lunes, 20 de diciembre de 2010

EL BRETE DE WIKILEAKS O LA VOZ EN OFF/ON O LA HISTORIA DE LA LLAVE Y LA GANZÚA

Desde que el Hombre como especie tuvo la necesidad de utilizar la palabra como llave para abrirse paso en el mundo, ancho y ajeno, necesitó inventar de inmediato la ganzúa. Para nadie es un secreto que la palabra, monda y lironda, cuando encierra verdades rampantes, cuando viene hacia nosotros con certezas que no queremos admitir son el terreno propicio para la debacle.

Nadie, absolutamente nadie, está dispuesto a escuchar la verdad sin que se le retuerzan las tripas y la lengua se le convierta en látigo; de tal manera que por lo general, y a estas alturas de la civilización, decir la verdad se ha convertido en un peligro o cuando menos en una ridiculez. Todos hemos asumido que la hipocresía es la diplomacia de la vida y así andamos utilizando en mayor o menor medida, con mayor o menor éxito, lo que “científicamente” llaman la “inteligencia emocional”.

Hemos admitido, hasta con un toque de cientificidad, que decir una cosa y pensar otra, tener una doble moral es por lo general lo correcto para no ofender al prójimo y obtener de él lo que necesitamos, hay consenso en que lo más acertado para abrirnos paso en esta vida es utilizar una ganzúa.

No son pocos los casos en la Historia que dan cuenta de sucesos en los que una palabra que se chipoteó dio origen a entuertos sin fin. En la Cuba colonial del siglo XIX, una actriz que llamó indios con levita a los cubanos recibió una multitudinaria reprimenda verbal y entre la muchedumbre ofendida la voz que más alto se escuchaba era la de José Martí; sin embargo, cuando la Bernhard llegó a La Habana para presentarse ante el público de una de las más codiciadas plazas de entonces y le preguntaron sobre sus dichos, ella respondió sin el menor rubor que jamás había declarado semejante cosa.

De lo que ahora mencionan estos cables lo más curioso son las reacciones, todas entre disculpas de un lado, airadas protestas del otro y ningún desmentido contundente. Creo que nadie podrá dudar de la incapacidad intelectual de Evo Morales, la pose poco cuerda de la presidenta Argentina, del reguero de heces que tuvo Fidel Castro en su abdomen, o de la megalomanía y desmedidos deseos dictatoriales de Hugo Chávez.

Y ahora, como si todo esto fuera poco, se destaparon los cables que hablan de la República Dominicana… y mire usted, qué descubrimiento, hoy revelan los Wikiecables que aquí hay corrupción… ¡qué co… pero que comentario tan tremendo! ¡Como si nadie aquí lo hubiera dicho, como si nadie lo supiera!

Si algo lamentable hay en este show es que todos saben, como lo reconoció un funcionario mexicano, que en off todos hablan mal de todos, pero al oído todos se cantan loas bonitas, todos, cuando las llaves no sirven, utilizan ganzúas.

Lo admirable de esta historia es que la nación más poderosa del mundo le preste tan poca atención a ocultar los bretes diplomáticos y que ideológicamente esté tan convencida del valor que tiene la libertad de expresión que, aun en medio de su desconcierto, sea incapaz de condenar a quienes dijeron en off lo que no se atrevieron a exponer en on.

lunes, 6 de diciembre de 2010

…LA TUYA o EL TERROR DE CASTRO A LOS MEDIOS

Las conceptualizaciones irracionales del ideario castrista.

Siempre una campana, la del ideario castrista es la que suena en los medios de la isla desde hace más de medio siglo, instrumentos todos para el adoctrinamiento, en los que se emplean, en lugar de comunicadores capaces de ejercer el oficio con imparcialidad, predicadores del dogma y la fe en el “Máximo Líder”. Los medios de comunicación en Cuba son portadores únicamente de la “fe que han de tener los cubanos y la Humanidad toda en el Gran Hermano”, obedecerle incondicionalmente y servir de carne de cañón en sus “luchas contra el enemigo de los pueblos” (¡!) De lo que piensan de Él sus opositores y de las “mentadas” que le dan en los diferentes medios alrededor del mundo no se publica ni una letra en Cuba, y de ese “relajito” de poder comprar en cualquier estanquillo la prensa extranjera, ni hablar, esas libertades fueron abolidas hace décadas; de la televisión por cable nada, esa llegó a Cuba y se detuvo en los hoteles, y cuidadito con poner una antena parabólica. Los cubanos que viven en la isla  no tienen acceso ni al cable, ni Internet, ni a la prensa escrita extranjera, ni a nada, nada que pueda “enturbiar la paz del rebaño”.

Es el terror que le tienen a la oposición el ex presidente cubano y su dinastía lo que les lleva a estructurar una idea tan irracional como la de un “terrorismo mediático”, guerra a la que Él dedicó ya un sin fin de elucubraciones y de la que tiene como ganancias efectivas el susto que le han ganado los cubanos de la isla a la Internet y las “demoníacas” redes sociales, medios que según su doctrina embrutecen y desvían a la juventud.

Es absurdo el concepto de un “terrorismo mediático”, no se le puede temer a las palabras y las imágenes que son las herramientas de todos los medios, no se puede hacer terrorismo sin llevar a cabo acciones que infundan el miedo en la sociedad, no se puede hacer terrorismo sin la ayuda de la “guerra de todo el pueblo”, sin la “lucha armada como único camino para la verdadera libertad e independencia”, pero de estas guerras que Él ha liderado durante más de medio siglo por los cuatro puntos cardinales del planeta, ya no habla públicamente, Él y sus acólitos por ahora no las mencionan, y enarbolan el terror a los medios y al futuro sin castrismo.

La resiente crisis política que sufrió la dictadura la bautizaron oficialmente como “cerco mediático”, categorización antologable como ejemplo de la lógica irracional que sostiene el ideario castrista. El rechazo internacional que provocó la muerte de Zapata, después de una prolongada huelga de hambre en la que exigía a la dictadura que pusiera en libertad a los presos de la primavera negra, y la huelga que sostuvo Fariñas hasta el umbral de la muerte por la misma causa, provocó que la dictadura se cimbrara, pero ningún medio dentro de la isla tuvo la decencia de informar la verdad, todos repitieron la versión oficial, y al cabo de negociaciones con timoratos y purpurados fueron lanzados al destierro un grupo de cubanos por haber cometido el “gran delito” de escribir y publicar en el extranjero ideas contrarias a las que emanan del gobierno, lo mismo que hacen alrededor del mundo miles de personas todos los días sin constituir delito.

Pero es que quien le tiene terror a los medios es el ex presidente cubano y dictador vitalicio, Él ha sido incapaz de entablar debate, nunca pudo tolerar la discrepancia, convenció con la palabra o venció con el poder, zanjó a tiro limpio todas las diferencias; sin embargo, su espacio en la red se llama “Cuba debate”, donde paradójicamente es imposible debatir, un espacio que en cada mesa redonda se menciona y que extrañamente está vedado para la gran mayoría de los cubanos en la isla.

Es el terror que la dictadura le tiene a los medios lo que provoca, desde hace más de medio siglo, que los ciudadanos en la isla puedan jugar con la cadena pero no con el mono, y que conozcan la respuesta, pero nunca la pregunta. Es la disminución de esa alta tasa de ignorancia la que aterra al dictador, es el miedo a que el pueblo conozca la verdad, es el terror que le infunden las palabras y las imágenes cuando expresan otro punto de vista, cuando le dicen lo opuesto y es sustentable. Es por eso que cuando Castro arenga contra los medios, expresa magníficamente el terror que siente ante la oposición. El “terrorismo mediático” existe sólo en su mente y es Él la única víctima de su propio engendro. !Ah¡, y para actualizar esta página con los wikileakes que suenan por los cuatro puntos cardinales y los cubanos pueden conocer solamente a través de la versión oficial, es impensable un derrame de información en Cuba, la voz de los funcionarios está bajo siete llaves, y quien suelte la lengua sin permiso la pierde... y todos conocen que así es.

martes, 2 de noviembre de 2010

EL CONCIERTO DE DAVID BISBAL, CRISTAL MARIE Y EL ESPÍRITU DE LAS LEYES

David Bisbal se presentó el pasado 23 de octubre en la Sala Carlos Piantini del Teatro Nacional Eduardo Brito, en Santo Domingo, y como contraparte nacional o telonera se presentó Cristal Marie, una joven que da sus primeros pasos en el incierto negocio del espectáculo.

Cristal Marie comenzó su presentación a la hora programada y como nunca la había escuchado en vivo me llevé una gratísima sorpresa. Después de oír las piezas que interpretó no me quedó ninguna duda de que hoy por hoy es una de las mejores cantantes que tiene el país.

Su voz brillante y fresca tiene un amplio registro, un timbre bello y uniforme, sin estridencia en los agudos ni opacidades en los graves, y no se quiebra ni desafina. Cristal Marie tiene además el don de decir las canciones con swing, de colocar los sonidos en el lugar perfecto, donde más emociones provocan.

Sin embargo, como muchas otras artistas dominicanas de grandísimo valor artístico, no cuenta con el favor del público nacional. No voy a exponer las causas de tan lamentable realidad social, pero no puedo evitar el recuerdo de algunos nombres que triunfaron y aun triunfan en el extranjero y aquí pocos reconocen.

Lo primero que me llamó la atención fue el insuficiente caso que le hizo el público al disco que gentilmente obsequiaron en la puerta, con dos piezas interpretadas por Cristal Marie. Luego, en la sala, la mayoría estuvo allí por puro trámite, para esperar a la estrella de afuera. Una estrella que comenzó también desde muy abajo y que con mucho talento supo aprovechar las oportunidades que le dieron en Operación Triunfo, y hoy es capaz de presentarse en espectáculos deslumbrantes, llenos de energía y buena música.

En realidad la magnífica voz de Cristal Marie debió correr con una mejor producción, con un mejor acompañamiento y en todo caso con un mayor respeto. Si bien es cierto que el saxofonista Gabriel salvó en todo lo que pudo el show, no se puede compensar la excelente orquesta que acompaña a Bisbal con el Dj, el percusionista y el saxofón que pobremente acompañaron a la joven artista dominicana.

Si la ley obliga a los empresarios a contratar a una figura criolla para que comparta el escenario con los artista extranjeros que nos visitan, el espíritu de esta ley no puede ser otro que promover las elevadas capacidades de los artistas nacionales y no todo lo contrario.

Cristal Marie, por su magnífica presencia en escena, por la calidad indudable de su voz y por su capacidad musical está al nivel no solamente de Bisbal, sino de muchas de las cantantes que hoy ocupan los primeros lugares en las listas internacionales. Pero el buen producto necesita una buena presentación y eso le faltó a la joven -que no es una promesa sino una realidad-.

El futuro le depara a esta artista pocas alternativas y la más prometedora, mirando al pasado y al presente, es emigrar y luchar por el triunfo. Ojalá que me equivoque y encuentre entre sus compatriotas los lauros que sus dones merecen.

La presentación de Bisbal fue vibrante, profesional, sin fisuras, y contó con magníficos arreglos, interpretados por un teclado, dos guitarras -una española y otra rockera que cantaron de maravilla cada una en su idioma-, una guitarra bajo y una batería; una brillante luminotecnia y un ritmo impecable -claro, si obviamos el tremendo bache que se produjo entre el final de la telonera y el comienzo de David-.

viernes, 6 de agosto de 2010

JULIÁN ORBÓN: COMPOSITOR DE LA GUANTANAMERA *

Un recordatorio en su cumpleaños ochenta y cinco

El 7 de agosto de 1925 nació en Avilés, España, Julián Orbón, quien estudió en el Conservatorio de Oviedo desde 1930 hasta 1934, y años después se trasladó a Cuba con su padre. En La Habana continuó sus estudios de música y muy pronto se destacó como pianista, compositor e intelectual en la vida cultural cubana de la época, fue fundador del Grupo Renovación Musical (1942-1948) y estuvo estrechamente ligado al Grupo Orígenes.

Su música refleja diversas influencias, desde Manuel de Falla o Heitor Villa-Lobos hasta ritmos y melodías afrocubanas. En una primera etapa compuso según la tendencia neoclásica, aunque a partir de 1950 recogió las nuevas técnicas compositivas occidentales. También el mundo literario le sirvió de estímulo en gran número de composiciones. De sus obras destacan: Homenaje sobre la tumba del padre Soler (1942), Pregón (1943), Danzas sinfónicas (1955-1956) para orquesta, Crucifixus (1953) para coro y numerosas obras de cámara e instrumentales, como la Toccata (1942) para piano”. Emigró de Cuba y fue profesor de composición en el Conservatorio Nacional de Música de México (1960-1963) en la Universidad de Washington (1964-1965), y en Nueva York impartió clases en el Lenox Collage y en el Barnard Collage.

Sin embargo, no ha sido ninguna de sus magníficas obras académicas la que ganó la popularidad, sino una sencilla pieza, una canción que desde 1963 se canta en las más diversas versiones y por los más disímiles intérpretes: La guantanamera, una obra que se ha convertido en un best-seller y en una muestra de la cubanía.

Esta fecha debería ser celebrada en Cuba con mucho respeto, pero aun el nombre, la vida y la obra de Orbón continúan proscritos en la isla. El delito de emigrar y estar en contra de la dictadura fue la causa de que se le desconociera, incluso se le despojara de la autoría de la pieza y se le endilgara a Joseíto Fernández.


Un día como hoy es bueno recordar el crimen de lesa cultura cometido durante más de cinco décadas por el régimen castrista al censurar a centenares de artistas, autores de obras fundamentales en la cultura cubana. El crimen cometido contra Julián Orbón quizás sea el más significativo por haber aportado una sencilla canción que le sigue dando la vuelta al mundo como muestra de cubanía.

A ochenta y cinco años del natalicio de uno de los más importantes intelectuales cubanos, de un artista que enaltece la cultura de la isla y sus nexos con España, los depredadores de inteligencias se mantienen en el poder y continúan depredando, pero muy pronto habrá que devolverle a la sociedad cubana esa gran parte de su cultura que fue censurada y condenada al destierro, pronto habrá que desagraviar y restituir cientos de figuras indispensables para la cubanía; entre ellos, a Julián Orbón, autor de La Guantanamera que todos cantamos.

* Para más información sobre La Guantanamera de Orbón: Cuadernos de Música, Artes visuales, y Artes escénicas. Univ. Javeriana de Bogotá Colombia. Vol. 2 Nº 2 abril 2006-septiembre 2006. pp. 146- 175 / Al son son y al vino vino, ediciones Lulu, 2008. pp. 65-89 / Encuentro de la cultura cubana. Nº 44. Primavera de 2007 pp. 63-77

martes, 3 de agosto de 2010

VALGA LA ACLARACIÓN: El cuentapropista

El argot de la economía castrista

Cuando Castro se refiere a "trabajo por cuenta propia" nada tiene que ver con la posibilidad de que los cubanos puedan adquirir propiedad privada, crear plusvalía y acumular capital, sino algo muy parecido al llamado comercio informal que existe en países capitalistas en vías de desarrollo, y comprende, entre otros empleos: Rellenar encendedores (fosforeras), vender frutas en jaba, hacer trabajos de handyman, poner inyecciones a domicilio, o arreglar bicicletas en la acera.

Y cuando se refiere a: "eliminar algunas prohibiciones" significa que se legalizará una buena parte del mercado negro que existe desde que toda iniciativa productiva individual fue criminalizada.

Para más información escuchar Son del cuentapropista, de Pedro Luis Ferrer. Escuchar un fragmento de este tema (0:30)

sábado, 31 de julio de 2010

TODA LA MÚSICA DEL MUNDO EN EL MICHEL CAMILO TRÍO


Michel Camilo se presentó con su Trío en el Teatro del Cibao

El pasado 30 de julio se presentó Michel Camilo con su Trío en el Gran Teatro del Cibao. El espectáculo forma parte de la gira mundial que lo ha llevado por Europa, Asia y América, y que continuará hasta finales de este año.

No es casualidad que las localidades se agoten muchos días antes de las presentaciones de este excepcional músico dominicano en cualquier lugar del mundo. No importa si es el connotado Blue Note de Nueva York, el de Tokio o en un pueblito allá en España. Michel Camilo es un imponente artista que siguen millones de personas desde hace más de dos décadas, un artista que anda por los más importantes circuitos de jazz, y las más sólidas salas de conciertos del mundo. A Michel Camilo lo disfrutan y valoran en su más amplia dimensión, como pianista capaz de estremecer con sus temas jazzísticos en tríos, bandas y solos, y en salas de conciertos de gran prestigio. Michel Camilo es grande tocando Suntan o Rhapsody in Blue. Camilo es capaz de sintetizar toda la música.

Exponer un tema y elaborarlo coherentemente hasta sus últimas consecuencias es una ardua labor para los jazzistas, pero si además de eso se condensan los más disímiles acentos para hacerlo, entonces quien escucha recibe una descarga emocional poderosa.

La manera de exponer el texto y descomponerlo, desmenuzarlo, llevar las melodías y armonías por recónditos lugares, con acentos de rumba, minuet, milonga o guajira provocan inevitablemente una conmoción en el oyente. Camilo y su Trío nos llevan por un camino encantado lleno de sorpresas, que pueden ser, por ejemplo, una cita del manisero, o una contradanza que se metamorfosea mil veces y sin saberse cómo desemboca en un ragtime desdibujado.

Escuchar a Michel Camilo con su Trío es presenciar una conversación de tres, una tertulia amplia y democrática, donde prima la unidad estética, en la que se comparten los códigos y la pericia. Por las mismas alturas andan los solos de Charles Flores, contrabajo y Cliff Almond, batería, no hay desperdicio entre estos tres músicos.

La alta dosis de maestría, el buen decir, la amable presencia y la buena energía que trasmitieron Michel, Charles y Cliff en el concierto de anoche, con piezas como A place in Time, Suntan, Reflexiones, Alfonsina y el mar, Repercusiones, Caribe, See you later, o Spirit of the moment permanecerá en el recuerdo por largo tiempo, porque este fue un encuentro impactante con toda la música del mundo.

jueves, 29 de julio de 2010

ALGUNAS ORACIONES LLEGAN AL CIELO


Guillermo Fariñas salió del hospital al medio día de hoy

Según agencias noticiosas hoy salió del hospital Guillermo Fariñas, un cubano, como otro cualquiera, pero con la capacidad de aglutinar el valor de muchos otros. "Ya está en la casa. Le dieron el alta con tratamiento", dijo a Reuters su madre Alicia Hernández por teléfono.

Regresó un hombre que llegó, con todas las retrancas de un simple mortal, al umbral de los íconos, de los inmortales, de los que lanzan sus códigos éticos por delante y nada ni nadie puede despintarlos.

Como simple mortal, nadie, ni él mismo, puede predecir si el valor le acompañe en el futuro como lo hizo hasta ahora. Su convicción hizo cimbrar a una dictadura que mientras más lo ignora más lo valora, más demuestra que le teme. Nadie mencionó su nombre en público, y en ninguna de sus apariciones el fantasma de Fidel Castro hizo referencia a la obstinada huelga de hambre de Fariñas, a su decisión de morir por sus convicciones sin poner en peligro vidas ajenas.

Hoy termina una etapa en la existencia de un mortal que estuvo en el umbral de la muerte, la desafió y pudo contarlo. Hoy se sentirán con el alma henchida todos los que oraron por su vida, todos los que dejaron las biblias abiertas para que no muriera, hoy iniciarán los castristas un nuevo asedio para encontrarlo in fraganti y desaparecerlo en un santiamén, hoy tiene que ser un día diferente para todos los cubanos, porque hoy vuelve a la vida quien, con sus acciones, contribuyó a torcerle el brazo a la dictadura más antigua y poderosa del hemisferio occidental.

LOS TEATROS EN CUBA COLONIAL Y REPUBLICANA:

Teatro Albisu (1870-1918). Brindis de Salas, Esperanza Iris y el cinematógrafo Teatro Albisu (1870-1918) En diciembre de 1900 volvió Brind...