YHe-DeVNMcLEWPOFsI67gW6itq3rHNuliXAB0yIdE2QDkLF-eZxd1MaqhDyRnq1q6YdI7NTFd0GvzFFCbXfard3VvYxNA3iyIKaJRZ-97FoQ-SJsOteIu02veC0OF_uKoSRuc/w609-h388/G00829-1.jpg" width="609" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><i>Gran Teatro de Tacón. F. Mialhe</i></b></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;"><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 14pt;">El día 9, a bordo del vapor norteamericano </span><i style="font-size: 14pt;">Crescent
City</i><span style="font-size: 14pt;">, habían llegado Arditi y Bottesini a La Habana procedentes de New York
como parte de la compañía lírica</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[1]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">, la que
según noticias había salido de Londres el día 2 de agosto</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[2]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">,
pero estos dos artistas, según lo menciona Arditi en sus </span><i style="font-size: 14pt;">Memorias</i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[3]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">, habían
permanecido en los Estados Unidos, donde se sumaron a la </span><i style="font-size: 14pt;">troupe</i><span style="font-size: 14pt;"> que
debió hacer escala en New York.</span></div></span></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Después de un largo silencio, el 12 de octubre,
el <i>DM</i> volvió a dedicarles un párrafo a los dos artistas: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">A los Sres. Arditi y Bottesini, especialmente
al último, damos la enhorabuena por su regreso a esta capital, donde tan bien
se aprecia su mérito. Bottesini viene a ocupar el lugar que a su inteligencia
corresponde: es </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">maestro<i>
de la compañía.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">La compañía debutó el 18 de octubre con la
ópera </span><i style="font-size: 14pt;">Ernani</i><span style="font-size: 14pt;">, de Verdi</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[4]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">, la que se
repuso los días 19 y 20. De la segunda puesta en escena, el </span><i style="font-size: 14pt;">DM</i><span style="font-size: 14pt;"> publicó
una detallada crónica el día 21 de octubre, en la que, como sucedió en la
temporada anterior, se le dedica un párrafo a Bottesini y Arditi: <o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">La orquesta, conducida por el inteligente
artista Sr. Arditi, y con el seguro timón del señor Bottesini, ha desempeñado
perfectamente su parte, con afinación y unión y así mismo hemos advertido buena
afinación en la banda militar, marchando ésta muy unida a la orquesta, cosa
sumamente satisfactoria. <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">La próxima noticia que he podido encontrar
apareció en la crónica publicada el 11 de noviembre en la que se vierten
elogios para Arditi y sus originales solos en la ópera <i>Los Lombardos</i>:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">La orquesta ha marchado generalmente muy bien,
y cada día admiramos más a su director el Sr. Arditi, a quien varias veces
hemos oído el gran solo de violín del acto tercero, y siempre entusiasma, por
su gusto, su afinación, su agilidad y franqueza en el hacer, siendo lo más
notable que, dejándose llevar de su alma artística, añade a lo escrito nuevos
cantos, </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">fermatas<i> caprichosas
y difíciles, y otros pasajes que lo hermosean, así el público, satisfecho, le
colma de bravos y aplausos.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Parecería una competencia entre ambos músicos,
pero nada de malo tendría eso; el caso es que, pocos días después de ser
publicado el párrafo anterior, se dio a conocer la siguiente nota:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Otra composición de Bottesini</span></i></b><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[5]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">. </span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Nos informan que este joven y aventajado profesor, que en el año pasado
dio a conocer lo que vale como compositor, poniendo en música la opereta </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Colón en Cuba<i>, ha compuesto un himno, que
ensaya la compañía lírica para cantarlo el domingo (19 nov.) en obsequio del
cumpleaños de S. M. […].<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">Y la octava función del segundo abono de la
ópera italiana de </span><i style="font-size: 14pt;">Tacón</i><span style="font-size: 14pt;"> fue, según se anunció, una «gran fiesta en
celebridad de los días» de la reina doña Isabel II, y en esa función se estrenó
un «</span><i style="font-size: 14pt;">Himno</i><span style="font-size: 14pt;"> de gratitud y homenaje a tan excelsa reina, escrita la poesía
por el señor Millán</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[6]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;"> y puesta
en música por el señor Bottesini»</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: small;">[7]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">. <o:p></o:p></span></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Se bailan danzas de Arditi en los salones
habaneros.<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5pqh9Q-4FbSQj9ER9aIJWc822l6c9_YUbIqwEJzRrrDrgcBEhEyw8E6Qqs_q7JcMHFbgJ0pvmsIGnT8x4vmgYgEA9AmZ18hHQtUxwzPQ_D2AuUvHOvWl02tqWoKzrghaA-LpUiTKqqK0/s525/1-Hotel-Inglaterra-foto-coloreada-antigua-Small+%25282%2529.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="448" data-original-width="525" height="274" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5pqh9Q-4FbSQj9ER9aIJWc822l6c9_YUbIqwEJzRrrDrgcBEhEyw8E6Qqs_q7JcMHFbgJ0pvmsIGnT8x4vmgYgEA9AmZ18hHQtUxwzPQ_D2AuUvHOvWl02tqWoKzrghaA-LpUiTKqqK0/w320-h274/1-Hotel-Inglaterra-foto-coloreada-antigua-Small+%25282%2529.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><b><i>En esa esquina estuvo el café Escauriza en el s. XIX</i></b></span></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El café de D. Andrés Escauriza, casi a las
puertas de <i>Tacón</i>, recibió la sana influencia del público de la ópera y
el drama que asistía al teatro, haciéndose por entonces muy populares los
bailes que allí se ofrecían. En un anuncio publicado en el <i>DM </i>el 25 de
noviembre se invitaba al público para que asistiera el día 26 al «tercer gran
baile en los salones altos de este local», el que estaría «amenizado por una de
las orquestas más acreditadas» de La Habana, la que tocaría «dos danzas nuevas,
la una del señor Arditi, director de la orquesta del <i>Gran Teatro</i>
titulada <i>El sol de Colón</i>, y otra <i>El salón de Escauriza</i>». Según la
redacción no se entiende quien es el autor de «la otra» danza.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">La nota del
día 6 de diciembre anuncia el comienzo de los beneficios de la compañía lírica,
y tal como en las dos temporadas anteriores Bottesini y Arditi se dejaron
escuchar entre los solistas, esta vez entre unos cantantes, con los que ellos
se sintieron absolutamente bendecidos, y así lo dice Arditi: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">Cuando miro hacia atrás a esos conjuntos, en
los que estábamos orgullosos de incluir artistas de primera clase como
Steffenone, Bosio, Salvi, Geremia, Bettini, Badiali y Marini, todos los cuales
lograron éxitos completos y brillantes en Europa más tarde, no dudo en decir
que nunca, por el momento y el lugar, habría sido posible obtener representaciones
operísticas más admirables que las de esta compañía en particular</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><b><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[8]</span></span></sup></b><!--[endif]--></sup></a></span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">. (Arditi 1896, 9)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El día 9 se publicó el anuncio completo de la
función extraordinaria en beneficio de Badiali, en el que se reiteraba que
después de la puesta en escena de la ópera <i>Norma</i>, se presentarían
Bottesini y Arditi «a ejecutar un dúo de contrabajo y violín, compuesto por los
mismos». El concierto se verificó la noche del 11 y el <i>DM</i> publicó una
extensa crónica en su edición del día 14, en la que, como casi siempre, hubo un
párrafo para Arditi y Bottesini:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">[…] No terminaremos este artículo sin dar el
parabién a los profesores Arditi y Bottesini por el dúo concertante de violín y
contrabajo con que amenizaron la función: lo desempeñaron con su acostumbrada
maestría, con la que tanto hemos admirado y aplaudido. Gusto, expresión,
dulzura y fuerza, exactitud y afinación, y la dificultad vencida, he aquí las
dotes que adornan a estos profesores, que fueron como siempre muy aplaudidos.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><a name="_Hlk51746185"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El día 2 de enero de
1849, el <i>DM</i> publicó en una columna que tituló: <i>Revista General, de
espectáculos, Modas y Acontecimientos Notables en 1848</i>, un extenso artículo
en el que se menciona lo más relevante del año, y vuelve a aparecer un párrafo
dedicado a Arditi y Bottesini: <o:p></o:p></span></a></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk51746185;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">[…] hemos tenido dos compañías de ópera. La primera, que se disolvió en
marzo, y que era antigua conocida, se hizo memorable por haber cantado dos
óperas nuevas compuestas aquí, una por Bottesini, otra por Arditi sobre los
libretos castellanos </span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk51746185;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Colón en Cuba<i>, producción de D. Ramón de
Palma, y </i>Gulnara<i>, obra de D. Rafael M. de Mendive.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></i></span></span></p>
<span style="mso-bookmark: _Hlk51746185;"></span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El 9 de enero de 1849, al final de la crónica
que publicó el <i>DM</i> acerca de la puesta en escena de <i>I Lombardi</i>,
dice: «Hásenos olvidado decir que el Sr. Arditi ejecutó perfectamente su solo
de violín», y al día siguiente daba a conocer que próximamente se ejecutaría la
función de beneficio de Arditi y Bottesini, en la que subiría a escena la ópera
<i>Elixir d’Amore</i>. El día 16 aún no se conocían los detalles de la función
extraordinaria, pero el <i>DM </i>publicó<i> </i>lo siguiente: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Deseos. </span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Muchos filarmónicos concurrentes a Tacón nos
han manifestado deseos de que en el próximo beneficio de los Sres. Arditi y
Bottesini se toque el hermoso wals compuesto por estos distinguidos profesores,
y que fue dedicado a Marini y tocado en la serenata que a este gran cantante se
le dio la noche de </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Marino
Faliero<i>. Nosotros nos adherimos a esta manifestación y esperamos que los
Sres. Arditi y Bottesini se mostrarán complacientes. <b><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></b></i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i><o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">El 23 de enero, mismo día de la función, salió
publicado el programa con todos los detalles, incluido el deseado </span><i style="font-size: 14pt;">Vals</i><span style="font-size: 14pt;">,
pero la función se suspendió y no se verificó hasta el día 29, y ya para
entonces se publicó otro anuncio</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[9]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;"> en el que
no se mencionaba el </span><i style="font-size: 14pt;">Vals</i><span style="font-size: 14pt;">. La crónica del espectáculo se publicó en la
columna </span><i style="font-size: 14pt;">Noticias Locales</i><span style="font-size: 14pt;"> el día 31, pero nada se dijo del </span><i style="font-size: 14pt;">Vals de
Marini</i><span style="font-size: 14pt;"> compuesto por Arditi y Bottesini, así que, lo más probable es que no
lo tocaran; sin embargo, la nota de los </span><i style="font-size: 14pt;">Deseos</i><span style="font-size: 14pt;"> sí nos permite conocer
que la pieza había sido tocada en esa serenata a Marini en la función de su
beneficio el día 13 de enero de 1849, y podemos conocer por el primer anuncio
la descripción que de ella hacen los propios compositores cuando escriben que:
«lo único particular que tiene esta pequeña composición, es el componerse de
los principales motivos de todas las óperas en que ha trabajado este gran
artista en esta capital». Con estos datos puedo afirmar que este </span><i style="font-size: 14pt;">Vals de
Marini</i><span style="font-size: 14pt;">, es una de las obras compuestas y estrenadas en La Habana por Arditi
y Bottesini en 1849, y que no aparece en el catálogo de ninguno de los dos
compositores.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Pero hay otras menciones del <i>Vals</i>. Al
final de la crónica publicada el día 2 de febrero bajo el título: <i>Elixir de
amor, ópera en dos actos, de Donizetti</i>, el periodista escribe lo siguiente:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">La orquesta ha cumplido muy bien su cometido en
la ópera, y hemos oído con muchísimo gusto la magnífica obertura </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Guillermo Tell<i>, de Rossini, ejecutada con
todo el esmero y perfección de que tiene dadas pruebas la orquesta de la ópera,
bajo la dirección del Sr. Arditi. […] Otro tanto debemos decir del lindo vals,
que compusieron los Sres. Arditi y Bottesini para el día del beneficio de
Marini, sobre motivos de ópera, del cual ya hablamos en aquella ocasión. <o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><a name="_Hlk53137980"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Arditi y
Bottesini durante el verano de 1849</span></i></b></a></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">La temporada terminó el 28 de febrero de 1849,
y, como lo hizo al final de las temporadas anteriores, el cronista publicó en
el </span><i style="font-size: 14pt;">DM</i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[10]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;"> un
registro detallado con todo lo que había sucedido durante la temporada, y según
este, Arditi y Bottesini tocaron un dúo de violín y contrabajo -del que no se
anota el título-, en la función de beneficio del Sr. Badiali, la que se
verificó el 11 de diciembre de 1848. Según este registro, los dos músicos no se
presentaron como solistas ni siquiera en la función de su propio beneficio; sin
embargo, ambos se habían ganado el favor de los habaneros y la prensa, un hecho
que confirma la siguiente nota del 18 de marzo:<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Los Sres. Arditi y Bottesini. </span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Hay grandes probabilidades de que esos dos
hábiles artistas se queden en la Habana para trabajar en las funciones líricas
de la próxima temporada. Nos alegramos tanto más de esto cuanto que sus
simpatías entre los dilettanti y el conocimiento que estos tienen de su mérito
son desde luego antecedentes para cualquier compañía que se forme.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Bottesini a Londres, y las danzas de Arditi por
toda La Habana<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Bottesini viajó a Londres según la nota del <i>DM</i>
publicada el día 17 de abril, en la que, citando a «un periódico francés de
Nueva York del sábado 31 de marzo», el contrabajista había llegado a aquella
ciudad procedente «de la capital de Cuba» en tránsito a Londres, y que durante
su estadía daría un concierto.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Arditi, además del prestigio ganado como
director de la orquesta de <i>Tacón</i>, tuvo mucho éxito, sobre todo en ese
verano, con sus <i>danzas cubanas</i>:<o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>CAFÉ
ESCAURIZA</span></i></b><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[11]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Gran baile</span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">. Para el domingo 15 del corriente (abr. 1849)
se prepara un magnífico baile en los salones altos de este local, […]. El baile
dará principio a las 8 de la noche con la magnífica danza nueva del señor
Arditi titulada </span></i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">La bruja y
el brujo</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[12]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><i style="font-size: 14pt;">, con
el acompañamiento de triángulo, que tanto agradó en el baile pasado. La
acreditada orquesta de la Sociedad Filarmónica tocará otras danzas nuevas del
señor Sierra, y el </i><span style="font-size: 14pt;">Avisado</span><i style="font-size: 14pt;">r </i><span style="font-size: 14pt;">del Comercio</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><i><sup><!--[if !supportFootnotes]--><b><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[13]</span></span></sup></b><!--[endif]--></sup></i></a><i style="font-size: 14pt;">
del señor Arditi. […]<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">Otra danza, </span><i style="font-size: 14pt;">La Angelita</i><span style="font-size: 14pt;">, se tocaría el
domingo 23 en el mismo lugar y por la misma orquesta</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[14]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">.
Y para corroborar el éxito de Arditi con sus danzas, se puede leer lo siguiente</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[15]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">:</span><i style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El Sr. Arditi. </span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Este joven artista, querido del público
habanero, está componiendo dancitas a toda prisa y con éxito sumamente satisfactorio.
Ténganlo presente los aficionados, así como sus lecciones de piano, violín y
canto. El Sr. Arditi vive en la calle Águila núm. 181.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Una de las más populares danzas de Arditi fue
la titulada <i>El Incendio</i>, la que se menciona en el siguiente anuncio: <o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">CAFÉ
ESCAURIZA</span></i></b><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[16]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">La despedida… de esta semana.</span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"> El domingo 13 del corriente (mayo) tendrá
lugar un baile en los salones altos de este local, […]. La acreditada orquesta
de la Sociedad Filarmónica tocará varias danzas nuevas, entre ellas una del
señor Arditi, titulada </span></i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">El
incendio</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[17]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><i style="font-size: 14pt;">, que
da principio con una introducción de campana, corneta y pito, como anunciando
fuego […], y enseguida entra la danza.</i> <span style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Y la siguiente nota documenta que el baile se
verificó tal como había sido anunciado:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Escauriza</span></i></b><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[18]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">. </span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Efectivamente anoche se tocó en este baile la danza del apreciable
artista Sr. Arditi </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El Incendio<i>,
produciendo un efecto sorprendente. El mismo Arditi tocaba la campana y el pito
de serenos, y nos han asegurado algunos concurrentes de inteligencia que, en
medio del alboroto de pitos, cornetas, y campanas, y chispear del incendio, que
estaba en su punto, se distinguía una cadencia armoniosa y animadora que tenía
a toda la concurrencia bailando y quemándose. Estos bailes se están haciendo
cada vez más atractivos por las novedades que ofrecen y la multitud de bonitas
muchachas que los animan.</i> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">No solo en los salones de bailes se tocaron las
</span><i style="font-size: 14pt;">danzas habaneras</i><span style="font-size: 14pt;"> de Arditi, sino que también se escucharon en la escena
del </span><i style="font-size: 14pt;">Gran Teatro de Tacón</i><span style="font-size: 14pt;">. En la crónica publicada el 19 de mayo,
dedicada al concierto que la cantante Mme. Anna Bishop</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[19]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">
presentó el día 17, se puede leer:<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Por último, se tocó por la orquesta la </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">imitativa<i> danza del Sr. Arditi titulada </i>El
incendio<i>, que se estrenó pocos días antes en el baile de Escauriza, y aquí
como allí produjo grande efecto toda ella, principalmente su introducción,
porque los pitos de los serenos, las cornetas de los bomberos, y las campanas,
y el ruido, y los murmullos de las gentes estaban imitados cuanto era dable en
tan corto período; y tanto gustó a la concurrencia, y tantos aplausos dieron a
su autor, que agradecido este a tan señaladas muestras de contento la hizo
repetir, en vez de la obertura anunciada, y obtuvo los mismos animados
sufragios. <o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">También en la crónica publicada el 22 de mayo,
dedicada al concierto que presentó la misma cantante</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[20]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">
el domingo 20, se menciona que se interpretaron dos danzas de Arditi, «una
llamada </span><i style="font-size: 14pt;">Tancredi</i><span style="font-size: 14pt;">… con el tema del </span><i style="font-size: 14pt;">allegro, Di tanti palpiti</i><span style="font-size: 14pt;">,
dedicada a la distinguida artista», y «</span><i style="font-size: 14pt;">El</i> <i style="font-size: 14pt;">Incendio</i><span style="font-size: 14pt;">, que causó la
misma bulla y el mismo entusiasmo que en el concierto anterior» y también hubo
que repetirla. <o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">Los días 27 y 28 habría bailes en el </span><i style="font-size: 14pt;">Escauriza</i><span style="font-size: 14pt;">,
y tocaría la «acreditada orquesta Filarmónica […] todas las danzas nuevas que
tanta aceptación» habían tenido; entre ellas, «</span><i style="font-size: 14pt;">El lunar de Pilarcito</i><span style="font-size: 14pt;">, </span><i style="font-size: 14pt;">Agua
para el incendio</i><span style="font-size: 14pt;">, </span><i style="font-size: 14pt;">El Tancredi</i><span style="font-size: 14pt;"> y </span><i style="font-size: 14pt;">El incendio</i><span style="font-size: 14pt;">, del señor
Arditi, esta última, a petición de varios amigos» la dirigiría el propio autor</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[21]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Y como para no dejar nada que desear en cuanto
a las danzas de Arditi, en una nota publicada el día 30 de mayo se puede leer lo
siguiente:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Danzas de Arditi. </span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Hemos recibido un ejemplar de cada una de las
siguientes danzas: </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El incendio<i>,
</i>La<i> </i>Angélica<i>, </i>La bruja y el brujo<i> y </i>Tancredi<i>,
compuestas por el Sr. Arditi y litografiadas con primor en la litografía del Comercio.
Se venden en los almacenes de música de Edelmann, de Maristany y de Esperez.
Estas danzas no pueden ser más lindas.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El día 3 de junio el pianista José Miró </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">(1815-1878)
se presentó en un gran concierto de despedida en el <i>Tacón</i>, y allí estuvo
acompañándole Luigi Arditi, dirigiendo la orquesta y tocando el violín. La
crónica del <i>DM</i> publicada el día 5 dice lo siguiente:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">[…]
No menos aplausos obtuvieron el gran dúo concertante para piano y violín, del
célebre Beriot sobre motivos del </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">Guillermo Tell<i>, entre
el mismo (José Miró) y el Sr. Arditi. Teníamos también grandes deseos de volver
a oír al brillante y expresivo violinista, que tan bellos ratos nos ha
proporcionado en las temporadas pasadas, y se nos han cumplido
satisfactoriamente. La obra es del mejor gusto y la ejecución como debía
esperarse acabada. Bravos estrepitosos resonaron por toda la sala, y no
contento el público con esta demostración de entusiasmo, los llamó a la escena
para volverlos a aplaudir con más fuerza.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><a name="_Hlk52173560"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">[…] </span></i></a><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">Por
último, la orquesta, dirigida por el Sr. Arditi, cumplió fiel y exactamente con
su cometido, quedando completamente satisfecha la concurrencia. […]<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">La
danza <i>El Incendio</i> se tocó por todas partes durante aquel verano del 49,
se bailó, escuchó y quedó impresa, sonó en salones, en el más imponente teatro
de La Habana, y uno de los más renombrados de su época, y también en las
retretas de la <i>Alameda de Paula</i>. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglA4g0sHShym7TIIAHIA0ll62-k9nOlc64F5epY7ZUeZvSUX2DD0dWOuuT0sXqdNMF33cGenYdASocCjaCz8_6_8plgXEhmDAmc6cqQ4u2Ox72YE6ua1KzN6IFsgEylnir_LKD3OAKPnE/s500/Alameda.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="337" data-original-width="500" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglA4g0sHShym7TIIAHIA0ll62-k9nOlc64F5epY7ZUeZvSUX2DD0dWOuuT0sXqdNMF33cGenYdASocCjaCz8_6_8plgXEhmDAmc6cqQ4u2Ox72YE6ua1KzN6IFsgEylnir_LKD3OAKPnE/w640-h432/Alameda.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><i><b>Alameda de Paula. F. Miahle 1839</b></i></span></td></tr></tbody></table><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">Retretas</span></i></b><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[22]</span></span></sup><!--[endif]--></span></sup></a><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">.
</span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">La de anoche en Paula estuvo muy concurrida, tocando
la música de artillería varias lindas piezas, entre otras la bullanguera danza </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">El
incendio<i>. <o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">En
el </span><i style="font-size: 14pt;">Circo Habanero</i><span style="font-size: 14pt;"> se presentaba entonces la compañía ecuestre del Sr.
Escopeleti, en la que uno de los números, «Campanario de Toledo», consistía en
colgar del cuerpo de una de las gimnastas «dos campanas de ocho a diez arrobas
cada una</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[23]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">»,
y después de alzadas, se tocaba en ellas la introducción de la danza </span><i style="font-size: 14pt;">El
Incendio</i><span style="font-size: 14pt;">, que interpretaba la banda militar que amenizaba el espectáculo.
En este número, según el cronista, «la señora Escopeleti daba pruebas de tener
una fuerza prodigiosa para su tamaño»</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[24]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: 14pt;">Y
para terminar con la popularidad de Arditi, no porque falten menciones en el </span><i style="font-size: 14pt;">DM</i><span style="font-size: 14pt;">
sino porque me faltará espacio para lo que sigue, anotaré que en la
inauguración del establecimiento </span><i style="font-size: 14pt;">La Dominica de Guanabacoa</i><span style="font-size: 14pt;">, «cuando el
reloj apuntó las ocho, la señal que dio a conocer que las puertas del
establecimiento se abrían al público, fue el clarín de la orquesta que
preludiaba la introducción del </span><i style="font-size: 14pt;">Incendio</i><span style="font-size: 14pt;">, interpretada por la orquesta de
Juan de Dios Alfonso (1825-1877)</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;">[25]</span></span></sup><!--[endif]--></sup></a><span style="font-size: 14pt;">.
</span><a name="_Hlk52204886" style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></a></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; tab-stops: 47.75pt; text-align: center;"><span style="mso-bookmark: _Hlk52204886;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Una carta de Bottesini para Arditi<o:p></o:p></span></i></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; tab-stops: 47.75pt; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk52204886;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El 29
de junio de 1849, el <i>DM</i> insertó en sus páginas una carta de Bottesini
para Arditi fechada en Londres el 26 de mayo, y que había publicado unos días
antes el periódico el <i>Avisador</i>:<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; tab-stops: 47.75pt; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk52204886;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El día de ayer fue para mi uno de los más
felices, pues obtuve un éxito extraordinario en </span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk52204886;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El
Carnaval de Venecia<i>, que toqué en un magnífico concierto que dio madama
Anderson, maestra de piano de la reina Victoria. Tomaron parte en esta soirée
musical la Grissi, l`Angri, la Dorus, Gras, Mario, el violonchelista Piatti y
el violinista Sainton; pero no puedo negarte, y lo digo sin vanidad, que mi
buena estrella quiso que yo consiguiera la mayor ovación y los más lisonjeros
aplausos. <o:p></o:p></i></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; tab-stops: 47.75pt; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk52204886;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El entusiasmo del público rayaba en frenesí.
Todos los profesores de la orquesta, y su director, el maestro Costa, que me
acompañaron, no cesaban de prodigarme las más halagüeñas demostraciones de
aprobación con vivas y bravos. Seis veces me obligaron los concurrentes a
presentarme después del </span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk52204886;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Carnaval<i> a ser de nuevo el objeto de las
palmadas. <o:p></o:p></i></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; tab-stops: 47.75pt; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk52204886;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El maestro Costa me ha prometido que me haría
tocar ante la Reina, si logro esta gracia queda asegurada para siempre mi
suerte (entiendo que esto no sucederá sino dentro de dos años, después de haber
terminado el nuevo contrato celebrado con Badiali para el teatro de la Habana).
Mientras llega el tiempo de volver a abrazarte, y siguiendo los consejos del
maestro Costa, que me profesa una amistad que mucho me honra, pues sabes que es
un artista de sobresaliente mérito, me dedico a ir a tocar a las casas </span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk52204886;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">dei
signori<i>, que pagan muy bien a los concertistas. <o:p></o:p></i></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; tab-stops: 47.75pt; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk52204886;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">He tenido la fortuna de que el día siguiente
del concierto en Covent Garden me solicitasen en todas partes, y te aseguro que
no es mal negocio, pues por un </span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk52204886;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">solo<i> se pagan 5 £, equivalentes a 25$.
Cediendo yo a las instancias de varias personas he subido el precio, y me
abonan 10, 15 y hasta 20 por cada pieza que toco. <o:p></o:p></i></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; tab-stops: 47.75pt; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk52204886;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">En suma, me va muy bien en Londres, y te aseguro
que a no haber firmado la escritura de buena gana me quedaría aquí, pues gozo
de buena salud, y tanto en el teatro como en muchas casas me ofrecen
ventajosísimas proposiciones. Mañana estoy comprometido a tocar un solo en un
concierto que da Julien, y en el que toman parte 300 instrumentistas de
orquesta, dos bandas militares, 150 coristas y 15 concertistas. Me dan 20
libras. Non e male.<o:p></o:p></span></i></span></p>
<span style="mso-bookmark: _Hlk52204886;"></span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal;"><a name="_Hlk69542910"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">Para
seguir leyendo:<o:p></o:p></span></b></a></p>
<blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; text-align: left; text-indent: -0.25in;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">(1 de 4) (Disponible el 17 abr. 2021) </span></span><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la.html" target="_blank">Arditi y Bottesini en La Habana o <i>La Fiesta
de los Gitanos</i> según el <i>Diario de la Marina</i> (1846-1851)</a></span></span><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"></span></p></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-top: 12pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">El
entusiasmo juvenil de Bottesini y Arditi, y los designios de la providencia.
Estreno de la ópera Ernani, de Verdi en La Habana por la compañía italiana de
ópera del Gran Teatro de Tacón. Arditi violín y director de la compañía y
Bottesini primer contrabajo al cémbalo. Estreno del Gran Dúo Concertante para
contrabajo y violín. Arditi y Bottesini viajan por primera vez a Estados
Unidos.</span></i></span></p></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-bottom: 0in; text-align: left; text-indent: -0.25in;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">(2 de 4) (Disponible el 17 abr. 2021) <a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la_17.html" target="_blank">Arditi y Bottesini en La Habana o <i>La Fiesta de los Gitanos</i> según el <i>Diario de
la Marina</i> (1846-1851)</a><o:p></o:p></span></span></p></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">La compañía de ópera italiana del Gran Teatro
de Tacón regresa a La Habana y Arditi estrena <b>Gulnara</b> y Bottesini <b>Colón
en Cuba</b>, pero antes se presentan, en el mismo escenario del Tacón, el
violinista Ernesto Sivori y el pianista Henry Herz. El trío Arditi, Bottesini y
Desvernine se presenta en los Estados Unidos.</span></i></span></p></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-bottom: 0in; text-align: left; text-indent: -0.25in;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">(4 de 4) (Disponible el 19 abr. 2021) <a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la_092223709.html" target="_blank">Arditi y Bottesini en La Habana o <i>La Fiesta de los Gitanos</i> según el <i>Diario de
la Marina</i> (1846-1851) </a><o:p></o:p></span></span></p></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">Bottesini vuelve a La Habana listado como
Maestro director y compositor y Arditi como director de orquesta. Arditi
compone más danzas cubanas e introduce los tambores cubanos. Vuelven a los
Estados Unidos y regresan a La Habana para hacer la quinta y última temporada.
Arditi y Bottesini en Cienfuegos y Trinidad.<b> </b>La commedia è finita... ma
chissà</span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; mso-fareast-font-family: SimSun;">. </span></i></span><a name="_Hlk69551611"><span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">Bottesini torna di nuovo.</span></i></span></a></p></blockquote>
<span style="mso-bookmark: _Hlk69542910;"></span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12pt;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt;">Bibliografía: <o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12pt;"><span lang="EN-GB" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-fareast-font-family: SimSun;">Arditi, Luigi. 1896. <i>My
Reminiscenses</i>. Edited and compiled whit introduction and notes by the
Baroness von Zedlitz. Second Edition. London: Skeffington and Son.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span lang="EN-GB" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-fareast-font-family: SimSun;">Nelo Vetro, Gaspare.
1989. «Elenco delle composizioni e delle edizioni», en <i>Giovanni Bottesini</i>,
Centro Studi e Ricerche dell`Universita degli Studi di Parma, 165-184<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: SimSun;">Publicaciones periódicas en bibliotecas digitales<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0in; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: SimSun;">Diario de la Marina</span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: SimSun;">. 1844-1961. [En línea] [Fecha de consulta 11 de jul.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de 2020] Disponible en:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="color: blue; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: SimSun;"><a href="https://www.dloc.com/UF00001565/06350/allvolumes?search=cuba" target="_blank">https://www.dloc.com/UF00001565/06350/allvolumes?search=cuba</a></span></p><div style="mso-element: footnote-list;">
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
10 oct. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
1 oct. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
«Contrario a mis expectativas, no regresé a Europa en los próximos diez años
después de mi primera visita a Cuba». (Arditi 1896, 9)<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
18. oct. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
16 nov. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Se refiere al escritor habanero José Agustín Millán (1810-1863)<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
19 nov. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Este y todos los textos originales en inglés e italiano los traduje con Google
y los edité de acuerdo con mi interpretación.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
28 ene. 1849<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
4 mar. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
14 abr. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. A) No reg.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. A) Reg. <i>L`Avvisador</i><o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<a name="_Hlk52042589">20 abr. <o:p></o:p></a></p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 20 abr. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 12 may.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> (Cat. A) Reg. <i>L`Incendio</i>.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 15 may. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 17 may. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 20 may. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 27 may. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 12 jun. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 21 jun. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 23 jun. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(3%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 27 jun. <o:p></o:p></span></p>
</div>
</div>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1404597694052882836.post-51855142042165416252021-04-17T18:12:00.009-04:002021-04-19T07:27:01.181-04:00Arditi y Bottesini en La Habana o La Fiesta de los Gitanos según el Diario de la Marina (1846-1851) (2 de 4)<p> <b style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">En el bicentenario del natalicio de Giovanni
Bottesini (1821-2021)</span></i></b></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7jOotD-wf4CvfOqMrO1zmQdNnKUtD9c069K5rcdaHbeWpyJ5ZyIf4qlscZfx_es-RVCWgJJUTF_MqmxjOXRQKi9diBG7DiZkGG4rG0WED5Fs_-Kep2unHl4otkY-6JH9aAm3__dE9K3Y/s1263/DIARIO_DLAMARINA+%25283%2529.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="255" data-original-width="1263" height="130" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7jOotD-wf4CvfOqMrO1zmQdNnKUtD9c069K5rcdaHbeWpyJ5ZyIf4qlscZfx_es-RVCWgJJUTF_MqmxjOXRQKi9diBG7DiZkGG4rG0WED5Fs_-Kep2unHl4otkY-6JH9aAm3__dE9K3Y/w640-h130/DIARIO_DLAMARINA+%25283%2529.jpg" width="640" /></a></div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">La compañía de ópera italiana del Gran Teatro
de Tacón regresa a La Habana y Arditi estrena <b>Gulnara</b> y Bottesini <b>Colón
en Cuba</b>, pero antes se presentaron, en el mismo escenario del Tacón, el
violinista Ernesto Sivori y el pianista Henry Herz. El trío Arditi, Bottesini y
Desvernine se presenta en los Estados Unidos.</span></i></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><i></i></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh83ZiBgg-Mb29RGk5uvFaxd0nITGhMX2jzGwp_GufpvD6qUGDF4qI3xJwD10k5SgF80ukyc0sD_I9vkEcz-8bghMOVtnezPCtEVVWZAEK2p3Rh7dMghfpc7RyDmdL0FuI-2wf6KfmyKKU/s2048/G00829-1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1303" data-original-width="2048" height="413" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh83ZiBgg-Mb29RGk5uvFaxd0nITGhMX2jzGwp_GufpvD6qUGDF4qI3xJwD10k5SgF80ukyc0sD_I9vkEcz-8bghMOVtnezPCtEVVWZAEK2p3Rh7dMghfpc7RyDmdL0FuI-2wf6KfmyKKU/w650-h413/G00829-1.jpg" width="650" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><i><b> Teatro de Tacón. Federico Mihale. 1839-1842. </b></i></span></td></tr></tbody></table><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;"><a name="_Hlk51955524"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Temporada
1847-1848 de la compañía lírica del Teatro Tacón. (31 oct. 1847 - 29 feb. 1848)<o:p></o:p></span></i></b></a></p>
<span style="mso-bookmark: _Hlk51955524;"></span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">Regresaron a La Habana el 28 de octubre a bordo
del vapor </span><i style="font-size: 14pt;">Guadalquivir</i><span style="font-size: 14pt;"> y comenzaron su segunda temporada el 31 de ese mes</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[1]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">con la
reposición de la ópera <i>Ernani</i>. Entonces volvió el cronista a mencionar a
Bottesini y Arditi:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">La orquesta, todos lo saben, es de lo mejor que
nuestros teatros han visto, pero no nos</span><span style="color: black; mso-themecolor: text1;"><span style="font-size: 14pt;"> pareció anoche tan numerosa como durante la temporada pasada. Bottesini
y Arditi, por sí solos son un ejército, y en los demás artistas de la falange
se nota, en general, unión y aplomo</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><sup><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[2]</span></sup></b></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">.</span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El 19 de noviembre, en la columna de <i>Noticias
Locales</i>, aparecieron estas menciones:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El Sr. Bottesini. </span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Sabemos que este eminente artista y compositor
tiene casi concluida la música de la opereta </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Colón en Cuba<i>: algunas personas de gusto que han oído algunas
piezas, las elogian sobremanera, y admiran la exactitud con que ha comprendido
los pensamientos del lindo libreto.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Ópera nueva:</span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"> No será solo el renombrado artista Sr.
Bottesini el que ofrecerá una novedad en su beneficio, pues también el
excelente maestro Sr. Arditi nos prepara una opereta, cuyo libreto, obra de un
joven, dulce y modesto poeta, nos ha parecido bien arreglado, y abunda en
cadenciosos versos: el argumento está tomado del </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Corsario<i> de Byron.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Y los días 4 y 8 de diciembre, respectivamente,
en la misma sección, apareció lo que sigue:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Colón en Cuba</span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">. La opereta del Sr. Bottesini está ya
instrumentada y pronto principiarán los ensayos de esta obra, que tendremos el
gusto de oír pronto, pues está fijado en tercer lugar, entre los beneficios de
la temporada, el del apreciable artista</span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Gulnara</span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">. Parece que está para concluir el Sr. Arditi
la música de esta linda opereta que se debe al ingenio del dulce poeta Mendive</span></i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[3]</span></sup></span><!--[endif]--></span></span></sup></a><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">, </span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[4]</span></sup></span><!--[endif]--></span></a></span></sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">. <i><o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Pero antes de que se verificaran los dos
conciertos anunciados, el 12 de diciembre Bottesini y Arditi tocaron en el <i>Beneficio
de la Caranti</i>, lo que se documenta en la crónica publicada el día 15 de
diciembre: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Esta prima donna nos ofreció anoche una función
[…] que sin ser nueva […] presentaba dos novedades […]; una de las cuales era
una especie de fantasía que debía tocar el eminente contrabajo señor Bottesini,
y la otra una obertura y un aria, compuestas ambas por el director de la
orquesta Sr. Arditi. […]<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-themecolor: text1;"><span style="font-size: 14pt;">La Cherito</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[5]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><i style="font-size: 14pt;">,
como titula el Sr. Bottesini a la pieza que tocó en el contrabajo, es una buena
composición que manifiesta sus conocimientos, así en la armonía como en la instrumentación
[…].<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-themecolor: text1;">La obertura</span></i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><sup><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-themecolor: text1;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[6]</span></sup></span><!--[endif]--></span></span></sup></a><i><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-themecolor: text1;"> y el aria
titulada </span></i><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-themecolor: text1;"><span style="font-size: 14pt;">El postillón italiano</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-themecolor: text1;">[7]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><i style="font-size: 14pt;">,
composición del joven Arditi, son dos buenas obras que manifiestan genio e
inteligencia. […].<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">El día 20 se presentó la función a beneficio
del Sr. Natale Perelli, primer tenor de la compañía</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[8]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">,
y volvieron Bottesini y Arditi a tocar a dúo en el intermedio, esta vez una
pieza que titularon </span><i style="font-size: 14pt;">El Mutila</i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[9]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>:<o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Los Sres. Arditi y Bottesini tocaron el dúo
concertante del </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">Mutila</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[10]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><i style="font-size: 14pt;"> en el
violín y contrabajo, con el gusto y la bravura que acostumbran estos artistas,
y fueron colmados de aplausos bien merecidos, siendo llamados al proscenio.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">El miércoles 29 se presentó la función a
beneficio del Sr. Juan Bautista Severi</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[11]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">,
y en ella se interpretó por segunda vez la </span><i><span style="font-size: 14pt;">Sinfonía</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[12]</span></sup></b></span><!--[endif]--></span></sup></a></i><span style="font-size: 14pt;">
de Arditi, la que según la crónica «recibió aplausos merecidos»</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[13]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">.</span><span style="color: black; font-size: 14pt; mso-themecolor: text1;"><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">La 7ª función del tercer abono que se anunció
en el </span><i style="font-size: 14pt;">DM</i><span style="font-size: 14pt;"> para el 1 enero de 1848, estaría dedicada a celebrar «los
natales de la Excelentísima Sra. Dª. Manuela Borges de O’Donnell (y) para
solemnizar ese fausto día el Sr. Empresario del Teatro determinó «verificar un
espectáculo digno de tan plausible objeto», por lo que estaría conformado por
los primeros tres actos de la ópera </span><i style="font-size: 14pt;">Ernani</i><span style="font-size: 14pt;">, de Verdi, y seguidamente,
«toda la compañía interpretaría un magnífico HIMNO</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[14]</span></sup></span></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;"> compuesto al objeto, de la excelente poesía alusiva a las circunstancias y cuya
música estaba arreglada por los acreditados profesores los Sres. Bottesini y
Arditi». </span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">No he podido conseguir más información acerca
del <i>Himno</i> que en el anuncio se adjudica a Arditi y Bottesini, porque el
periódico con la crónica de este concierto no está en la colección, y tampoco
en el compendio que hizo el cronista de la temporada 47-48.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">En el anuncio publicado el 16 de enero se puede
leer que la compañía de ópera italiana del </span><i style="font-size: 14pt;">Teatro Tacón</i><span style="font-size: 14pt;"> verificaría el
lunes 17 el beneficio del Sr. Antonio Meucci (1808-1889)</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[15]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">,
en el que el Sr. Bottesini tocaría en su «mágico contrabajo una fantasía sobre
temas de la </span><i><span style="font-size: 14pt;">Sonámbula</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[16]</span></sup></b></span><!--[endif]--></span></sup></a></i><span style="font-size: 14pt;">».
Ese mismo periódico, en la sección de </span><i style="font-size: 14pt;">Noticias Locales</i><span style="font-size: 14pt;">, dice que: «los
Sres. Bottesini y Arditi tocarán a dúo una de sus admirables piezas». Eso fue
lo anunciado, pero lo que sucedió realmente en el concierto fue lo que se
publicó el 19 en la misma sección:</span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Presentóse en seguida el Sr. Bottesini y
ejecutó en el contrabajo una fantasía sobre temas de la </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Sonámbula<i>, con la maestría de siempre,
admirándonos cada vez más de su expresión, su afinación y su brillante
ejecución. […]. <o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Y más adelante, en la misma columna, dice:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Beneficio del Sr. Bottesini</span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">. En uno de los días de la semana entrante
tendrá lugar la escogida, variada y atractiva función de este eminente y
modesto artista, tan generalmente apreciado. Mañana daremos cuenta del programa
definitivo, en el que figura, nuestros lectores no lo habrán olvidado, la
opereta, composición del expresado Sr. Bottesini, </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">Colón en Cuba</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[17]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><i style="font-size: 14pt;">.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhb9Ias5MNTDCAQC7vHgAPHIVSUc1XygM6kGSs1x-C4XfHedfCZHWE_7Gu_eVHmBiNTNUA5RFLmRr_zrBtgP7GO95kDEJkQVSfhQhq1kPWcb_n8jrUzuqYr_Mk1kQ8r1lBSV_SMqlRL74/s453/Ernesto_Camillo_Sivori.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="453" data-original-width="283" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhb9Ias5MNTDCAQC7vHgAPHIVSUc1XygM6kGSs1x-C4XfHedfCZHWE_7Gu_eVHmBiNTNUA5RFLmRr_zrBtgP7GO95kDEJkQVSfhQhq1kPWcb_n8jrUzuqYr_Mk1kQ8r1lBSV_SMqlRL74/s320/Ernesto_Camillo_Sivori.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><b><i>Camilo Ernesto Sivori (1815-1894</i></b></span></span><span style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><i><b>)</b></i></span></span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Pero antes del <i>Beneficio del Sr. Bottesini</i>
en el que se estrenaría <i>Colón en Cuba</i>, Herz y Sivori se presentaron en
el <i>Tacón</i>. El día 18, el <i>DM</i> había reportado que a bordo de la «balandra-vivero
<i>Cometa</i>, procedente de los cayos del Norte», habían llegado a La Habana
Henri Herz (1803-1888) y Camilo Ernesto Sivori (1815-1894), dos artistas que
acababan de realizar una exitosa gira de conciertos por los Estados Unidos y
que habían sido contratados para presentarse en La Habana. <i><o:p></o:p></i></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El 20 de enero se verificó el primer concierto
del pianista Herz y el violinista Sivori en el <i>Gran</i> <i>Teatro de Tacón</i>,
en el mismo lugar en el que Arditi y Bottesini se habían presentado durante dos
temporadas como solistas y como parte de la orquesta de la compañía del <i>Gran
Teatro</i>, y donde según anunció la prensa, y corroboró el cronista, habrían
tocado, al menos tres veces, una obra titulada <i>Gran Dúo Concertante </i>o <i>La
Fiesta de los Gitanos</i>.<o:p></o:p></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjK2Ewrf_c2HWRptusxkB1pqE6cXYhvnbK73d5iYbWjRl2PphuiK6IA_L6pPIuwMTUqOi50P1x6Fv5UUB8N-1xmWZnsAmqZMn0F110Z0XqNMxH_nfR5Mkt-iKl1YLn3BmdNP3zDns0bzFE/s745/Henri_Herz_by_Achille_Dev%25C3%25A9ria_1832.jpg" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="745" data-original-width="562" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjK2Ewrf_c2HWRptusxkB1pqE6cXYhvnbK73d5iYbWjRl2PphuiK6IA_L6pPIuwMTUqOi50P1x6Fv5UUB8N-1xmWZnsAmqZMn0F110Z0XqNMxH_nfR5Mkt-iKl1YLn3BmdNP3zDns0bzFE/s320/Henri_Herz_by_Achille_Dev%25C3%25A9ria_1832.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="text-align: justify;"><i><b><span style="font-size: x-small;">Henri Herz (1803-1888)</span></b></i></span></td></tr></tbody></table><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">¿Se conocían Sivori y Bottesini o se conocieron
en La Habana? Ernesto Camilo Sivori había nacido en Génova en 1815 y fue
discípulo de Paganini, con ese aval y con sus extraordinarias cualidades
comenzó en 1827 una larga carrera como concertista que lo llevó por Europa y
América; Giovanni Bottesini había nacido en 1821 en Crema, una ciudad cercana a
Cremona y estudió en Milán entre los años 1834 y 1838. Teniendo en cuenta la
diferencia de edad, de ciudad de nacimiento y de escuelas en las que
estudiaron, y, entendido que apenas Bottesini había terminado en el
Conservatorio ya Sivori andaba por Europa como concertista, y al no existir
ninguna mención en tal sentido, lo más probable es que se conocieran en La
Habana, con lo que queda fuera del análisis la posibilidad de que Sivori hubiera
trabajado el <i>Gran Dúo Concertante</i> antes de que Bottesini llegara a La
Habana, pero, sobre todo, hubiera sido poco probable que Sivori tuviera tiempo
e interés para trabajar con Bottesini en una música que apenas estaba en
proceso de creación. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Arditi, en sus <i>Reminiscencias</i> no aporta
mucho más y solo dice de Sivori que lo acompañó en muchos conciertos en La
Habana y New York, mientras su amistad se estrechaba y hacía duradera. ¿Quiso
decir que lo conoció en La Habana?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El 21, el día después del primer concierto de
Herz y Sivori en La Habana, el <i>DM</i> publicó lo siguiente en su columna <i>Noticias
Locales</i>:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Beneficio del Sr. Bottesini.</span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"> […] La función ofrece grandes atractivos; es
nueva casi en su totalidad. […] el Sr. Arditi (tocará) una «Fantasía para violín»,
compuesta por él sobre motivos de la </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">Norma</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[18]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><i style="font-size: 14pt;">; el
Sr. Bottesini una «Gran Fantasía», que acaba de escribir sobre temas de la </i><span style="font-size: 14pt;">Beatrice
di Tenda</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[19]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><i style="font-size: 14pt;">. El
Sr. Vita cantará un «Aria Bufa», producción del Sr. Arditi; este y el Sr.
Bottesini tocarán después un </i><span style="font-size: 14pt;">potpurrí de contradanzas nacionales</span><i style="font-size: 14pt;">. El
interesante espectáculo concluirá con la oda sinfónica </i><span style="font-size: 14pt;">Colón en Cuba</span><i style="font-size: 14pt;">,
obra original del beneficiado sobre libreto del Sr. D. Ramón de Palma. […]<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El 23, en la columna <i>Crónica Habanera</i>,
apareció lo siguiente:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">[…] También tenemos […] el beneficio de
Bottesini, el primer contrabajo del mundo, según la expresión de Salvatori.
Este artista, modesto cuanto notable, merece la protección del público, que
después de haberlo juzgado del modo más favorable como concertista, va a
conocerlo como maestro en la oda sinfónica </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Colón en Cuba<i>. <o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Y el 25, finalmente, el <i>Diario </i>anunció
la fecha del beneficio de Bottesini:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Bottesini. </span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Está fijado el lunes próximo (31) para el
beneficio de este artista. <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El 26 más noticias:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Colón en Cuba. </span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Mañana deben dar principio la Sra. Caranti y
los Sres. Vita y Novelli al ensayo de la Oda-Sinfónica que lleva aquel título,
y que se cantará el lunes 31 del corriente mes. Las noticias que tenemos de la
analogía y buen gusto con que ha escrito su música el Sr. Bottesini, son
buenas, excelentes.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Gulnara. </span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Esta ópera, composición del Sr. Arditi, se
ejecutará a fines de la próxima semana, en beneficio de su autor. La señora
Tedesco desempeñará el papel de la protagonista.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Las crónicas perdidas<o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">He observado los tiempos aproximados que se
toma el cronista desde la puesta en escena hasta la publicación de las críticas
en el </span><i style="font-size: 14pt;">DM</i><span style="font-size: 14pt;">, y entiendo que la correspondiente al beneficio de Bottesini,
anunciado para el 31 de enero, debió publicarse el día 2 o el 3 de febrero,
pero a la colección que tengo a la vista le faltan los números del 27 al 31 de
enero, y del 1 al 10 de febrero, por lo que el estreno de la </span><i style="font-size: 14pt;">Oda Sinfónica
Colón en Cuba </i><span style="font-size: 14pt;">no lo puedo documentar con esta fuente; sin embargo, existe
otro artículo.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Se trata del que publicó el <i>DM</i> el 5 de
marzo de 1848, bajo el título <i>Curiosidades teatrales de la Habana</i>, en el
que se detallan todas las incidencias de la segunda temporada de la compañía de
ópera italiana del <i>Gran Teatro de Tacón</i>, y en él se pueden leer, en el
listado de los <i>beneficios</i>, las siguientes obras estrenadas en La Habana
por Bottesini y Arditi:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">1º. De la Sra. Caranti, el día 13 de diciembre
(1847): dos actos de </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Linda<i>,
aria de Vita, </i>El Postillón<i> compuesta por Arditi, obertura por este
mismo, y la fantasía de </i>la Cerito<i>, en el contrabajo por Bottesini.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><a name="_Hlk50653624"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">5º. De
Severi, el día 29 (dic. 1847): un acto de </span></i></a><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Corrado<i>,
aria por Vita, terceto de Lucrecia por la Sra. Tedesco, Severi y Novelli, dúo
de </i>Gemma<i>, por el beneficiado y la Tedesco y una sinfonía de Arditi.<o:p></o:p></i></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">7º. De Meucci, maquinista, el día 17 (ene. 1848): un acto del </span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Barbero<i>,
fantasía de la </i>Sonámbula<i>, por Bottesini; la </i>Colosa<i>, dúo del </i>Belisario<i>
por Lorini y Novelli; dúo del </i>Juramento<i> por la Tedesco y Severi, y el </i>Mutila<i>.
<o:p></o:p></i></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">9º. De Bottesini, el día 31 (ene. 1848): un acto de </span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Corrado<i>,
terceto de piano, violín y contrabajo de Meyseder</i></span></span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span face=""Calibri",sans-serif" style="line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[20]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></span></a><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"> por
Desvernine, Arditi y el beneficiado (Bottesini), concierto de fagot por
Bianchi, fantasía de violín, </span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Las campanillas de amor</span></span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span face=""Calibri",sans-serif" style="line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[21]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></span></a><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"> por
Arditi, dúo de </span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Roberto Devereux<i> por la Rainieri y Lorini,
concierto de Bottesini, pot-pourri sobre danzas por Arditi y el beneficiado, y
oda sinfónica titulada </i>Colón en Cuba<i>, en castellano, compuesta por el
mismo Bottesini y cantada por toda la compañía. <o:p></o:p></i></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">10º. De Arditi, el día 4 de febrero (1848): sinfonía campestre</span></i></span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span face=""Calibri",sans-serif" style="line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[22]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></span></a><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"> por
él mismo, aria </span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">El Postillón</span></span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span face=""Calibri",sans-serif" style="line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[23]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></span></a><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">,</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">
cantada por Vita. Concierto de contrabajo sobre </span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Beatrice</span></span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn24" name="_ftnref24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span face=""Calibri",sans-serif" style="line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[24]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></span></a><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"> por
Bottesini; el <a name="_Hlk50795393">pot-pourri </a>de las danzas</span></i></span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn25" name="_ftnref25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span face=""Calibri",sans-serif" style="line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[25]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></span></a><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">, el
concierto de fagot, y un drama lírico en un acto y en castellano titulado </span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Gulnara</span></span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn26" name="_ftnref26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span face=""Calibri",sans-serif" style="line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[26]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></span></a><span style="mso-bookmark: _Hlk50653624;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">, por
toda la compañía compuesto por el beneficiado (Arditi)</span></i></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Se disuelve la compañía y se funda el trío
Arditi, Bottesini y Desvernine</span></i></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">La temporada 1847-1848 de la compañía de ópera
italiana del </span><i style="font-size: 14pt;">Gran Teatro de Tacón </i><span style="font-size: 14pt;">terminó con una función de </span><i style="font-size: 14pt;">Ernani</i><span style="font-size: 14pt;">
la noche del 29 de febrero</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn27" name="_ftnref27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[27]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">; y tres
días antes, el 26 de febrero, el </span><i style="font-size: 14pt;">DM</i><span style="font-size: 14pt;"> anunciaba la </span><i style="font-size: 14pt;">excursión artística</i><span style="font-size: 14pt;">
que emprenderían el violinista Arditi, el contrabajista Bottesini y el pianista
cubano Pablo Desvernine (1823-1910):</span><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Excursión artística. </span></i></b><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Del 4 al 5 del entrante mes (marzo) marchan a
dar conciertos en Matanzas los conocidos artistas Desvernine, Bottesini y
Arditi, continuando después, probablemente, a Cárdenas. Agradables ratos
esperan a los matanceros y sus vecinos: ellos oirían primero que nosotros el </span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">Carnaval de Venecia</span><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn28" name="_ftnref28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[28]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><i style="font-size: 14pt;">
tocado en el contrabajo por el admirable Bottesini.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;"></span></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVq9AfcEGFOhzldUQixXgrCI0t6yLYJLxmoK7zZANf79GuArIdrIpvZ4sNWGXm11Z7vX_-hU7bxbV6rldOekR79byHihOTmGKiDFj20embbPn0XJWfN9HHtkUuLvz4KLJAtrp7VXfnGs4/s524/Pablo-Desvernine-Legras_Pianista_Musico_Cuba+%25282%2529.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="524" data-original-width="353" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVq9AfcEGFOhzldUQixXgrCI0t6yLYJLxmoK7zZANf79GuArIdrIpvZ4sNWGXm11Z7vX_-hU7bxbV6rldOekR79byHihOTmGKiDFj20embbPn0XJWfN9HHtkUuLvz4KLJAtrp7VXfnGs4/s320/Pablo-Desvernine-Legras_Pianista_Musico_Cuba+%25282%2529.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><b><i>Pablo Desvernine (1823-1910)</i></b></span></span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="font-size: 14pt;">Y el 18 de marzo, el </span><i style="font-size: 14pt;">DM</i><span style="font-size: 14pt;">, insertó la
crónica del periódico </span><i style="font-size: 14pt;">Aurora</i><span style="font-size: 14pt;">, en la que se documenta el concierto, pero
no aporta nada del repertorio. El 22 de marzo el </span><i style="font-size: 14pt;">DM </i><span style="font-size: 14pt;">anunció el regreso a
La Habana de los tres músicos, y al día siguiente, en la </span><i style="font-size: 14pt;">columna Mañana
musical</i><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftn29" name="_ftnref29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><span style="font-size: small;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "Times New Roman",serif; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US;">[29]</span></sup></span><!--[endif]--></span></sup></a><span style="font-size: 14pt;">, un
concierto del trío para el día 26, pero finalmente el 29 anunciaron la
suspensión y la marcha a Nueva Orleans de los tres artistas.</span><i style="font-size: 14pt;"> </i><o:p style="font-size: 14pt;"></o:p></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Después de esta frustrada despedida, no he
vuelto a encontrar ninguna referencia de estos dos artistas en el <i>DM</i>,
pero en sus <i>Memorias</i> Arditi escribió lo siguiente: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 35.4pt; margin-right: 0in; margin-top: 0in; margin: 0in 0in 12pt 35.4pt; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Mi primer compromiso con Marty llegó a su fin
en 1848, con lo cual Bottesini, Desvernine (pianista) y yo visitamos las
principales ciudades de los Estados Unidos, dando uno o más conciertos en cada
lugar.</span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"> (Arditi 1896, 14)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;">Y no es hasta el 30 de julio de 1848, cuando el
<i>DM</i> le vuelve a dedicar un párrafo a Bottesini, en el que se comenta lo
siguiente:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: SimSun;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><b><i>El
Sr. Bottesini.</i></b><i> Sabemos que este artista admirable ha escrito al
Excmo. Sr. Conde de Peñalver, suplicándole haga lo posible por obtenerle en la
compañía de ópera italiana la misma colocación que obtuvo en el año pasado, y
nos consta que S. E., ha dado pasos fructuosos cerca de la empresa de Tacón.
Debemos felicitarnos en consecuencia por la seguridad de que aún conservaremos
entre nosotros por dos años al primer contrabajo del mundo.<o:p></o:p></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">Para seguir leyendo:</span></b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;"> <o:p></o:p></span></p>
<blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: left; text-indent: -0.25in;"><a name="_Hlk69550359"><span style="mso-bookmark: _Hlk69550124;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">(1 de 4) (Disponible el 17 abr. 2021) </span></span></a><span style="mso-bookmark: _Hlk69550359;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69550124;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;"><a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la.html" target="_blank">Arditi y Bottesini en La Habana o <i>La Fiesta de los Gitanos</i> según el <i>Diario
de la Marina</i> (1846-1851)</a></span></span></span><span style="mso-bookmark: _Hlk69550359;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69550124;"></span></span></p></blockquote><p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -0.25in;"><a name="_Hlk69550124"></a></p>
<blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-top: 12pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69550359;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69550124;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">El entusiasmo juvenil de Bottesini y Arditi, y
los designios de la providencia. Estreno de la ópera Ernani, de Verdi en La
Habana por la compañía italiana de ópera del Gran Teatro de Tacón. Arditi violín
y director de la compañía y Bottesini primer contrabajo al cémbalo. Estreno del
Gran Dúo Concertante para contrabajo y violín. Arditi y Bottesini viajan por
primera vez a Estados Unidos.</span></i></span></span></p></blockquote>
<span style="mso-bookmark: _Hlk69550359;"></span>
<blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-bottom: 0in; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: left; text-indent: -0.25in;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69550124;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">(3 de 4) (Disponible el 18 jun. 2021) <a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la_01740332495.html" target="_blank">Arditi y Bottesini en La Habana o <i>La Fiesta de los Gitanos</i> según el <i>Diario de
la Marina</i> (1846-1851)</a><o:p></o:p></span></span></p></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69550124;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">Los solos de Arditi en Los Lombardos llaman la
atención del público y la prensa. Se estrena un Himno de Bottesini en el Tacón
y se bailan las danzas de Arditi por toda la Habana. Bottesini viaja a Londres
y desde allá le escribe una carta a su amigo Arditi.</span></i></span></p></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 115%; margin-bottom: 0in; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: left; text-indent: -0.25in;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69550124;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">(4 de 4) (Disponible el 19 jul. 2021) <a href="https://eltrendeyaguaramas2epoca.blogspot.com/2021/04/arditi-y-bottesini-en-la-habana-o-la_092223709.html" target="_blank">Arditi y Bottesini en La Habana o <i>La Fiesta de los Gitanos</i> según el <i>Diario de
la Marina</i> (1846-1851) </a><o:p></o:p></span></span></p></blockquote>
<blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px;"><p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="mso-bookmark: _Hlk69550124;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;">Bottesini vuelve a La Habana listado en el elenco como
Maestro director y compositor y Arditi como director de orquesta. Arditi
compone más danzas cubanas e introduce los tambores cubanos. Vuelven a los
Estados Unidos y regresan a La Habana para hacer la quinta y última temporada.
Arditi y Bottesini en Cienfuegos y Trinidad.<b> </b>La commedia è finita... ma
chissà</span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk69550124;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14pt; mso-fareast-font-family: SimSun;">.</span></i></span><span style="mso-bookmark: _Hlk69550124;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: SimSun;"> Bottesini
torna di nuovo.</span></i></span></p></blockquote>
<span style="mso-bookmark: _Hlk69550124;"></span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12pt;"><b><i><span lang="EN-GB" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN-GB;">Bibliografía: <o:p></o:p></span></i></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12pt;"><span lang="EN-GB" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-fareast-font-family: SimSun;">Arditi, Luigi. 1896. <i>My
Reminiscenses</i>. Edited and compiled whit introduction and notes by the
Baroness von Zedlitz. Second Edition. London: Skeffington and Son.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;"><span lang="EN-GB" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-fareast-font-family: SimSun;">Nelo Vetro, Gaspare.
1989. «Elenco delle composizioni e delle edizioni», en <i>Giovanni Bottesini</i>,
Centro Studi e Ricerche dell`Universita degli Studi di Parma, 165-184<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: SimSun;">Publicaciones periódicas en bibliotecas digitales<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0in; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: SimSun;">Diario de la Marina</span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: SimSun;">. 1844-1961. [En línea] [Fecha de consulta 11 de jul.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de 2020] Disponible en:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="color: blue; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: SimSun;"><a href="https://www.dloc.com/UF00001565/06350/allvolumes?search=cuba" target="_blank">https://www.dloc.com/UF00001565/06350/allvolumes?search=cuba</a></span></p><div style="mso-element: footnote-list;">
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
31 oct. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
2 nov. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Rafael María de Mendive y Daumy (1821-1886) adaptó «la letra del juguete lírico
<i>Gulnara</i>, argumento tomado del <i>Corsario</i> de Byron, el que puso en
música para su beneficio, el profesor Arditi». (Calcagno 1878, 413) <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<a name="_Hlk47463882">En sus memorias Arditi recuerda que en 1847 compuso la
«ópera española en un acto» <i>Il Corsario</i> que se presentó en La Habana
para su beneficio. (Arditi 1896, 14, 290)<o:p></o:p></a></p>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
En un artículo publicado el 5 mar. <i>DM</i> se menciona esta pieza con el
título de <i>La Cerito</i>, sin dudas esta es la pieza consignada con el título
de <i>Fantasía Cerrito</i> en (Cat. B).<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. A) Se consignan dos oberturas.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. A) No se consigna.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
19 dic. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
22 dic. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
No se consigna.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
29 dic. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Pudiera ser una de las oberturas.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
31 dic. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. A) Se consignan dos himnos, pero ninguno en coautoría con Bottesini.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
«Antonio Santi Giuseppe Meucci, fue un inventor, creador del teletrófono,
posteriormente bautizado como teléfono». Cfr.: Wikipedia [En línea] [Fecha de
consulta 4 oct. 2020] Disponible en: <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. B) <i>Fantasía sull`opera La Sonnambula di Bellini</i>.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. B) <i>Cristoforo Colombo</i>.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. A) <i>Norma di Bellini</i>, capricho para violín y piano, dedicado a mi
maestro B. Ferrara. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. B) Fantasía <i>Beatrice di Tenda de Bellini</i>. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Al no tener más datos supongo que se trata de alguno de los tríos para violín,
chelo y piano de Joseph Meyseder (1789-1863)<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. A) No aparece.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. A) <i>Overture</i>. <i>Campestre</i>. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. A) No aparece<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. B) <i>Fantasía Beatrice di Tenda de Bellini</i>.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. A) <i>Cuban Dance</i>. <o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn26" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref26" name="_ftn26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. A) <i>Il Corsaro</i>.<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn27" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref27" name="_ftn27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
29 feb. 1848<o:p></o:p></p>
</div>
<div id="ftn28" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref28" name="_ftn28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(Cat. B) <i>Carnaval de Venecia</i>, para violín y contrabajo. <span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;">(Arditi-Bottesini)<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn29" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Antonio/Desktop/ARDIT_BOTT_BLOG/ARDITI_BOTTE_ELTREN/(2%20de%204)%20ARDITI%20Y%20BOTTESINI%20EN%20LA%20HABANA%20o%20La%20Fiesta%20de%20los%20Gitanos%20seg%C3%BAn%20el%20Diario%20de%20la%20Marina.docx#_ftnref29" name="_ftn29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""Calibri",sans-serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"> 23 mar. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
</div>Antonio Gómez Sotolongohttp://www.blogger.com/profile/14042957636484437392noreply@blogger.com0Santo Domingo, República Dominicana18.4860575 -69.931211699999992-9.8241763361788443 -105.08746169999999 46.796291336178847 -34.774961699999992