En el bicentenario del natalicio de Giovanni Bottesini (1821-2021)
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| Juan Bottesini y Luis Arditi @ Fuente externa |
El 22
de diciembre de 1821 nació en Crema, Lombardía, Giovanni Bottesini, quien fuera
uno de los más importantes contrabajistas de la Historia de la Música
Occidental. Durante las cinco temporadas, el entonces muy joven músico y su
amigo Luigi Arditi, tocaron con la orquesta de la compañía de ópera italiana
del Gran Teatro de Tacón, y en el Diario de la Marina (DM), periódico
publicado en La Habana desde 1844 hasta 1961, aparecieron crónicas en las que
se documenta el trabajo creativo y performativo de ambos músicos en
Cuba y los Estados Unidos; sin embargo, la historiografía no ha utilizado con
la debida asiduidad esta fuente en la investigación de sus obras, incluso, para
documentar el estreno de las más citadas: la ópera Gulnara o El
Corsario, de Arditi; y la oda sinfónica Colón en Cuba, de
Bottesini.
Los
textos que he conocido, y los maestros que me dieron clases de Historia del
Contrabajo, aseguran que el Gran
Dúo Concertante para contrabajo, violín y orquesta, de Giovanni Bottesini
(1821-1889), se dio a conocer en Londres en 1851, y que el autor lo arregló en
colaboración con el violinista Ernesto Camilo Sivori (1815-1894), basado en el
primer Gran Dúo Concertante escrito para dos contrabajos. (Nello
1989, 194) Sin
embargo, leyendo las crónicas del DM que documentan el paso del
contrabajista por La Habana, descubrí que una obra con ese título fue
interpretada, al menos tres veces, por Bottesini y Luigi Arditi (1822-1903) en
el Teatro de Tacón más de un lustro antes del presunto estreno en Londres
y más de tres décadas antes de que una obra con ese título fuera publicada en
París por su autor.
Las Memorias
de Arditi (My reminiscences) y la biografía de Bottesini (In Memoria
di Giovanni Bottesini) escrita por Antonio Carniti, no aportan datos acerca
del hecho, y la historiografía referida a esa época en las vidas de Bottesini y
Arditi solo recoge el dato del estreno de una «ópera» de cada uno de ellos en
1848 en el Tacón.
Para
esta investigación he utilizado la colección del DM que está disponible en la Biblioteca
Digital del Caribe[1]. Por ser esta la fuente principal y
por haberla utilizado casi un centenar de veces, anotaré solamente las fechas,
y en caso de referirme a otra fuente lo especificaré debidamente, también
anotaré el año solo en la primera cita correspondiente al periodo. Haré
referencia al catálogo que Arditi anotó en sus Reminiscencias y a la Lista
de Composiciones de Giovanni Bottesini que aparece publicada en Wikipedia[2].
El entusiasmo juvenil de Bottesini y Arditi, y
los designios de la providencia
Giovanni
Bottesini estudió en el Conservatorio de Milán entre los años 1837 y 1841,
época en la que conoció a Arditi[3] y
escribió al menos tres dúos para contrabajo dedicados a su profesor Luigi
Rossi. Al terminar sus estudios realizó giras de conciertos, en las que tocó a
solo y a dúo con Arditi, y, entre muchos otros eventos importantes, tocaron en
las festividades por la coronación del Emperador Fernando I (1793-1875) en la
corte de Austria[4].
Después de una travesía de 60 días desde el puerto de Génova, el día 3 de noviembre de 1846 llegó al puerto de La Habana el bergantín Annibale[7], y con él la compañía de ópera que el empresario Francisco Marty y Torrens había contratado para que se presentara en los teatros de la capital; sin embargo, los vientos del huracán que asoló la capital el día 10 de octubre, derribaron el teatro Principal, por lo que, «el campo más vasto que los artistas tenían para lucir sus talentos, con provecho del público y de la Empresa, era el Gran Teatro de Tacón»[8].
Temporada 1846-1847 de la compañía lírica del Teatro Tacón (18 nov. 1846 - 20 mar. 1847)
Con aquella compañía llegaron a La Habana el
contrabajista Juan Bottesini, un joven de 25 años que estaba señalado en el
listado del elenco como primer contrabajo al cémbalo y Luis
Arditi, de 24 años, señalado como primer violín y director[9].
Debutaron el 18 de noviembre de 1846 con el estreno en Cuba de la ópera Ernani,
de Verdi[10], una
puesta en escena que fue detallada en una extensa y enjundiosa crónica[11], en la
que aparecieron, además de los nombres de los solistas, los de Bottesini y
Arditi:
La orquesta merece una mención particular por
lo bien que ha acompañado. Su director, el señor Arditi, demuestra mucha
inteligencia, mucha viveza y práctica en su puesto; […]. Dícese que el señor
Bottesini, contrabajo 1º al cémbalo, es una habilidad en su instrumento;
desearíamos poder admirar a este individuo juntamente con el señor Arditi,
concertista, además de director.
Al mes siguiente, el mismo periódico anunció en su edición del 27 de diciembre de 1846 lo siguiente:
6ª función del 2º abono -¡¡¡BOTTESINI y
ARDITI!!! Deseando el empresario complacer a los Sres. abonados en particular y
al público en general, ha dispuesto la salida de estos dos eminentes
concertistas […] el domingo 27 del actual en cuya noche se presentarán por
primera vez y ejecutarán el gran dúo de bravura titulado
FIESTA DE LOS GITANOS,
en la cual el Sr. Bottesini y Arditi
manifestarán la gran agilidad y bravura en dichos instrumentos; […] Para
principio está la famosa ópera seria del célebre maestro Pacini titulada:
SAPHO.
[…]; concluido el segundo acto se presentarán
en la escena los señores Bottesini y Arditi a ejecutar:
EL GRAN DÚO
CONCERTANTE,
en el contrabajo y violín, composición de estos profesores a cuya pieza han dado el nombre de La fiesta de los gitanos. […].
Y en su edición del día 28 anunció también que el día 29 de diciembre,
en la 7ª función del 2º abono, después del segundo acto de la ópera Safo,
de Giovanni Pacini, se presentarían Bottesini y Arditi con el Gran Dúo
Concertante o la Fiesta de los Gitanos.
A pesar de que en la colección de la BDC no existen las crónicas de esos dos conciertos, se conserva un extenso artículo bajo el título: Curiosidades Teatrales, publicado en el DM el 28 de marzo de 1847, en el que se registra minuciosamente todo lo acontecido durante la temporada de ópera 46-47, y, entre estos detalles, se anotan dos líneas que documentan que el Gran Dúo Concertante se ejecutó, no dos, sino tres veces:
Los señores Arditi y Bottesini, director y contrabajo de la orquesta, han tocado dúos concertantes, dos veces en la ópera Safo y una en el Moisés. […].
Además, se menciona una sinfonía de Bottesini, de la cual no encontré otra noticia:
Por último, el señor Bottesini ha hecho ejecutar a la orquesta una sinfonía de su composición.
La compañía italiana del Tacón se va al Norte en el verano de 1847
Esa temporada terminó el 20 de marzo de 1847[12], y poco
después la compañía viajó a los Estados Unidos para presentarse en varias
ciudades, y de allá continuaron llegando noticias al DM[13].
[…] tomamos de los periódicos de Nueva-Orleans
algunas noticias recibidas por estos de Nueva York, en las que vemos un juicio
sumamente favorable del éxito que lograron aquellos artistas en tres funciones
verificadas en el teatro del Parque y en el Tabernáculo. […]
No menos elogios tributaron a la orquesta; y
hablando del concierto que dio la compañía en el Tabernáculo, y en el cual parece que tocó el
contrabajo Bottesini, le llaman el mejor de cuantos habían visitado las
Américas, y un corresponsal del Picayune le considera superior a Dragonetti
y a Casolani. […]
El 26 de mayo Bottesini y Arditi volvieron a
ser noticia en el DM, que insertó las notas publicadas por el «Correo
de los Estados Unidos», en las que se mencionan la presentación de
Ernani en el teatro del Parque de Nueva York y el concierto de
Bottesini y Arditi en el Tabernáculo:
«[…] Vamos a resumir en pocas palabras lo que
opinamos del señor Bottesini: es uno de los artistas más sorprendentes que
hemos oído, incluso Paganini. […] No puede tenerse una idea de la ejecución y
melodía con que ejecuta el señor Bottesini el dúo de contrabajo y violín sobre
el prólogo de Lucrecia
Borgia[14], y,
sobre todo, en la Fiesta de los Gitanos. Estas piezas están llenas de
arpegios diabólicos y de armonías milagrosas. Se encuentra todo en este
contrabajo encantado; violín, violoncello, viola, flauta, voz humana; es un
himno mitad celeste y mitad infernal, mezclado de gritos del alma, risas,
llantos y rechinamientos de dientes. […]
El señor Bottesini ha tenido un auxiliar digno
de él en el Sr. Arditi, su colaborador en la composición de las dos piezas que
hemos enunciado. El Sr. Arditi es un violinista muy notable, lleno de fuego,
fuerza y rasgos. […]».
En el mismo periódico leemos lo siguiente:
«[…] El
concierto dado por los Sres. Bottesini y Arditi atrajo una concurrencia
inmensa. El primero fue colmado de aplausos en una fantasía de su composición,
sobre temas de la Beatrice di Tenda[15], llena de originalidad, y los dos brillantes
instrumentistas han excitado un entusiasmo imposible de describir, dícennos, en
el duetto de la Fiesta de
los gitanos que tuvimos nosotros el gusto de oír en el Tabernáculo».
En el DM el día 22 de junio se puede
leer lo siguiente:
Leemos en el Courrier des Etats Unis del 22 del pasado (mayo):
La compañía habanera en Boston. […] Lo que sí comprendemos fácilmente es el
éxito creciente de los instrumentistas Bottesini y Arditi. El segundo concierto
que dieron atrajo una concurrencia mucho mayor que la primera. Arditi causó esa
vez, dicen, no menos entusiasmo que Bottesini, en una pieza de su composición,
titulada los Sonetos de
Amor[16], que
ejecutó en la cuarta cuerda, imitando la voz temblorosa de una sexagenaria, el
sonido de la flauta, del clarinete y otros instrumentos.
El 26 de junio nos enteramos por el DM
de las nuevas hazañas de nuestra compañía italiana en su gira por los Estados
Unidos:
Después de la ópera, (Ernani) cantará toda la
compañía un himno, escrito en español para esta función por el Sr. Villarino, y
cuya música será de los Sres. Bottesini y Arditi.
Y se vuelve a mencionar que Bottesini y Arditi
interpretaron el «gran dúo», aunque esta vez no aparece en el título la
palabra: «concertante», pero indudablemente, por el subtítulo, se refiere a la
misma obra:
[…] la tercera y última representación de la
ópera de Verdi (I due Foscari) tendrá efecto hoy sábado. En el primer acto,
Bottesini, este grande e incomparable artista, y Arditi, el hábil violín,
ejecutarán el gran duo de La
Fiesta de los Gitanos, que con tanto gusto aplaudimos en el Tabernáculo.
El 28 de julio el DM publicó lo que
sigue:
En el último número del Correo de los Estados Unidos, después
de algunas líneas dedicadas a la tercera representación de la Sonámbula,
en cuyos intermedios tocaron los Sres. Arditi y Bottesini, leemos lo siguiente
que nos complacemos en reproducir.
«Las campanillas de amor[17], de Arditi, son una de las composiciones más
lindas que hemos oído hace mucho tiempo. La idea es hermana de la que inspiró a
Paganini la Campanilla,
y a pesar de lo difícil de hacer nada nuevo, nada bueno al lado de esta
pintoresca composición, Arditi ha sabido dar cima a tamaña empresa. […] Pero no
prodiguemos mucho las fórmulas del elogio, porque ¿dónde encontraremos luego
palabras para hacer a Bottesini la justicia que también se merece, para pintar sus
rasgos de fuerza, los milagros que ejecuta en sus variaciones sobre el aire
popular del Quick steep[18]? El
talento de Bottesini es uno de aquellos para quienes no es recompensa bastante
el elogio, porque es superior a él. Ese talento, lo decimos con convicción,
está llamado a hacer época en la historia del arte. Es en efecto más
maravilloso quizá que el de Paganini en atención a las dificultades
comparativas de los dos instrumentos. […]
Para seguir leyendo:
(2 de 4) (Disponible el 17 abr. 2021) Arditi y Bottesini en La Habana o La Fiesta de los Gitanos según el Diario de la Marina (1846-1851)
La compañía de ópera italiana del Gran Teatro de Tacón regresa a La Habana y Arditi estrena Gulnara y Bottesini Colón en Cuba, pero antes se presentan, en el mismo escenario del Tacón, el violinista Ernesto Sivori y el pianista Henry Herz. El trío Arditi, Bottesini y Desvernine se presenta en los Estados Unidos.
- (3 de 4) (Disponible el 19 abr. 2021) Arditi y Bottesini en La Habana o La Fiesta de los Gitanos según el Diario de la Marina (1846-1851)
Los solos de Arditi en Los Lombardos llaman la atención del público y la prensa. Se estrena un Himno de Bottesini en el Tacón y se bailan las danzas de Arditi por toda la Habana. Bottesini viaja a Londres y desde allá le escribe una carta a su amigo Arditi.
- (4 de 4) (Disponible el 20 abr. 2021) Arditi y Bottesini La Habana o La Fiesta de los Gitanos según el Diario de la Marina (1846-1851)
Bottesini vuelve a La Habana listado como Maestro director y compositor y Arditi como director de orquesta. Arditi compone más danzas cubanas e introduce los tambores cubanos. Vuelven a los Estados Unidos y regresan a La Habana para hacer la quinta y última temporada. Arditi y Bottesini en Cienfuegos y Trinidad. La commedia è finita... ma chissà. Torna di nuovo.
Bibliografía:
Arditi, Luigi. 1896. My
Reminiscenses. Edited and compiled whit introduction and notes by the
Baroness von Zedlitz. Second Edition. London: Skeffington and Son.
Nelo Vetro, Gaspare.
1989. «Elenco delle composizioni e delle edizioni», en Giovanni Bottesini,
Centro Studi e Ricerche dell`Universita degli Studi di Parma, 165-184
Publicaciones periódicas en bibliotecas
digitales
Diario de la Marina. 1844-1961. [En línea] [Fecha de consulta 11 de jul. de 2020] Disponible en:
https://www.dloc.com/UF00001565/06350/allvolumes?search=cuba
[1]
Diario de la Marina (DM), en Biblioteca
Digital del Caribe. [En
línea] [Fecha de consulta 29 de mar. de 2020] Disponible en: https://www.dloc.com/UF00001565/06945/allvolumes?search=cuba
[2] Lista de Composiciones de Giovanni Bottesini
[En línea] [Fecha de consulta 13 de oct. de 2020] Disponible en: https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_compositions_by_Giovanni_Bottesini
[3] (Arditi 1896, xx)
[4] Ídem
[5] Ídem, 2
[6] 30 nov. 1845
[7] 4 nov. 1846
[8] 4 nov.
[9] 6 nov.
[10] 18 nov.
[11] 22 nov.
[12]
20 mar. 1847
[13]
7 may.
[14]
En el catálogo de Arditi (Cat. A) Fantasía Lucrezia Borgia, para violín
y piano. (Arditi 1896, 323-328)
[15]
En el catálogo de Bottesini (Cat. B) Fantasía Beatrice di Tenda de Bellini.
(Nelo 1989, 165-184)
[16]
(Cat. A) Les Sonnettes D`Amour, Scherzo para violín. (Ídem)
Muchas gracias Maestro Antonio!
ResponderEliminarSaludos desde Veracruz.
This is amazing research. Bravo!
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