En el bicentenario del natalicio de Giovanni Bottesini (1821-2021)
La compañía de ópera italiana del Gran Teatro de Tacón regresa a La Habana y Arditi estrena Gulnara y Bottesini Colón en Cuba, pero antes se presentaron, en el mismo escenario del Tacón, el violinista Ernesto Sivori y el pianista Henry Herz. El trío Arditi, Bottesini y Desvernine se presenta en los Estados Unidos.
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| Teatro de Tacón. Federico Mihale. 1839-1842. |
Temporada
1847-1848 de la compañía lírica del Teatro Tacón. (31 oct. 1847 - 29 feb. 1848)
Regresaron a La Habana el 28 de octubre a bordo
del vapor Guadalquivir y comenzaron su segunda temporada el 31 de ese mes[1] con la
reposición de la ópera Ernani. Entonces volvió el cronista a mencionar a
Bottesini y Arditi:
La orquesta, todos lo saben, es de lo mejor que
nuestros teatros han visto, pero no nos pareció anoche tan numerosa como durante la temporada pasada. Bottesini
y Arditi, por sí solos son un ejército, y en los demás artistas de la falange
se nota, en general, unión y aplomo[2].
El 19 de noviembre, en la columna de Noticias
Locales, aparecieron estas menciones:
El Sr. Bottesini. Sabemos que este eminente artista y compositor
tiene casi concluida la música de la opereta Colón en Cuba: algunas personas de gusto que han oído algunas
piezas, las elogian sobremanera, y admiran la exactitud con que ha comprendido
los pensamientos del lindo libreto.
Ópera nueva: No será solo el renombrado artista Sr.
Bottesini el que ofrecerá una novedad en su beneficio, pues también el
excelente maestro Sr. Arditi nos prepara una opereta, cuyo libreto, obra de un
joven, dulce y modesto poeta, nos ha parecido bien arreglado, y abunda en
cadenciosos versos: el argumento está tomado del Corsario de Byron.
Y los días 4 y 8 de diciembre, respectivamente,
en la misma sección, apareció lo que sigue:
Colón en Cuba. La opereta del Sr. Bottesini está ya
instrumentada y pronto principiarán los ensayos de esta obra, que tendremos el
gusto de oír pronto, pues está fijado en tercer lugar, entre los beneficios de
la temporada, el del apreciable artista.
Gulnara. Parece que está para concluir el Sr. Arditi
la música de esta linda opereta que se debe al ingenio del dulce poeta Mendive[3], [4].
Pero antes de que se verificaran los dos
conciertos anunciados, el 12 de diciembre Bottesini y Arditi tocaron en el Beneficio
de la Caranti, lo que se documenta en la crónica publicada el día 15 de
diciembre:
Esta prima donna nos ofreció anoche una función
[…] que sin ser nueva […] presentaba dos novedades […]; una de las cuales era
una especie de fantasía que debía tocar el eminente contrabajo señor Bottesini,
y la otra una obertura y un aria, compuestas ambas por el director de la
orquesta Sr. Arditi. […]
La Cherito[5],
como titula el Sr. Bottesini a la pieza que tocó en el contrabajo, es una buena
composición que manifiesta sus conocimientos, así en la armonía como en la instrumentación
[…].
La obertura[6] y el aria
titulada El postillón italiano[7],
composición del joven Arditi, son dos buenas obras que manifiestan genio e
inteligencia. […].
El día 20 se presentó la función a beneficio
del Sr. Natale Perelli, primer tenor de la compañía[8],
y volvieron Bottesini y Arditi a tocar a dúo en el intermedio, esta vez una
pieza que titularon El Mutila[9]:
Los Sres. Arditi y Bottesini tocaron el dúo
concertante del Mutila[10] en el
violín y contrabajo, con el gusto y la bravura que acostumbran estos artistas,
y fueron colmados de aplausos bien merecidos, siendo llamados al proscenio.
El miércoles 29 se presentó la función a
beneficio del Sr. Juan Bautista Severi[11],
y en ella se interpretó por segunda vez la Sinfonía[12]
de Arditi, la que según la crónica «recibió aplausos merecidos»[13].
La 7ª función del tercer abono que se anunció
en el DM para el 1 enero de 1848, estaría dedicada a celebrar «los
natales de la Excelentísima Sra. Dª. Manuela Borges de O’Donnell (y) para
solemnizar ese fausto día el Sr. Empresario del Teatro determinó «verificar un
espectáculo digno de tan plausible objeto», por lo que estaría conformado por
los primeros tres actos de la ópera Ernani, de Verdi, y seguidamente,
«toda la compañía interpretaría un magnífico HIMNO[14] compuesto al objeto, de la excelente poesía alusiva a las circunstancias y cuya
música estaba arreglada por los acreditados profesores los Sres. Bottesini y
Arditi».
No he podido conseguir más información acerca
del Himno que en el anuncio se adjudica a Arditi y Bottesini, porque el
periódico con la crónica de este concierto no está en la colección, y tampoco
en el compendio que hizo el cronista de la temporada 47-48.
En el anuncio publicado el 16 de enero se puede
leer que la compañía de ópera italiana del Teatro Tacón verificaría el
lunes 17 el beneficio del Sr. Antonio Meucci (1808-1889)[15],
en el que el Sr. Bottesini tocaría en su «mágico contrabajo una fantasía sobre
temas de la Sonámbula[16]».
Ese mismo periódico, en la sección de Noticias Locales, dice que: «los
Sres. Bottesini y Arditi tocarán a dúo una de sus admirables piezas». Eso fue
lo anunciado, pero lo que sucedió realmente en el concierto fue lo que se
publicó el 19 en la misma sección:
Presentóse en seguida el Sr. Bottesini y
ejecutó en el contrabajo una fantasía sobre temas de la Sonámbula, con la maestría de siempre,
admirándonos cada vez más de su expresión, su afinación y su brillante
ejecución. […].
Y más adelante, en la misma columna, dice:
Beneficio del Sr. Bottesini. En uno de los días de la semana entrante
tendrá lugar la escogida, variada y atractiva función de este eminente y
modesto artista, tan generalmente apreciado. Mañana daremos cuenta del programa
definitivo, en el que figura, nuestros lectores no lo habrán olvidado, la
opereta, composición del expresado Sr. Bottesini, Colón en Cuba[17].
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| Camilo Ernesto Sivori (1815-1894) |
El 20 de enero se verificó el primer concierto
del pianista Herz y el violinista Sivori en el Gran Teatro de Tacón,
en el mismo lugar en el que Arditi y Bottesini se habían presentado durante dos
temporadas como solistas y como parte de la orquesta de la compañía del Gran
Teatro, y donde según anunció la prensa, y corroboró el cronista, habrían
tocado, al menos tres veces, una obra titulada Gran Dúo Concertante o La
Fiesta de los Gitanos.
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| Henri Herz (1803-1888) |
¿Se conocían Sivori y Bottesini o se conocieron
en La Habana? Ernesto Camilo Sivori había nacido en Génova en 1815 y fue
discípulo de Paganini, con ese aval y con sus extraordinarias cualidades
comenzó en 1827 una larga carrera como concertista que lo llevó por Europa y
América; Giovanni Bottesini había nacido en 1821 en Crema, una ciudad cercana a
Cremona y estudió en Milán entre los años 1834 y 1838. Teniendo en cuenta la
diferencia de edad, de ciudad de nacimiento y de escuelas en las que
estudiaron, y, entendido que apenas Bottesini había terminado en el
Conservatorio ya Sivori andaba por Europa como concertista, y al no existir
ninguna mención en tal sentido, lo más probable es que se conocieran en La
Habana, con lo que queda fuera del análisis la posibilidad de que Sivori hubiera
trabajado el Gran Dúo Concertante antes de que Bottesini llegara a La
Habana, pero, sobre todo, hubiera sido poco probable que Sivori tuviera tiempo
e interés para trabajar con Bottesini en una música que apenas estaba en
proceso de creación.
Arditi, en sus Reminiscencias no aporta
mucho más y solo dice de Sivori que lo acompañó en muchos conciertos en La
Habana y New York, mientras su amistad se estrechaba y hacía duradera. ¿Quiso
decir que lo conoció en La Habana?
El 21, el día después del primer concierto de
Herz y Sivori en La Habana, el DM publicó lo siguiente en su columna Noticias
Locales:
Beneficio del Sr. Bottesini. […] La función ofrece grandes atractivos; es
nueva casi en su totalidad. […] el Sr. Arditi (tocará) una «Fantasía para violín»,
compuesta por él sobre motivos de la Norma[18]; el
Sr. Bottesini una «Gran Fantasía», que acaba de escribir sobre temas de la Beatrice
di Tenda[19]. El
Sr. Vita cantará un «Aria Bufa», producción del Sr. Arditi; este y el Sr.
Bottesini tocarán después un potpurrí de contradanzas nacionales. El
interesante espectáculo concluirá con la oda sinfónica Colón en Cuba,
obra original del beneficiado sobre libreto del Sr. D. Ramón de Palma. […]
El 23, en la columna Crónica Habanera,
apareció lo siguiente:
[…] También tenemos […] el beneficio de
Bottesini, el primer contrabajo del mundo, según la expresión de Salvatori.
Este artista, modesto cuanto notable, merece la protección del público, que
después de haberlo juzgado del modo más favorable como concertista, va a
conocerlo como maestro en la oda sinfónica Colón en Cuba.
Y el 25, finalmente, el Diario anunció
la fecha del beneficio de Bottesini:
Bottesini. Está fijado el lunes próximo (31) para el
beneficio de este artista.
El 26 más noticias:
Colón en Cuba. Mañana deben dar principio la Sra. Caranti y
los Sres. Vita y Novelli al ensayo de la Oda-Sinfónica que lleva aquel título,
y que se cantará el lunes 31 del corriente mes. Las noticias que tenemos de la
analogía y buen gusto con que ha escrito su música el Sr. Bottesini, son
buenas, excelentes.
Gulnara. Esta ópera, composición del Sr. Arditi, se ejecutará a fines de la próxima semana, en beneficio de su autor. La señora Tedesco desempeñará el papel de la protagonista.
Las crónicas perdidas
He observado los tiempos aproximados que se toma el cronista desde la puesta en escena hasta la publicación de las críticas en el DM, y entiendo que la correspondiente al beneficio de Bottesini, anunciado para el 31 de enero, debió publicarse el día 2 o el 3 de febrero, pero a la colección que tengo a la vista le faltan los números del 27 al 31 de enero, y del 1 al 10 de febrero, por lo que el estreno de la Oda Sinfónica Colón en Cuba no lo puedo documentar con esta fuente; sin embargo, existe otro artículo.
Se trata del que publicó el DM el 5 de
marzo de 1848, bajo el título Curiosidades teatrales de la Habana, en el
que se detallan todas las incidencias de la segunda temporada de la compañía de
ópera italiana del Gran Teatro de Tacón, y en él se pueden leer, en el
listado de los beneficios, las siguientes obras estrenadas en La Habana
por Bottesini y Arditi:
1º. De la Sra. Caranti, el día 13 de diciembre
(1847): dos actos de Linda,
aria de Vita, El Postillón compuesta por Arditi, obertura por este
mismo, y la fantasía de la Cerito, en el contrabajo por Bottesini.
5º. De
Severi, el día 29 (dic. 1847): un acto de Corrado,
aria por Vita, terceto de Lucrecia por la Sra. Tedesco, Severi y Novelli, dúo
de Gemma, por el beneficiado y la Tedesco y una sinfonía de Arditi.
7º. De Meucci, maquinista, el día 17 (ene. 1848): un acto del Barbero,
fantasía de la Sonámbula, por Bottesini; la Colosa, dúo del Belisario
por Lorini y Novelli; dúo del Juramento por la Tedesco y Severi, y el Mutila.
9º. De Bottesini, el día 31 (ene. 1848): un acto de Corrado,
terceto de piano, violín y contrabajo de Meyseder[20] por
Desvernine, Arditi y el beneficiado (Bottesini), concierto de fagot por
Bianchi, fantasía de violín, Las campanillas de amor[21] por
Arditi, dúo de Roberto Devereux por la Rainieri y Lorini,
concierto de Bottesini, pot-pourri sobre danzas por Arditi y el beneficiado, y
oda sinfónica titulada Colón en Cuba, en castellano, compuesta por el
mismo Bottesini y cantada por toda la compañía.
10º. De Arditi, el día 4 de febrero (1848): sinfonía campestre[22] por él mismo, aria El Postillón[23], cantada por Vita. Concierto de contrabajo sobre Beatrice[24] por Bottesini; el pot-pourri de las danzas[25], el concierto de fagot, y un drama lírico en un acto y en castellano titulado Gulnara[26], por toda la compañía compuesto por el beneficiado (Arditi)
Se disuelve la compañía y se funda el trío Arditi, Bottesini y Desvernine
La temporada 1847-1848 de la compañía de ópera
italiana del Gran Teatro de Tacón terminó con una función de Ernani
la noche del 29 de febrero[27]; y tres
días antes, el 26 de febrero, el DM anunciaba la excursión artística
que emprenderían el violinista Arditi, el contrabajista Bottesini y el pianista
cubano Pablo Desvernine (1823-1910):
Excursión artística. Del 4 al 5 del entrante mes (marzo) marchan a
dar conciertos en Matanzas los conocidos artistas Desvernine, Bottesini y
Arditi, continuando después, probablemente, a Cárdenas. Agradables ratos
esperan a los matanceros y sus vecinos: ellos oirían primero que nosotros el Carnaval de Venecia[28]
tocado en el contrabajo por el admirable Bottesini.
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| Pablo Desvernine (1823-1910) |
Después de esta frustrada despedida, no he
vuelto a encontrar ninguna referencia de estos dos artistas en el DM,
pero en sus Memorias Arditi escribió lo siguiente:
Mi primer compromiso con Marty llegó a su fin
en 1848, con lo cual Bottesini, Desvernine (pianista) y yo visitamos las
principales ciudades de los Estados Unidos, dando uno o más conciertos en cada
lugar. (Arditi 1896, 14)
Y no es hasta el 30 de julio de 1848, cuando el
DM le vuelve a dedicar un párrafo a Bottesini, en el que se comenta lo
siguiente:
El
Sr. Bottesini. Sabemos que este artista admirable ha escrito al
Excmo. Sr. Conde de Peñalver, suplicándole haga lo posible por obtenerle en la
compañía de ópera italiana la misma colocación que obtuvo en el año pasado, y
nos consta que S. E., ha dado pasos fructuosos cerca de la empresa de Tacón.
Debemos felicitarnos en consecuencia por la seguridad de que aún conservaremos
entre nosotros por dos años al primer contrabajo del mundo.
Para seguir leyendo:
- (1 de 4) (Disponible el 17 abr. 2021) Arditi y Bottesini en La Habana o La Fiesta de los Gitanos según el Diario de la Marina (1846-1851)
El entusiasmo juvenil de Bottesini y Arditi, y los designios de la providencia. Estreno de la ópera Ernani, de Verdi en La Habana por la compañía italiana de ópera del Gran Teatro de Tacón. Arditi violín y director de la compañía y Bottesini primer contrabajo al cémbalo. Estreno del Gran Dúo Concertante para contrabajo y violín. Arditi y Bottesini viajan por primera vez a Estados Unidos.
- (3 de 4) (Disponible el 18 jun. 2021) Arditi y Bottesini en La Habana o La Fiesta de los Gitanos según el Diario de la Marina (1846-1851)
Los solos de Arditi en Los Lombardos llaman la atención del público y la prensa. Se estrena un Himno de Bottesini en el Tacón y se bailan las danzas de Arditi por toda la Habana. Bottesini viaja a Londres y desde allá le escribe una carta a su amigo Arditi.
- (4 de 4) (Disponible el 19 jul. 2021) Arditi y Bottesini en La Habana o La Fiesta de los Gitanos según el Diario de la Marina (1846-1851)
Bottesini vuelve a La Habana listado en el elenco como Maestro director y compositor y Arditi como director de orquesta. Arditi compone más danzas cubanas e introduce los tambores cubanos. Vuelven a los Estados Unidos y regresan a La Habana para hacer la quinta y última temporada. Arditi y Bottesini en Cienfuegos y Trinidad. La commedia è finita... ma chissà. Bottesini torna di nuovo.
Bibliografía:
Arditi, Luigi. 1896. My
Reminiscenses. Edited and compiled whit introduction and notes by the
Baroness von Zedlitz. Second Edition. London: Skeffington and Son.
Nelo Vetro, Gaspare.
1989. «Elenco delle composizioni e delle edizioni», en Giovanni Bottesini,
Centro Studi e Ricerche dell`Universita degli Studi di Parma, 165-184
Publicaciones periódicas en bibliotecas digitales
Diario de la Marina. 1844-1961. [En línea] [Fecha de consulta 11 de jul. de 2020] Disponible en:
https://www.dloc.com/UF00001565/06350/allvolumes?search=cuba
[1]
31 oct.
[2]
2 nov.
[3]
Rafael María de Mendive y Daumy (1821-1886) adaptó «la letra del juguete lírico
Gulnara, argumento tomado del Corsario de Byron, el que puso en
música para su beneficio, el profesor Arditi». (Calcagno 1878, 413)
[4]
En sus memorias Arditi recuerda que en 1847 compuso la
«ópera española en un acto» Il Corsario que se presentó en La Habana
para su beneficio. (Arditi 1896, 14, 290)
[5]
En un artículo publicado el 5 mar. DM se menciona esta pieza con el
título de La Cerito, sin dudas esta es la pieza consignada con el título
de Fantasía Cerrito en (Cat. B).
[6]
(Cat. A) Se consignan dos oberturas.
[7]
(Cat. A) No se consigna.
[8]
19 dic.
[9]
22 dic.
[10]
No se consigna.
[11]
29 dic.
[12]
Pudiera ser una de las oberturas.
[13]
31 dic.
[14]
(Cat. A) Se consignan dos himnos, pero ninguno en coautoría con Bottesini.
[15]
«Antonio Santi Giuseppe Meucci, fue un inventor, creador del teletrófono,
posteriormente bautizado como teléfono». Cfr.: Wikipedia [En línea] [Fecha de
consulta 4 oct. 2020] Disponible en:
[16]
(Cat. B) Fantasía sull`opera La Sonnambula di Bellini.
[17]
(Cat. B) Cristoforo Colombo.
[18]
(Cat. A) Norma di Bellini, capricho para violín y piano, dedicado a mi
maestro B. Ferrara.
[19]
(Cat. B) Fantasía Beatrice di Tenda de Bellini.
[20]
Al no tener más datos supongo que se trata de alguno de los tríos para violín,
chelo y piano de Joseph Meyseder (1789-1863)
[21]
(Cat. A) No aparece.
[22]
(Cat. A) Overture. Campestre.
[23]
(Cat. A) No aparece
[24]
(Cat. B) Fantasía Beatrice di Tenda de Bellini.
[25]
(Cat. A) Cuban Dance.
[26]
(Cat. A) Il Corsaro.
[27]
29 feb. 1848
[28]
(Cat. B) Carnaval de Venecia, para violín y contrabajo. (Arditi-Bottesini)
[29] 23 mar.
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